钯金印相：热着色在铂印刷中的作用鲍勃·赫伯斯特（Bob Herbst）

鲍勃·赫伯斯特（Bob Herbst）

证明对于铂和银印刷，使用热着色负片可获得更长的可印刷规模。

“起初有铂金，世界是虚无的，没有形式。然后上帝说：“放火烧”，这很好。所以也许我有点被带走了。尽管有些人几乎以宗教的热情来推广使用焦炉，但这并不完全是一种宗教经验。我被指控属于后一类。实际上，我认为，只要在控制显影过程中采取适当的措施，就可以用任何传统显影剂所显影的底片制成出色的铂/钯印刷品。但是对我和其他许多摄影师而言，pyro较传统开发人员具有许多优势。我在1997年9月/ 10月刊《View Camera》的文章中写了其中一些内容，“ Pyro在白金印刷方面的优势”。

1998年冬天，我打电话给Dick Arentz，询问他春季举行的铂金车间。即使我从事印刷和展出铂/钯印刷品已有8年以上，但我始终对改善我的艺术形式感兴趣。迪克看过我的文章，并且有兴趣谈论更多我在焦炉火上的经历。许多参加他的工作坊的学生带来了在焦炉中产生的负片。他的打印系统依靠使用黑白光密度计读取底片。焦斑的影响使这种密度读数毫无用处，因此他很好奇是否可以建立一个转换因子来校正该斑的密度读数。

我决定参加他的工作坊，度过了一段美好的时光，在野外旅行中暂时迷失了一个小时，然后离开了迪克（Dick）的建议，对白金印刷中焦斑的影响进行敏感性分析。据我所知，从未进行过这样的分析。迄今为止，包括我以前的文章在内的所有文章都是基于直觉，个人经验和猜测工作，因此，我想尝试找到有关该主题的广泛民间传说和神话的事实基础。我决定进一步探索吡咯的特性及其以更定量的方式产生的色斑。我很幸运刚刚继承了相当高质量的色彩密度计，所以我有了必要的工具。

现在您必须了解，我已经抵制了多年来运行带有完整数据的图形，图表和电子表格的详细胶片/显影测试的诱惑。我的教育背景是自然科学和计算机科学学位。我的摄影是我的艺术，我力求在生活中保持平衡。我的摄影探索基于本能和情感，并且我竭尽全力不将我的艺术努力变成分析科学项目。因此，接受迪克的建议对我来说是很困难的。但是最后，我必须说，我对自己的过程，pyro的效果和微妙之处以及从直觉上来说为什么都获得了很多见识，

我想特别研究以下几个方面：

1.显示污点与银密度成正比
2.测量污点增加的印刷密度
3.确定污点在铂工艺中是否比白金工艺具有更明显的作用在银色印刷中
。4.确定pyro是否有助于从相同的底片上同时产生铂和银印刷

我的方法很简单。我接触了在同一张4×5 TMAX 400胶片上以相同的曝光量印刷4×5 Stouffer步进式平板电脑，然后用我的标准焦油配方和D-76显影了该胶片。目的是产生步进平板电脑的反转图像，然后通过红色（R），绿色（G）和蓝色（B）滤光片在黑白密度仪和彩色密度仪上测量密度。由于铂仅对紫外光（极端蓝色）敏感，因此应在不同的颜色密度读数中看到污点的影响，即蓝色滤光片的密度大于红色或绿色的密度。

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Stouffer步进数位板是该实验的理想工具。它包含21个台阶，每个台阶相隔一半或密度相差0.15。一档或一区的密度等于0.3，一档半等于0.45的密度，二档等于0.6，依此类推。我使用装有亚里士多冷光的放大机作为光源，将踏步平板曝光在TMAX胶片上。将膜在乳液中在乳液中置于乳液中。在f16时所有曝光均为1秒。我在步进平板电脑的边缘放置了一块黑胶布，以建立胶卷底片+雾度（fb + f）的读数。我的放大机装有VI区稳定器和光电管，我使用的数字计时器精确到0.05秒。这种组合产生极其一致的曝光。底片在纸盘中显影。对于D-76底片，我在68度下使用了原液13分钟。在1：1：15的溶液中于68度下将焦烧负片显影15.5分钟。（有关开发人员公式，请参阅我的上一篇文章。）

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用X-Rite 820TR型彩色光密度计读取每个负片和Stouffer压片的每一步，得出红色，绿色和蓝色滤光片的密度读数。还用黑白光密度计读取负片和阶梯式片剂，该密度计使用可溯源至国家标准局的相同校准参考标准进行校准。密度数据输入到Excel电子表格中，并使用Excel的绘图工具绘制。底片和分步压片的密度读数如图1-3所示。该图显示，对于步进式数位板和D-76负片，红色，绿色和蓝色滤镜的密度以及黑白密度计的读数几乎相同。

