用APHS正射胶片和热显影剂放大底片

鲍勃·赫伯斯特(Bob Herbst)

(本文最初发表于2002年5月/ 6月的《View Camera》杂志上。)

在这个数字成像时代,为什么地球上有人会使用传统的暗室方法制作更大的底片?我更喜欢动手操作方法和暗室放大的快速周转,而不是将数字文件发送给服务局,并等待几天以等待底片返回。我可以下楼去我的暗房,在五到六个小时的暗房时间里做几个放大的底片。寻找一个能理解制作数字放大底片需求的服务机构是一项挑战。我拜访了我所在地区的顶级服务局之一,与总裁会面,并解释说我希望他们扫描我的底片并从数字文件中制作半色调底片。他的回答是:“我们不扫描底片。”我试图解释说,我希望他们使用与用于扫描彩色透明胶片的相同的鼓式扫描仪来扫描我的底片。他重复道:“我们不扫描底片。” 我感谢他的时间,并摇了摇头。那家公司一年后倒闭了。

我更喜欢使用暗室方法的另一个关键原因是我使用热释像来显影相机内的负片。虽然可以在底片的RGB或CMYK扫描中捕获污点颜色,但扫描仪使用可见光谱,同样,Photoshop会调整可见光谱中的值。正如我以前的研究表明的那样,pyro的染色颜色对UV光的影响比对可见光谱中的光的影响要明显得多。因此,扫描仪和Photoshop无法像对紫外线敏感的铂金材料那样“看到”负片。Photoshop的通道混频器功能可以用来弥补这一点,但对于您自己的胶卷/显影剂组合以及到服务部门的多次旅行,将需要进行大量的实验。

我使用两步过程使用传统的胶片和湿法处理来制作放大的负片。在此过程中,我首先使接触为正,然后使接触为正。我将传统的全色胶片用于正片,将正色胶片用于最终的负片。用于制作放大负片的胶片是Arista Premium Halftone Supreme(APHS),该胶片在印刷行业用于制作半色调负片。有些人喜欢先做一个扩大的正片,然后再做一个负片,但是这种方法会消耗更多的胶片,因为每个步骤都使用大片胶片。

与使用诸如Kodak SO-132之类的直接反转膜相比,此两步过程确实花费更多时间。但是,SO-132胶片的最大尺寸限制为8×10,每张8×10胶片的价格为6美元,并且有倾倒阴影和遮挡高光的不良习惯。SO-132在铂/钯印刷入门课程教学中非常方便,我仍将其用于此目的,但我将此处描述的两步过程用于自己的工作。

开发者

Wimberly的WD2D邻苯二酚配方是用于该过程的正负性显影剂和扩大负性显影剂。我将此焦油配方用于所有相机内负片,并在高稀释度下使用,它充当APHS胶卷上的柔软显影剂,而APHS胶卷是设计成高对比度的胶卷。Wimberly WD2D公式的公式如下:

溶液A
蒸馏水(在125华氏度下)1升
甲醇3克亚
硫酸氢钠10克
邻苯三酚30克

溶液B
蒸馏水1升
碳酸钠(一水合物)40克

仅适用于APHS胶片:
1毫升。每升工作溶液中含10%的溴化钾溶液

用于APHS胶片的显影剂应在每升工作溶液中加入1ml 10%的溴化钾溶液作为抑制剂,以减少底雾。通过将10克溴化钾与100毫升水中的混合(或1克于10毫升水中的混合)来制得10%的溴化钾溶液。

我对溶液A,B和水分别使用1:1:15的稀释比,既对正值又对扩大的负值。使用蒸馏水-请勿使用自来水或泉水。一些摄影师改变稀释比例或溶液B的量以增加/减少对比度,但我更喜欢改变时间和温度以达到这些效果。这纯粹是个人喜好。

揭露互动式

该正片是通过将原始负片接触印刷在一张胶片上而制成的。我选择的积层式胶片是Tri-X片状胶片。我放大的大多数原始底片都是4×5,但是Tri-X也可以很好地放大2¼英寸的底片,只要您制作的底片不大于11×14。对于更大的尺寸,我建议使用更细颗粒的胶片,例如TMAX100。由于在此步骤中使用的是全色胶片,因此所有工作都必须在完全黑暗的条件下进行。

