关于Sabatier效应的最新理论，以及有关如何使当代纸张日晒，冲洗人员使用等的实用细节。
一。萨巴蒂埃效应的历史和性质
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早在1857年，威廉·杰克逊（William L. Jackson）便指出，将部分显影的照相底盘曝光，然后继续显影直至完成，有时会引起色调反转，从而使负像的全部或部分变为正像。H. de la Blanchere于1859年在L’Art du Photographe中首次描述了这种效果。LM Rutherford和CA Seely分别在1860年的《美国摄影杂志》连续期中以及在同年由Schouwaloff Count在法国出版物《Cosmos》中再次进行了描述。通过权利的现象应被命名为Blanchere影响，因为它没有被描述沙巴提耶直到后来在1860年科斯莫秒。Sabatier一定在同一出版物中已经知道Schouwaloff的早期论文，但他没有提及。萨巴蒂尔（Sabatier）1860年的论文，以及1862年在《法国社会摄影杂志》上发表的另一篇论文，似乎赢得了公众的广泛关注，此后就以此为名。
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Sabatier效应不是真正的日晒作用，这是完全不同的逆转现象。真正的日晒（有时称为经典日晒或逆转日晒）是指将一部分
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长时间暴露在极亮的光线下产生的摄影图像。最初以过度暴露的双歧定型注意到。无需二次曝光即可产生反转。真正的日晒逆转是由过度暴露区域中非常强烈的显影引起的溴离子的释放导致的。产生真正的日晒所需的曝光量是产生负片总黑色所需的曝光量的1,000到10,000倍-在现代实践中，这是一种相当罕见的现象。有关真正的日晒作用的示例，请参阅纽约图片社1981年出版的安塞尔·亚当斯（Ansel Adams）的著作《负面》（The Negative）的第92页。
从曼雷时代开始，萨巴蒂埃效应就被普遍称为日光化。有时，知识渊博的人更正确地将其称为伪solarization，但称谓“ solarization”继续得到使用。我发现用“隔离”印刷品比“用印刷品”更容易说话。并且，由于（印刷品）高值的雾化，扩散光晕和Sabatier边缘效应也是由所谓的“日晒”曝光产生的，因此我们可以认为将印刷品日晒化视为一种包容性现象是合理的。 Sabatier效应等等。
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Sabatier效应通常被认为是一部分感光乳剂脱敏的结果。这脱敏的机制没有得到充分的解释，直到两篇论文的出版，“沙巴提耶效应的解释，”和“沙巴提耶效应的进一步研究”，由威廉·L·乔利和各种同事，发表在杂志分别于1985年和1988年获得成像科学博士学位。
尽管有明显的例外，能很好地“碱化”的纸张似乎主要是溴化物乳液。William L. Jolly等人已通过实验证明，具有良好Sabatier乳液的纸张包含卤化银颗粒，其主要表面敏感中心。日晒不好的纸张似乎包含更高比例的内部感光度中心。但是，任何乳剂中的卤化银颗粒都会具有一些内部敏感性中心，而这些（根据William L. Jolly等人的观点）是Sabatier效应的核心。
相纸乳剂的各个部分接受不同的曝光量，分别对应于底片的各种密度值。一些区域没有曝光或几乎没有曝光（打印的高值），其他区域则接收了中等量的曝光（打印的中值），而另一些区域则有很多曝光（打印的低或阴影值）。这些区域中的每个区域对日晒暴露的反应都不同。
乳剂中那些卤化物颗粒的初始曝光量很高，它们会立即在其表面上形成潜影斑点，并在第一个显影期间被还原为纯银。它们成为打印的低值或阴影值。一旦转换为纯银，这些晶粒就不会受到日晒或二次显影的影响。