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火成底片的图形讲述了一个完全不同的故事。红色，绿色和蓝色滤镜的数据有一定的差异，清楚地表明了污渍对总负密度的累加作用。请注意，黑色和白色的读数几乎与红色滤光片的读数完全相同，这说明了为什么黑色和白色光密度计对读取热着色像底片没有用。银和铂材料都对红光不敏感，因此可以忽略此数据。最大分歧出现在显示蓝色密度的线中。通过比较蓝色滤镜和黑白数据，您可以看到污点仅在阴影值中添加了非常少量的密度-大约四分之一（0.07）。

但是，焦油底片的蓝色滤光片读数无法真正显示出铂/钯印刷品中污渍增加了多少印刷密度。蓝色滤光片正在测量可见光谱中的蓝光，而不是铂材料敏感的紫外线。使用Aristo Platinum打印机作为光源，我用标准混合物（60％铂/ 40％钯）和纸Cranes Parchmont Wove在铂/钯中印刷了负片。我在每张照片中都包括一个Stouffer步进压片条，作为对负片的打印密度进行标准化的参考。调整打印时间，以使参考条的第5步在两次打印中都产生大约90％的黑色（区域1）。我读取了每个步骤的反射打印密度，并将D-76和热负片中的负密度相互关联，以确定哪些步骤导致了相同的打印密度。这告诉我污渍增加了多少印刷密度。反射密度读数包含在表中图4。

这些印刷品在许多领域产生了一些有趣的见解。正如预期的那样，焦斑的影响甚至比蓝色滤镜读数所显示的还要大。在比例尺的阴影端，步骤17的两个底片打印几乎完全相同。在减去fb + f的情况下，此步骤中D-76负片的蓝色密度为.44，但是在减去fb + f的情况下，步骤17的焦油负片的蓝色密度仅为.29-蓝色相差一半过滤器密度。然而，打印密度大致相同。因此，与蓝色滤光片读数相比，焦斑在阴影值中增加了一半的打印密度。

但是，焦斑的影响在刻度的高光端更加明显。D-76印刷的步骤5具有与热着色印刷的步骤2大致相同的反射密度。D-76底片上第5步的蓝色密度为2.06，减去fb + f，而焦油底片上第2步的蓝色密度为1.54，蓝色滤光片的密度几乎减少了2级。但是，由于这两个步骤产生的打印密度大致相同，因此我们可以得出结论，热染料比蓝色滤光片读数显示的打印密度增加了两级！

从该数据看来，应该有可能从相同的底片获得与铂印刷品具有大约相同密度范围的银印刷品。我们已经知道，污点在刻度的高光端将铂打印中的打印密度增加了两个整级，而可见蓝光将使该密度增加，而在影线的阴影端所增加的打印密度小于半停止。。银纸对可见的蓝色和绿色光敏感。在可变对比度的银纸中，蓝光导致较高的对比度，绿光导致较低的对比度。一个很好的例子是Aristo VCL4500可变对比度冷光头。它有两根管-一根蓝色和一根绿色。通过改变来自每个管的光量，可以控制所得打印件的对比度。蓝光越多，对比度越高。绿灯越多，对比度越低。如蓝色滤光片的较高密度读数所示，黄褐色的焦染料会阻挡蓝光。如绿色滤光片的较低密度读数所示，它使更多的绿光通过。因此，来自相同底片的银印对于基于银的可变对比纸将具有较低的对比度，因为底片比蓝光通过的颜色更多。对比度越低。如蓝色滤光片的较高密度读数所示，黄褐色的焦染料会阻挡蓝光。如绿色滤光片的较低密度读数所示，它使更多的绿光通过。因此，来自相同底片的银印对于基于银的可变对比纸将具有较低的对比度，因为底片比蓝光通过的颜色更多。对比度越低。如蓝色滤光片的较高密度读数所示，黄褐色的焦染料会阻挡蓝光。如绿色滤光片的较低密度读数所示，它使更多的绿光通过。因此，来自相同底片的银印对于基于银的可变对比纸将具有较低的对比度，因为底片比蓝光通过的颜色更多。

为了检验这一理论，我接触了在2级银纸上印刷的相同的两个底片。图4的表中还显示了银印的反射密度。。数据最终表明，热着色电负片在铂/钯和银中均会产生印刷，这可以代表亮度范围为9级的对象。从步骤1到步骤19，铂/钯印刷品的实际印刷反射密度范围仅为5档，但所表示的对象亮度范围为9档。银印刷品的实际印刷反射密度范围为6档，而从步骤3到步骤21，所代表的被摄对象亮度范围也为9个光阑。因此，代表同一个被摄对象亮度范围的铂和银印刷品可以很容易地由相同的底片制成。