将任何负片放入放大机中并抬起头,以使投影图像至少比要接触的负片区域大33%。将负片聚焦在踢脚板上,并用铅笔,胶带等在柱子上标记扩大器的高度,以便将来可以轻松地将扩大器返回到该位置以进行积层。从载体中取出负极,然后将其收起。您希望照明区域大于要接触的负区域,因为您想使用光源的中央部分,该中央部分的照明度往往比边缘要均匀。大多数冷光在光圈的边缘显示出一些不均匀的照明。下一个,将几块垫板以直角或框架角粘贴到您的踢脚板上,以用作在黑暗中将触头框架定位在扩大器下方的指南。这也确保了在使用相同面积的光源来制造未来的接触式正极材料时保持一致性。我在底板上画了一个铅笔标记,垫板或框架角位于这些底板上,以便将来可以轻松卸下并重新安装。

用刷子和鼓风清洁负片,并将其放在清洁的玻璃片上,乳剂面朝上(玻璃的底面)。在将底片放在玻璃上之前,应将其完全清洗并用空气吹扫。关掉灯,从包装盒中拉出一张Tri-X胶片,将乳剂面吹去没有灰尘,然后将其放在负乳剂面的上面。这将导致乳液与乳液的三明治。拿起三明治,将其放在顶部带有负极的触点框架中。如果触点框架没有黑色的底材,请在合上支架之前在三明治上放一张平黑纸。这将消除可能使薄膜起雾的底材反射。要接触印刷2¼英寸的负片,请将负片粘贴在距镜框一个角的边缘约一英寸处的玻璃上,然后使用镜框的角定位胶片。当您将负极扩大为负时,可使触点为正极的最细微灰尘会被放大。它会在最终打印件上显示为白点,可以发现,但最好首先避免这些现象。在最终打印件中相对容易发现白色灰尘点。长而窄的光纤很难发现。当您将负极扩大为负时,可使触点为正极的最细微灰尘会被放大。它会在最终打印件上显示为白点,可以发现,但最好首先避免这些现象。在最终打印件中相对容易发现白色灰尘点。长而窄的光纤很难发现。当您将负极扩大为负时,可使触点为正极的最细微灰尘会被放大。它会在最终打印件上显示为白点,可以发现,但最好首先避免这些现象。在最终打印件中相对容易发现白色灰尘点。长而窄的光纤很难发现。

植入物的暴露时间将需要对您的特定设备进行一些实验。我发现对于我的底片,光源和放大头的高度,在f / 16的0.5-2.0秒范围内产生良好的正电荷。我通常一次曝光三个曝光(例如0.5秒,1.0秒和2.0秒),然后共同开发正片。这是数字计时器的可管理范围,但是由于Tri-X的互易性,我不希望曝光时间过长。(请注意,由于我们实际上是在Tri-X的互易性区域中工作,因此这些曝光实际上并不是相隔一站式的。)与用于制作铂或银版画的图像相比,该正片的对比度应非常低。高光应该充满细节,阴影应该看起来是灰色,而不是非常暗。调整测试曝光时,请对正片中的高光进行曝光,对阴影进行显影。阳性对照的对比度范围可能是促成该过程成功的最重要的方面。由于APHS是高对比度胶片,因此,正片必须在整个图像范围内具有良好的细节,才能在相应的放大负片上进行复制。阳性对照的对比度范围可能是促成该过程成功的最重要的方面。由于APHS是高对比度胶片,因此,正片必须在整个图像范围内具有良好的细节,才能在相应的放大负片上进行复制。阳性对照的对比度范围可能是促成该过程成功的最重要的方面。由于APHS是高对比度胶片,因此,正片必须在整个图像范围内具有良好的细节,才能在相应的放大负片上进行复制。

开发中间型

预浸浴:必须进行预浸步骤以最大程度地减少不均匀显影。在显影之前,首先将负片在盛有足够蒸馏水的托盘中浸泡三分钟。

显影:在不断搅拌下在托盘中显影正型。我通常一次会形成六个正片-两个负片有三种不同的曝光率。在整个开发过程中,我不断地将底片移动到堆的顶部。使用1:1:15的显影剂稀释液,在72度下显影8½分钟或在68度下显影10.5分钟。我发现,任何少于8½分钟的时间都可能导致显影不均,而高对比度的APHS胶片会大大加剧这种情况。确保在显影周期的一半将底片叠在纸盒中旋转180度,以使显影均匀。如果您必须降低中介词的对比度,降低显影剂的温度或增加稀释度,而不是减少时间。通过添加少量的10%溴化钾溶液也可能减慢显影剂的作用。如果您发现最终铂金印刷品的平滑区域有斑点,则很可能是正面显影不均匀。在正片显影过程中要非常小心地处理胶卷。在最终印刷中,任何划痕都会显示为黑线。在正片显影过程中要非常小心地处理胶卷。在最终印刷中,任何划痕都会显示为黑线。在正片显影过程中要非常小心地处理胶卷。在最终印刷中,任何划痕都会显示为黑线。