在乳液中的那些颗粒，其已经接收到温和的初始曝光将尚未已形成的潜像斑点，而是将已形成的潜子图像斑点，主要在其表面上。所有卤化物颗粒都包含一些内部感光中心，并且（无论是由于其构象，其在乳剂中的相对位置，还是所接收到的曝光的长度或强度）都在其内部形成了潜在的亚像斑点。WL Jolly理论认为，卤化物颗粒表面上吸附的显影剂离子会产生电子压力，这首先会使自由电子迁移到内部子图像斑点，这又从表面子图像斑点吸引银离子，从而使卤化物颗粒具有一个或多个内部潜像斑点，但没有 表面潜像斑点。这些卤化银颗粒不能通过低溶剂显影液显影。当这些颗粒进行第二次或日晒曝光时，它们的内部潜像斑点会变大，但是由于电子和带正电的银离子向其内部迁移，因此无法形成表面潜像斑点。因此，在第二次显影期间，这些晶粒不会还原为纯银。但是，如果延长第二次显影时间（通常远高于90秒），则亚硫酸盐的溶剂作用将最终使显影剂进入颗粒内部的潜影斑点，并开始还原。
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乳剂中那些卤化银颗粒的初始曝光较低，仅在其表面上会形成潜影。日晒曝光将这些潜在的子图像斑点转换为潜在的图像斑点，并且几乎立即开始将晶粒还原为纯银。因此，第二次曝光有效地使那些本来应该是印刷品的高价值的区域起雾。雾与第二次曝光的时间和强度成正比。
乳剂中的那些卤化银颗粒没有受到任何初始曝光，也不会形成任何潜在的亚像斑点。如果它们在低强度光下进行第二次曝光，则吸附到表面敏感性中心的显影剂阴离子会有效排斥光电子，从而无法形成表面潜影斑点。如果颗粒包含内部感光中心，则它们可能会形成内部潜像斑点，但通常太深而无法在第二次显影过程中还原。因此，在低强度第二次曝光的情况下，没有初始曝光的晶粒不会发生显影。这解释了为什么有时候印刷品的非常高的高值不会受到日晒的影响。但是，如果这些颗粒在非常高强度的光下进行第二次曝光，则光电子的数量非常大，以至于克服了显影剂阴离子的电子排斥力，从而形成了表面潜像斑点，从而使化学还原反应成为可能。发生卤化物。因此，如果光线足够亮或曝光时间足够长，这些非常高的打印值将变得模糊。光电子的数量如此之大，以至于它克服了显影剂阴离子的电子排斥，导致形成了表面潜像斑点，从而使卤化物发生化学还原。因此，如果光线足够亮或曝光时间足够长，这些非常高的打印值将变得模糊。光电子的数量如此之大，以至于它克服了显影剂阴离子的电子排斥，导致形成了表面潜像斑点，从而使卤化物发生化学还原。因此，如果光线足够亮或曝光时间足够长，这些非常高的打印值将变得模糊。
只有看似反转（实际上是缺乏发展）发生在版画中间值的某个位置，才可以合理地称为“ Sabatier效应”。这不是逆转
人们通常会看到它的出现，而是一种脱敏，它抑制了显影，通常会成为印刷的中间值。但是，由于第二次暴露后强烈显影释放的溴化物有时会发生真正的逆转。溴化物扩散到密度较小的相邻区域中，并大大减少了它们。在曝晒后，人们经常可以看到显影托盘中显影区域反转。Sabatier边缘效应在密度明显不同的区域之间以白线显示，已被证明（由Stevens和Norrish在1937年提出）是扩散光晕的结果。然而，他们的实验完全是在胶片上进行的，他们清楚地指出，溴化物的还原也可能是这种现象的一部分。（单击此处以详细讨论边界效应。）如上所述，在低初始曝光区域中也会发生起雾现象，这可以通过改变第二次曝光的长度和强度来控制。这种起雾并不是严格意义上的Sabatier效应（涉及到乳剂的脱敏），但是仍然是一种与我所说的印刷日晒有关的现象。
综上所述，印刷日光化可以简明地定义为，当进行均匀的第二次曝光并显影至完成时，已曝光和部分显影的纸乳液中的色调的全部或部分反转。该定义的价值在于它设法包含了大多数重要变量，而这些变量在制作日晒版印刷品时必须考虑在内。通过对这些变量和其他变量的操纵和控制，可以产生各种效果，从印刷突出显示中的单色调痕迹到类似后代化的反转。
二。控制变量
印刷晒版时要考虑的关键变量包括：纸张，显影剂，显影剂温度，初始曝光时间，第二次（或日晒）曝光之前的显影时间，第二次曝光的持续时间以及最终显影时间。次要变量包括纸张对比度，显影剂中的溴化物含量，显影剂稀释度以及用于日晒曝光的光源强度。
