P.Angenieux Retrofocus Type R1 2.5 / 35 (M42)镜头评测及样片Rev.2修订版

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P.Angenieux Retrofocus Type R1 2.5 / 35 (M42)镜头评测及样片Rev.2修订版

旧镜片世界中的魔术师发布

Angenieux(现为Thales Angenieux)是法国领先的光学设备制造商之一,以其在电影院的变焦镜头和单镜头反光照相机的广角镜头方面的先驱而闻名。创始人Pierre Angenieux的职业生涯是在一家大型电影制作公司Pathe工作的,那时他还很年轻,并且一生都在与电影界互动。他是一位非常杰出的工程师,他倾听了使用镜头的最终用户的声音,例如电影导演,并在保持密切合作的同时为法国电影业的发展做出了贡献。我将再次介绍的Angenieux的Retrofocus R1型镜头是第一款将称为Retrofocus的技术带入静态摄影领域,该技术是当今单镜头反光相机的广角镜设计的基础。通过在前景中安装高度弯曲的凹透镜并获得较长的后焦距,它作为一种划时代的透镜引起了人们的注意,该透镜可以避免后透镜的镜面干扰,这在单镜头反光照相机中被认为是一个问题[注1]。光学系统具有5组中的6个元件,并且具有从Tesser类型开始在前组侧添加一个凸透镜和一个凹透镜的配置。镜片的描绘也是特征性的,除了导致怀旧效果的温度控制和浅色发展趋势外,还可以自由控制光晕和眩光,并且该镜片独特的独特描绘表达也是可能的。是的。

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Angenieux R1型光学系统(左)和Carl Zeiss Flektogon 35mm F2.8光学系统(右)。两者都是用于静态摄影的早期Retrofocus镜头。两种光学系统均具有5组中的6个元件,并且Angelieux R1具有从Tesser(左图的黄色部分)开始在前组侧添加凸透镜和凹透镜(红色的彩色部分)的配置。之所以将两个透镜添加到前组是为了保持不均匀成分的组成平衡,并且通过平衡具有三个凹透镜和三个凸透镜的折射率光焦度,可以保持像Tesser一样合理的比例。有。结果,有效地校正了非点像差和像面弯曲,改善了视角特性(四个角处的图像质量),并且实现了没有模糊模糊和放射线模糊的柔和模糊。另一方面,Flektogon从生物金属开始(右图中的黄色部分),并在前面增加了一个红色的凹透镜。只需在此处添加一个,就可以平衡不均匀镜头的配置

[注1] Retrofocus是指将焦点缩回(复古)并将大凹透镜安装到广角镜的前面,以增加从镜头后透镜到成像表面的距离(后焦距)。它指的是设计技术。通过使用该方法,即使在单镜头反光照相机中使用具有短焦距的广角镜头时,也可以确保镜的可移动范围。它最初是Angenieux广角镜的商标,但相同类型的广角镜被称为“反焦型”并已得到广泛使用。相对于此,在通常的远焦镜头中,在相反的位置将凸透镜配置在前方,将后方的焦点切断,因此,有时将后焦型镜头称为“后视镜”。等效的逆焦设计在战前就已经存在,英国裁缝霍布森(Hobson)的HWLee为电影镜头开发的技术和相关的英国专利(英国专利355452,1931年)据说是世界上第一个。 .. 那些与所谓的复古风格无关,但似乎与Angenieux的怀旧风格有关的人,不再属于Angelu瘾君子(也许他们无法康复)。

创始人PierreAngénieux

PierreAngénieux(1907-1998)1907年出生于法国东南部的Saint-Heand小镇。作为一名学生,他参加了巴黎一所著名的技术学校,并在宽屏系统变形透镜的发明者HenriChrétien的指导下学习。1928年,他获得了同一所学校的工业工程师学位; 1929年,他获得了光学工程师学位。毕业后,他在法国一家主要的电影制作公司Pathé工作,进入电影界后,他于1935年在巴黎成立了自己的公司Angenieux Establishments,专门研究电影设备。变成了。甚至在公司成立后,他就以他的杰作电影而闻名,例如《铁路上的白玫瑰》和《拿破仑》,以及法国电影导演亚伯·甘斯,《大错觉》,《法国康康》和《库萨之夜》。他继续与电影导演让·雷诺阿(Jean Renoir,他的父亲是印象派画家雷诺阿)互动,后者以他的午餐闻名。战争期间,Angenieux机构陷入困境,由于战争和德国军队的存在,它暂时离开巴黎并搬到其故乡Saint-Heand,有时业务规模有所减少。然而,战争结束后,雄心勃勃的产品陆续发行,管理结构得到改善,业务规模不断扩大,并成长为一家全球光学设备制造商。它令人难忘的首次成功始于1950年代的曙光。P. Angenieux Retrofocus Type R1 35mm F2.5是世界上第一个用于照相机的逆焦镜头,由Pierre亲自设计并于1950年商业化。R1型是为静态摄影而设计的产品,但据说镜头的发展包括与他互动的电影摄影师的要求。
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Pierre Angenieux
(真实照片的痕迹)