对于D-76底片，情况并非如此。从步骤3到步骤19，在铂/钯印刷品中表示的D-76底片的目标亮度范围是8个光阑。但是，从步骤9到步骤20，在银质印刷品中表示的对象亮度范围仅为5.5个光阑。因此，D-76底片上的铂/钯印图和银印图所呈现的被摄对象亮度范围相差2.5级！可以通过使用低得多的对比度等级的银纸来缩小此差异，但是将减少值的分离。分割滤镜打印可能会弥补这一点，但现在您将进入更复杂的打印操作。另一种选择是减少D-76底片的显影，以在银纸上更好地打印，但是随后必须向铂/钯敏化剂中添加更多的氯酸钾，导致打印中的色调更加不均匀。无论哪种方式，如果要从D-76或其他传统的不沾色显影剂配方中显影的同一底片上同时打印铂和银，都需要折衷打印质量。

这一系列的测试提供了更多关于使用焦作铂印刷的优势的见解。由于污渍的累加密度效应，与传统显影液中显影的负片相比，在白金打印物中，相同的印刷对比度所需要的氯酸钾要少得多。氯酸盐含量的增加往往会在铂金印刷品中引起颗粒状或粗糙的色调。使用较少的氯酸盐可产生更平滑的色调，并可以更好地分离高光，因为银的浓度没有被推到胶片的最大极限。一些打印机可能会认为这是一个不利条件，因为既然您是在对比度等级中等的范围内工作，而氯酸盐含量很少，您没有太多的余地来降低高对比度底片的打印对比度。但是以我个人的经验，我很少需要降低铂/钯印刷品的对比度。我通常需要增加对比度。

从这些测试中获得的另一个观察结果是，我进行焦油显影的时间和温度组合所产生的负尺度比D-76更长。正如我们在打印比较中所看到的，pyro压缩了对象的亮度范围，从而在打印时具有9级的对象亮度，而没有过度压缩比例尺的任何一部分。在进行这些测试之前，我在犹他州南部的大教堂和峡谷拍摄照片的经验表明了焦炉石的这种特征。我经常曝光亮度范围从2区到11区的图像，并且在生成的打印件中准确地渲染了该范围。我相信对D-76底片显影的调整可能会产生相似的结果，尽管可以减少阴影值的分离。在得出任何结论之前，需要进一步研究该领域。

当我们讨论这个项目时，迪克最初认为我的测试可以产生一个转换因子，该转换因子可以应用于热着色性负片，以补偿印刷中色斑的影响。但是，根据显影方法，配方，稀释度，显影时间和显影剂氧化程度的不同，焦油产生的污渍量对于每个摄影者的过程都是唯一的。因此，此处提供的数据只能用作铂印刷中焦斑效应的一般参考。每位摄影师必须针对自己的开发过程进行自己的测试。从艺术的角度来看，这就是为什么我如此喜欢pyro的原因之一。由于吡咯及其污渍的影响因用户而异，

这个小小的研究项目是一个令人愉快的转移，我希望它能对吡咯在铂印刷中的作用和优点提供一些见识。但这不能取代在良好的打印过程中看到图像生动起来的乐趣。现在该搁置密度计并恢复我的艺术创作了。无论您使用哪种胶片显影剂，都希望您能得到良好的印刷效果。

鲍勃·赫伯斯特的火焰兵配方和加工

我的pyro公式是Wimberly WD2D原始公式的变体，该公式最初于1978年在Petersen的Photographic中发布，之后又在Darkroom和Creative Camera Techniques中重新发布。我的配方和加工方法不一定遵循最大污点/最小银量的原则。污渍是您的朋友，但在打印替代流程时可能是您的敌人。太多的污渍很容易将打印时间延长到一个小时，我认为这是不可接受的。除了溶液B中的阻聚剂外，焦磷酸的配方与Wimberly的WD2D配方相同。该配方如下：

溶液A
蒸馏水（在125华氏度下）1升
甲醇3克亚
硫酸氢钠10克
邻苯三酚30克

溶液B
蒸馏水1升
碳酸钠（一水合物）40克

最初，我在溶液B中包含1.1克溴化钾，以替代最初的WD2D配方中所要求的Kodak防雾剂。我很难在所得到的底片上获得足够的对比度，并且显影时间非常长。在戈登·哈钦斯（Gordon Hutchings）的建议下，我消除了解决了这两个问题的溴化物。在几千个4×5和8×10底片之后，我还没有注意到任何起雾问题。

我将TMAX 400用于4×5和8×10专用于我的铂金底片。其明显的对比度和优美的边缘效果是铂金的完美组合。我尝试过Tri-X，发现结果与TMAX相似，但是互易性特征要求在弱光条件下不断增加曝光量，因此难以控制长时间曝光。大教堂内部的许多曝光在TMAX 400上需要10-30分钟，而使用Tri-X至少需要一两个小时。此外，Tri-X的边缘效果似乎不如TMAX明显。我将TMAX 400的等级定为200，并减少显影以保持良好的脂肪阴影细节和可打印的高光。