纸通常必须是对比溴化物乳液。普遍推荐使用Agfa Brovira的较高对比度等级。不幸的是，这种纸张已不再可用，它已经成为印刷晒版的最佳纸张。其他日晒的论文是Ilford Ilfobrom Galerie FB，Forte Bromofort和Luminos Classic冷色调纤维基础。对比度最高的等级（4或5）通常用于产生非常戏剧化的后代化效果，而等级3（在极少数情况下为2）用于获得更微妙的效果。威廉·乔利（William Jolly）的实验表明，有些混合乳液纸可以很好地日晒，其中两张纸是Luminos Classic暖色调纤维基纸（仅2.5级）和Bergger Prestige CB Art（2、3和4级），
显影剂必须为甲酚或苯乙酮配方，例如Selectol Soft（未稀释或1：1），Sololol（1：1或1：2），Ansco 120（1：1、1：2或1：3），R77，或亚硫酸盐含量低且不含氢醌的类似配方。这些配方会随着使用而氧化，因此不建议将旧溶液保留多次使用。用老化的显影剂溶液进行日光照射时遇到的问题是，随着氧化它会变成黄色，甚至变成棕色，这会降低透光率并使可重复的曝光更加困难。与新显影剂相比，旧显影剂还倾向于产生更多的气泡，从而在第二次曝光时造成不规则现象。使用甲酚-对苯二酚分子式（例如Dektol）可以获得某些日晒效果，但与上述分子式相比，结果却苍白。这可能是由于存在氢醌时形成的反应产物。James＆Higgins指出对苯二酚的反应产物是醌和半醌，“ …对苯二酚的开发实际上是由醌或其分解产物促进的。对于大多数目的，后一种效果是不希望的，因为它不均匀且难以控制。”
沃克和雨水推荐在他们的著作中使用旧的，大量使用Dektol的日晒（1974）（这可能工作，因为对苯二酚是耗尽），但后来发明了Solarol公式，我发现在使用几乎相同ANSCO 120。威廉·乔利（William Jolly）给出了他所使用的配方，该配方与Ansco 120非常相似。在1990年代后期，克拉伦斯·雨水（Clarence Rainwater）创造了他的R77日光显影剂，其中包含苯乙酮和邻苯二酚。如有必要，可用10重量％的苯甲醇代替苯甲酮，得到极好的日晒配方R77M。
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显影剂的温度不得超过65-70ºF（华氏度）（18-21ºC），否则会导致不必要的起雾。在德克萨斯州的夏天，我买了一袋碎冰，用显影剂托盘将其包围，并经常用冷水稀释显影剂。
初始曝光通常比在正常时间的一半显影时产生深黑色所需要的曝光少一些（四分之一到一半的光圈）。第一次曝光确定了原始低值的水平，该低值将在最终打印中显示为黑色，以及图像的哪一部分将反转。如果第一次曝光量增加太多，则根本不会发生Sabatier逆转。在这种情况下，第二次曝光仅用于降低总体纸张对比度。如果大幅降低了初始曝光，则图像可能会在日晒过程中完全反转，高值雾化，而低值反转并变白。
日晒前的显影时间应为正常时间的一半左右，在30到90秒范围内。从50秒开始。如果低值不足以显示出来，则可以延长该时间，但某些纸张的反转效果会减弱-通常，增加初始曝光量以增强低值会更有效。但是，当初始暴露量略微降低并且延长了晒黑之前的显影时间时，可能会得到有趣的效果。这会降低整体打印对比度，并且可能会产生非常微妙的晒日光效果，这通常被误认为是正常的渲染。
光源通常是磨砂的白炽灯泡，最好是某种反射器，它将均匀地照亮显影剂托盘，并置于其上方三或四英尺处。灯光开关是必要的。具有脚踏开关的电子计时器将是理想的选择，但不是必需的。我保留了一系列用于日晒的不同白炽灯泡，范围从7.5瓦特到250瓦特。R77显影剂通常需要比基于甲醇的显影剂更强的光源来进行日晒。
我尝试将第二次曝光保持在1到10秒的范围内，但是如果光源较弱，则曝光时间可能会延长到几分钟。最小的曝光只会在高值上产生非常轻微的密度增加，在此可能会照亮细节，否则可能会丢失。长时间曝光会产生深灰色或黑色，否则会突出显示高光，并且在一定程度上可能会增加某些中间打印值的反转效果。显然，光源越亮，所需的曝光就越少。我发现通常在将晒版曝光之前将照片从显影剂中取出并漂浮在表面上会很有帮助。
第二次也是最后一次开发时间应为60到90秒，但如果稀释度很高，则可以延长。在大多数情况下，总显影时间近似于典型纸张/显影剂组合所用的正常时间。尽早移除打印件可能会减少反转效果，这在某些情况下可能是理想的。在两个开发阶段中，搅拌均应连续进行，但在极高溴化物的显影液中进行第二次显影时，搅拌会引起溴化物条纹。