1953年,他开发了世界上最明亮的电影镜头,孔径比为F0.95。自推出以来,此镜头已在Bell&Howell的70系列电影摄影机中安装了35年。从那时起,他一直致力于开发用于电影院的变焦镜头,当时具有创新的性能镜头,例如1956年的17-68mm F2变焦镜头和1958年的10倍变焦10-120mm。被一个接一个地发送到世界。

  在1960年代,Angenieux的镜头被积极推广到NASA美国航空航天局的太空开发项目中,并活跃在人类历史上的历史场景中。此过程将进一步提高后来者Angenieux的名称知名度。1964年7月31日,该公司的超大光圈镜头Angenieux 25mm F0.95被安装在Ranger VII太空探测器上,用于人类历史上第一次拍摄月球背面。第一个是从月球上方2500公里的位置使用的,最后一个是从月球上方500m的高度以30cm的分辨率拍摄的月球表面的详细照片。通过Angenieux镜头发送的图像钉住了整个世界。此后,在双子座和阿波罗计划下继续与NASA合作,在1969年的Apollo XI项目中,该公司的镜头捕捉了NASA宇航员在月球着陆的世纪之际。顺便说一句,皮埃尔的脸像月亮。
   在1970年代,继续与NASA合作,例如Skylab项目和Apollo项目,并且Angenieux的超广角变焦镜头也被部署在航天飞机中。1973年,该公司开发了42倍变焦(最小拍摄距离为0.6m),涵盖了世界上最大的变焦范围。皮埃尔(Pierre)于1975年从一线退休,此后一直致力于教授年轻工程师从事变焦镜头的开发工作。
  他一生都来自电影艺术与科学学院(美国),致力于开发创新的电影变焦镜头。他曾两次获得享有盛誉的AMPA S奖,并于1989年说,用于拍摄的变焦镜头和广角镜头的开发以及与许多电影导演(如Abel Gance)的密切互动为电影业的发展做出了贡献。因此,他获得了学院的戈登·索耶奖。
   Angenieux于1993年被Thomson CSF(现为Thales Group [注1])收购,现更名为ThalesAngénieux,截至2008年,它在全球50个国家和地区拥有68,000名员工,仍然是夜视,航空和军事。作为各种监视设备,电影变焦镜头,电视变焦镜头,内窥镜等的庞大制造商,它幸存下来。

收购背景
  该镜头于2009年2月通过eBay从美国主要的二手相机公司Kevin Camera购买。状态是MINT(优质产品),所以价格是700美元,但是由于我接受降价谈判,所以我建议是525美元,但我退还600美元就可以了,所以谈判结束了,我它成为一个。目前,市场价格略有上涨,EXAKTA安装产品的交易价格在600-900美元左右,M42安装产品的交易价格在900-1200美元左右。即使在日本,EXAKTA固定座产品的金额也将为60,000至80,000日元,而对于M42固定座,则为2万日元以上。交付的产品在中球周围有刮擦刮痕,前球还具有微观的超薄清洁标记,后球有针尖一样的细微涂层损坏。用MINT表示法出售是不可能的,因为单个零件和安装零件上的间隙很小,但是玻璃上没有云,而且都是小问题,对实际使用没有影响。 .. Angenieux似乎在光学系统上有痛苦,二手市场上的产品在玻璃表面上有蜘蛛状物,在前镜片上有很多划痕,并且边缘(镜片内部的黑色油漆)被剥落了。大多数人受到了损害。我在二手商店看过的个人都存在影响描绘的重大问题,但作为一个实际的人,我所遇到的人仍然处于良好状态。它是。实际上,您很少会遇到收藏家级别的人,因此,如果您出于收藏目的而要购买它,即使它有点贵,我还是建议您从商店购买。
  收到Angenieux R1的那天,我给房间里陈列的小鸡拍了张照片。一只面带笑容的美丽小鸡。白脸轮廓附近出现淡淡的出血,我坐下来,神情诡异。这个镜头到底是什么?