负片在纸盘中显影-一次八到十二张4×5纸或六到八张8×10纸。在整个开发过程中，我总是不断地将底片移动到堆的顶部，这是持续不断的激动。将底片在水中预先浸泡2分钟，然后转移到焦油中。对于溶液A，B和水，我的标准显影剂稀释度分别为1：1：15。这种稀释液对于正常的，负的和正的负向显影似乎都很好。对于普通底片，我将TMAX 400在68度下进行了15.5分钟加上30秒的处理，以置换预浸水。我没有尝试过其他稀释液，因为这已经满足了我的所有需求。底片在显影时间的一半之前朝上显影，我将纸叠旋转180度以使显影均匀。否则，被抬起的负片的末端以从纸叠中移出底部负片，因为即使它们只是短暂地反复被抬升到溶液的表面上方，所以它们的显影度往往会略微降低。我尝试过乳液朝下显影，但底片上有太多划痕，我无法完全解释。否则，被抬起的负片的末端以从纸叠中移出底部负片，因为即使它们只是短暂地反复被抬升到溶液的表面上方，所以它们的显影度往往会略微降低。我尝试过乳液朝下显影，但底片上有太多划痕，我无法完全解释。否则，被抬起的负片的末端以从纸叠中移出底部负片，因为即使它们只是短暂地反复被抬升到溶液的表面上方，所以它们的显影度往往会略微降低。我尝试过乳液朝下显影，但底片上有太多划痕，我无法完全解释。

使用一盘蒸馏水代替酸固定浴。我认为在底片打底之前，任何显影动作都会继续进行，只会增强阴影细节，而对高光的影响很小。我在开发过程中遇到一些问题并试图消除变量时就开始了这种实践。我看到止酸浴和止水浴没有明显区别，所以我呆在水里。这样做特别便宜，因为由于从显影剂托盘中带走的氧化热解物，必须在每个处理周期后都必须丢弃停止浴。

与大多数专家的建议相反，我使用了预包装的固化固色剂柯达固色剂（gasp！），该固色剂无疑会去除一些污渍。有一天，我可能会混合使用自己的定影剂以节省成本，但宁愿多花一些钱，花时间在创意过程上，而不是混合化学药品。在Kodak Fixer中将TMAX 400修复10分钟。固色浴后会残留一些粉红色的抗光晕染料，但是在使用次强清除剂和清洗后，这些粉红色会消失。对于每批胶片，请使用新鲜的定影液，或者使用两浴法，第二浴用作下一批胶片的第一浴。

焦烧的显影作用和相关的污渍效应对显影剂温度的微小变化非常敏感。随着溶液温度的升高，焦炭的氧化速度更快。如果您将纸盘显影，请在纸盘周围使用水浴。如果没有水浴，仅通过手指的热传递，在开发过程中68度的解决方案就很容易升至70度。如果房间中的空气温度高于显影温度，则在没有水浴的情况下溶液温度也会逐渐升高。显影温度升高2度可能会对焦照相底片的总负片密度产生重大影响。焦烧对银密度和污点增加的加速作用是所得到的负片的累加作用，因此具有几乎加倍的效果，就好像负片实际上已经显影了更长的时间一样。污点的增加对铂印刷影响最大。在完整的密闭罐中，Pyro不会迅速氧化。对于相同的显影时间，沾污效果不太明显，在热解中显影用于铂印刷的卷筒胶片时必须考虑到。在完整的密闭罐中，Pyro不会迅速氧化。对于相同的显影时间，沾污效果不太明显，在热解中显影用于铂印刷的卷筒胶片时必须考虑到。在完整的密闭罐中，Pyro不会迅速氧化。对于相同的显影时间，沾污效果不太明显，在热解中显影用于铂印刷的卷筒胶片时必须考虑到。

艺术家传记

鲍勃·赫伯斯特（Bob Herbst）从事铂和银明胶的照相和印刷已有30多年了。他作为白金印刷大师获得了国际认可，他的作品在美国和欧洲的收藏中都有代表。他的工作涵盖景观和建筑主题，并且主要使用4×5和8×10观察相机工作。他的白金作品已在众多个展和陪审团展览中展出。Bob是View Camera的特约作家杂志，他以佣金的形式印刷白金版。鲍勃（Bob）教授铂/钯印刷工作坊，并曾在克利夫兰艺术学院，阿克伦大学和俄亥俄州希兰姆学院教授本科和研究生课程。他是克利夫兰艺术博物馆摄影之友董事会的成员和官员。