出于解释原因，本文的对比度等级是重要的考虑因素。当需要非常显着的高对比度效果时，通常使用硬纸。较软的等级逐渐变得更微妙，可用于制作看起来甚至不会晒黑的印刷品。例如，低对比度底片可能具有出色的阴影细节，但高值可能会降级并打印为灰色阴影。在3级纸上进行非常轻的日晒曝光会导致这些灰度值反转（实际上它们对显影不敏感），在许多情况下不会影响印刷品的任何其他部分，从而呈现正常曝光和显影的印刷品的外观。纸张的对比度等级越低，
可以调整显影剂中的溴化物含量，以同时影响纸张的对比度和所得图像的温暖度。溴化物的添加具有增温作用，在硒或柯达Polytoner中调色后尤为明显。典型的metol显影剂每升包含一克或两克溴化钾-足以减少雾气，但留下相对中性的黑色调。随着溴化物含量的增加，纸张逐渐变暖，逐渐变慢（即需要更多的曝光），并且对比度逐渐降低。如果需要暖色调效果，每升工作溶液中最多可添加70克溴化物。或者，如果您未达到3年级的水平，但需要较低的有效对比度，
也可以通过改变显影剂稀释度来在一定程度上控制图像暖度。稀释度越大，所得图像的温暖度越高。
光源的强度以及第二次曝光的时间会影响高值时的雾化效果有多暗：光源越亮，产生的色调越暗。它们还影响将发生多少逆转。强度较低的光源可能无法产生与明亮光源一样清晰的反转效果。但是，太亮的光源会使整个纸张模糊。如果显影剂稀释度增加或溴化物含量增加，通常需要更亮的光源。当使用溴化物含量很高的显影剂时，可能需要使用200至250瓦的灯泡才能获得良好的反转效果。理想的情况是将一个非常亮的灯泡连接到变阻器，因此可以根据需要选择所需的照明水平。不同的纸品牌，不同的纸等级和不同的显影剂，通常需要不同的光强度才能获得最佳的日晒效果。
三，实用程序
首先制作试纸。最好的程序是选择合适的光圈，并以精确的四分之一光圈间隔进行测试曝光：20秒，23.8、28.2、33.6和40秒。（当使用少于20秒的曝光时，只需使用3秒间隔–9、12、15、18和21秒。）如果这些曝光时间不能产生理想的效果，请更换镜头光圈并再次测试。选择正确的光圈后，每次曝光都将显示反转区域转移到不同的色调值。有时毫无疑问，一次曝光可以提供完美的结果-但可能有必要在四分之一的间隔内进行三张或更多打印，以便在每次曝光时都能看到完整的打印件。曝光信息应仔细记录在每张照片的背面。
只要有经验和谨慎，就能达到合理的一致性。首先，一次更改一个变量。选择每升含溴量为几克的显影剂，并制定可行的解决方案。使用距显影剂托盘约4英尺的单个光源（例如60瓦灯泡），并使用设定的曝光时间-从5秒钟开始。调整初始曝光时的低值与反转区域的比率，并调整日晒曝光量，以使您希望在印刷品中达到较高的雾化程度。如果没有得到好的黑色，请增加初始曝光。如果您没有足够的逆转，增加第二次曝光的时长或强度，并确保完全显影。如果根本没有反转，并且打印件看起来正常或曝光过度，请减少整个f档的初始曝光，然后重复测试。
仍然可以将诸如躲避和刻录之类的打印控件与Sabatier效果结合使用，但是有时摄影师必须采用违反直觉的方法。如果打印区域没有反转，则可能没有收到足够的初始曝光来反转，因此该区域将需要烧成黑色。类似地，打印区域可能需要在初始曝光期间闪避，以防止日晒时反转。如果第二次曝光足够长，您也可以在显影托盘中闪避并燃烧打印区域。
记录了日光曝晒的许多显着变化-例如通过第二个曝光通过负片放大。可以使用与第一次曝光相同的底片，产生有趣的边缘效果。也可以使用其他底片将不同的图像引入晒版之前未显影的打印区域。如果将相同的底片用于第二次曝光，则打印对齐将成为重要的因素。在任何一种情况下，您都会发现有必要从显影剂中取出打印件并刮去以防日晒。
另一种变化是将纸张在浓缩的显影剂溶液中预浸泡几分钟，然后用刮水刀将其放在放大机下—第一次曝光后，您可以看到打印出来的显影液，第二次曝光后，您可以看到它晒过的光。如果第二次曝光不足以引起日晒，则可以重新曝光。
IV。双色调效果