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滤镜直径51.5mm,最短拍摄距离0.8m,重量275g,光圈值F2.5-F22,光学系统分为5组,每组6个元件,M42安装正品产品即使在EOS 5D等全尺寸传感器机器上也具有镜面干扰缺席
射击测试
  Angenieux R1的描绘特点是其独特的颜色和昏迷眩光。由美能达的镜头设计师撰写的《照相镜头的基本原理和发展》(由小仓敏夫(Toshifu Ogura)撰写)中有一种描述这种镜头的理论。作者得出的结论是,看起来像薄薄的丝绸面纱的图像(在使用该透镜的示例中通常会看到)是昏迷眩光,而后向对焦型透镜在早期已经具有可以产生昏迷眩光的独特设计配置。它说是的。在将凹透镜和凸透镜布置在光学系统的第3组和第4组中,一切似乎都有秘密,而此后的后聚焦透镜通过反转这种布置将极大地抑制昏迷眩光。据说成功了。结果,仅最早的镜头,例如Angenieux R1,在技术上就落伍了,变得特别。与普通光晕不同,即使没有背光照明,即使有高光部分也很容易发生昏迷光晕,并且它成为产生该镜头特有的描绘特性(例如柔和色调,低对比度和浅色显影)的因素。同样,使用Angenieux R1进行聚焦的困难可能是由于昏迷耀斑引起的层次柔和,这使得难以在聚焦期间检测轮廓部分。但是,在背光摄影过程中,没有像普通光晕中那样出现显色混浊,而且很轻。当我实际使用镜头进行拍摄时,当光圈全开时,在高光部分周围会出现巨大的昏迷眩光,并且可以获得像细细的丝绸面纱一样的出色摄影效果。当从1/2步到1步关闭光圈时,昏迷眩光会沿着高光部分及其轮廓收缩,在增加亮度的同时形成光晕,并且被摄对象会散发出美丽的光晕。当从开放空间挤压两步时,昏迷眩光(光晕)消失,对比度提高,阴影部分变紧。
  颜色趋于变成黄色,并且温度受到轻微控制。它的对比度很低,夜晚往往比较明亮,因此您可以得到怀旧的气氛,就像看着由于老化而褪色的旧照片一样。另外,我经常看到诸如杂志之类的文章,该镜头的特征是红色。但是,许多文章并未明确说明这意味着什么。使用镜头时,我感觉到红色看上去比实际看起来更朱红色。最初,红色是一种紧密而强烈的颜色,但是通过此透镜的红色可能看起来像是淡淡的,可能是因为其对比度较低。我很好奇的另一件事是这支镜头经常谈论的鲜红色。我也对这种常识的来源感兴趣。我个人认为这不是“红色”本身的影响,而是只有红色一直挣扎到最后,而其他许多颜色由于对比度低而变得苍白。如果仅在单色或棕褐色的风景中定位红色,则它看起来可能会非常繁荣,但这就是这种感觉。该原理可能与“日落”相同,因为穿过大气层(或玻璃)的可见光的短波蓝基光在玻璃的表面或内部被散射或吸收。相反,红光比蓝光更可能通过玻璃,并且当进入透镜的光穿过多个透镜元件并到达成像单元时,它会严重偏向红色分量。 .. Angenieux R1镜头容易出现光晕和眩光这一事实也与本讨论一致。当我向熟悉旧镜头的横滨的NOCTO Kobo询问模糊的特征时,他说:“前部模糊扩散得很漂亮,而后部模糊往往是两行模糊。”
  “ Old Lens Paradise”(2008年,泽村彻(作者)和田隆宏(监督)Shosuisha)对该镜头的散景有一个有趣的评论,这源于它的柔软性,“蓬松的亮度”和“漂浮的感觉”。介绍“浅层模糊的感觉”。除了这些特性之外,我怀疑使该镜头难以聚焦的特性全部来自昏迷眩光。
  德国和日本光学设备制造商的许多品牌产品一直在不断发展以高分辨率,高对比度和鲜艳色彩作为理想描绘哲学的镜头设计技术。另一方面,Angenieux Type R系列具有高分辨率,但具有柔和的渐变和浅色发展的特点,是一种遵循不同于这些的独特路线,并在相同规模下衡量描述能力的优劣的镜头。我不能 例如,“锐利度”仍被吹捧为一种描述表达,它在测量镜头的优劣时结合了分辨率和硬灰度(=表观分辨率或分辨率),但使用此比例尺Angenieux Type R测量该系列图像质量的优劣将是没有意义的。触摸Angenieux的独特世界将引领一个新领域,在旧镜头的描绘中发现各种价值。我对Angenieux Type R系列的描述着迷,因为该镜头为另一个维度打开了大门。