在双版印刷中，晒版最有趣和探索程度最低的可能性之一就是双色调。要实现双色调效果，您应该使用两个显影剂，一个用于日光曝晒之前使用，另一个在显影期间和之后使用。第一种显影剂的溴化物含量应非常低-每升仅一或两克–而第二种显影剂的溴化物含量应非常高，在每升工作溶液30至70克附近，具体取决于纸张。在第一个显影剂中将照片曝光并显影30至60秒，然后将其转移到第二个显影剂中，在此处对其进行晒晒和显影以使其完成。雾”
当使用高溴化物显影剂时，必须使用更亮的光源进行日晒曝光，因为溴化物会降低乳化速度。这是需要高功率灯泡的地方。请记住，通常使用更亮的光源而不是更长的曝光可以获得更好的结果。
溴化条纹很常见，因为第二次曝光后显影非常强烈：要消除这些条纹，请从第一个显影剂中取出并在流水托盘中浸泡30秒，然后再将打印件放入第二个显影剂托盘。在日晒之前，让打印物沉降并使显影剂完全静止，然后在不搅拌的情况下完成显影。打印件可能需要在第二个显影剂中停留两到三分钟。
对于R77显影剂，您应该在第一个显影剂托盘中进行日晒曝光，然后立即转移到第二个显影剂中并在整个显影过程中进行搅拌。对于第二个显影剂托盘，请尝试向R77中添加70克溴化钾。
一个引入过程的变量越多，一个人容易产生的故障数量就越大，发生意外结果的可能性就越大。同样，您也增加了获得独特效果的可能性。增加溴化物浓度可能需要调整初始曝光时间，初始显影时间，第二次曝光的强度，第二次曝光的长度或最终显影的长度，其中任何更改都可能需要进一步调整。
五，漂白
高值的日晒印刷品（即那些在日晒时会反转的区域）通常在反转过程中会有所降解，应在高度稀释的铁氰化物还原剂中还原。使用公式进行打印-您可能希望比平时更稀释它。提防过度漂白，但也要考虑到打印件会大量变干的事实-必须将它们减少到“明显”过度漂白的程度，否则当它们变干时您可能会感到失望。调整色调后，就不应再将其缩小，但是将其晾干以查看高色调在色调之前看起来是完全可行的。还原后，应在快速定影剂中搅拌30秒钟，然后再进行调色。碘漂白剂也可以以1：100的稀释度使用一两分钟。务必彻底修复，因为碘化银更难去除。
VI。爽肤
可以用硒（1:15或更高）或柯达Polytoner（1:15）（棕色或紫色）色调打印，或使用基于硫氰酸盐的金色碳粉色调蓝色。使用Brovira，即使采用双色调处理，也可以延长打印时间。但是，在其他论文中，我发现较长的调色时间倾向于减少双色调分离。某些纸上（尤其是Ilford Ilfobrom Galerie）可以降低碳粉稀释度以缩短调色时间。
参考书目：
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。Mary L. Hyde，Marlene Sisemore，Amir Attaran，Alexandra Draganescu，Khosro Ezaz-Nikpay，Andreas Heine，Angele
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》，1937年1月。“摄影反转的机制”，《摄影杂志》，1938年8月。
詹姆斯（TH）和希金斯（George C.），《摄影理论基础》，第二版。1968年，纽约，哈德斯廷，哈德逊，第108-115页。
William L. Jolly：
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“揭开神秘面纱。” http://www.cchem.berkeley.edu/~wljeme/Chapt1.html
克拉伦斯雨水：
“通往R77之路”，《摄影商人》，第72页，1997年，第52-55页。
“ Sabattier印刷，黑白革命” ，摄影商人，第73页，1997年，第44-46页。
朱迪·塞格尔（Judy Seigel），“ Sabatier！”，出厂后摄影，第2期，1998年10月，第13-16页。
西尼什·R·唐纳德。“瑞塔巴斯效应”美国摄影学会杂志，1997年9月。
桑迪·沃克和克拉伦斯雨水，日晒。纽约花园城：Amphoto，1974年。
日晒作用和Sabattier效应在过程中包含一些有趣的变化。
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