银盐摄影
CAMETA:宾得MX +胶卷:Kodak Pro XL100 / Fujicolor Superior 200
数码拍摄
相机:富士X-Pro1 /尼康D3
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F8 Fujifilm X-Pro1数码,自动白平衡:使用此镜头,即使在数码摄影中,也可以清楚地看到熟悉的温度控制的显色趋势。
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F8银盐拍摄(Kodak ProFoto XL100):在此镜头的示例中经常看到的浅色。它营造出一种怀旧的氛围,就像您看着褪色的旧照片一样。看起来即使缩小镜头,它的个性也不会丢失
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F2.5(开口光圈)Fujifilm X-Pro1数码,自动白平衡:开口光圈时,昏迷眩光从高光区域涌出,并像尾巴一样向周围流血。这创造了Angenieux的独特描绘特征,具有低对比度和柔和的层次感。
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F4银盐拍摄(Fujicolor Superior 200):在此类场景中具有柔和渐变和柔和阴影的柔和色调镜头很强。
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F4银盐摄影(Fujicolor Superior 200):挤压一步时的耀斑与此有关,并且白色衣服和帽子的轮廓模糊不清。一个例子是印度尼西亚肥皂厂的工人
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F8银盐拍摄(Fujicolor Superior 200):如果您停下来,则可以在最后一分钟进行全焦点拍摄。我希望有人…
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F8银盐射击(Fujicolor Superior 200):据说Angenieux是可以捕捉很多气氛的镜头,但是怎么样呢?
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F5.6银盐摄影(Kodal Gold100)如果挤压两步,昏迷眩光就会消失,并且会变得清爽。尽管它没有被深深地缩小,但是分辨率还是很高的,并且树枝的绘制精美。蓝色沉入阴影侧,高光部分整体变为淡黄色
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F8 Fujifilm X-Pro1数码,自动白平衡:即使缩小得很深,该镜头特有的松散描绘也不会丢失。它是在烈日下拍摄的,但深色部分似乎没有被灼焦。
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F5.6尼康D3数码相机,AWB:在Web上有许多评估认为Angemeux Type R系列的描述较柔和,可能是因为有许多蜘蛛球。如上例所示,即使在附近,该R1型图像也具有高分辨率。对于Angenieux来说,阴影部分的拍摄效果很严格。这可能是因为亮点很少,而昏迷眩光并不明显。该镜片的柔和描绘特性是间接支持昏迷眩光成因的一个示例。
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F8银盐摄影(Kodak ProFoto XL100)这是银阁寺。拍摄可带来晴朗的天气。如果是具有高对比度性能的“高性能镜头”,则阴影部分会像眼球一样焦烧,但是可以将镜头原样缩小。

Yamazaki Optical的Kazuo Yamazaki先生曾经问过:“为什么Angenieux会有这么多人支持?” Yamazaki补充说,仅就基准性能而言,Angenieux没有什么值得骄傲的。山崎先生有自己的答案,在问我问题时,他也发表了自己的解释。他说:“我认为人们很难看到的描述特征不能仅用数字和文字来表达。” 山崎先生想传达给我的是,镜头的描绘中有些东西与人类的感觉直接相关。我至少可以理解这一点,但是我无法独自达到未来的核心。我还是不明白这支镜头。好吧,我想在将来保存乐趣。

原文链接:https://spiral-m42.blogspot.com/
翻译:自动翻译,第一版未修订
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4月 ago

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