停止浴:使用足够量的蒸馏水和良好的搅拌作为停止浴,而不是酸停止。酸停止浴倾向于漂白焦斑。

定影剂:在粉末状的柯达定影剂或F-24中将胶片定影10分钟(注意:Pyro是一种硬化显影剂,因此使用焦蜡无需硬化定影剂)。

后期染色:我不建议对任何胶片使用热释显影剂进行后期染色。从显影阶段起赋予底片的污点数量足以产生用于铂印刷的APHS扩大底片。极少量的污渍将使紫外线密度增加两个等级。较重的污渍会再增加一两档。焦斑是该过程成功的重要部分,但过多会引起问题。污点是你的朋友。太多的污渍是你的敌人。

洗涤:将内含物清洗30分钟,在Photo Flo中处理,然后悬挂晾干。我不建议使用次强清除剂,因为亚硫酸氢钠会形成酸性溶液,这会使漂白染料变色。

评估互动式

在将最终的扩大的底片设为负片之前,将中间片放在光台上进行比较评估。非常仔细地检查中介物,看是否有划痕,不均匀的显影或任何缺陷。您想选择在整个底片的对比度范围内具有良好细节且看起来不模糊的中间片。阴影应该看起来是灰色,而不是黑色。重点必须有细节。使用放大镜,并排比较原始负片和正片,以确保负片中包含的所有信息都在正片中。由于污点,大多数密度计完全无法测量热释色底片,因此我无法提供良好的正离子浓度范围。

曝光放大的负片

此步骤是标准的放大过程,除了要放大胶片而不是纸张。您可以在红色1A或等效安全灯下工作,因为APHS是正色胶卷。用负电刷清洁中间物,并在两面都放好空气,然后再将其放入扩大器中。您可以使用标准的负片载体,也可以将底片的四角粘贴在一块干净的玻璃上。我使用一种已被淘汰的标准负片载体来显示整个图像。乳剂面应朝下,以使画架上的图像与最终印刷中的图像相反。密封扩大器以防漏光。确保将一张平坦的黑纸粘贴在画架上,并通过插入一张白纸在画架上构图。取出白皮书并将一张APHS胶片插入画架。处理胶片时,您可能希望使用棉手套。如果您接触过任何化学药品,尤其是定影剂,请用肥皂洗净并充分干燥。将胶卷放在画架中后,充分吹气并立即开始曝光。在扩大的负片曝光过程中,APHS胶片上的任何灰尘将在最终照片中显示为黑点。如果确实出现灰尘点,则必须在打印前先将负片点出来。如果您不这样做,则仅对印刷品进行蚀刻就可以去除此类斑点,这是危险且困难的操作。如果您接触过任何化学药品,尤其是定影剂,请用肥皂洗净并充分干燥。将胶卷放在画架中后,充分吹气并立即开始曝光。在扩大的负片曝光过程中,APHS胶片上的任何灰尘将在最终照片中显示为黑点。如果确实出现灰尘点,则必须在打印前先将负片点出来。如果您不这样做,则仅对印刷品进行蚀刻就可以去除此类斑点,这是危险且困难的操作。如果您接触过任何化学药品,尤其是定影剂,请用肥皂洗净并充分干燥。将胶卷放在画架中后,充分吹气并立即开始曝光。在扩大的负片曝光过程中,APHS胶片上的任何灰尘将在最终照片中显示为黑点。如果确实出现灰尘点,则必须在打印前先将负片点出来。如果您不这样做,则仅对印刷品进行蚀刻就可以去除此类斑点,这是危险且困难的操作。如果确实出现灰尘点,则必须在打印前先将负片点出来。如果您不这样做,则仅对印刷品进行蚀刻就可以去除此类斑点,这是危险且困难的操作。如果确实出现灰尘点,则必须在打印前先将负片点出来。如果您不这样做,则仅对印刷品进行蚀刻就可以去除此类斑点,这是危险且困难的操作。

进行几次全屏测试曝光。我不喜欢只制作一小部分底片的测试条,因为这不允许您评估整个图像。您可能需要几次尝试将设备的大致曝光范围归零。我发现在预设的放大机高度下,对于4×5的正片放大到8×10,我的曝光在5-10秒时为f / 16。我通常会进行三次曝光,分别间隔一半(例如,对于每个正片,分别为5、7.5和10秒)。通常,此范围内的负片中的一个会产生良好的放大负片。您可以通过增加扩大的底片的显影时间来补偿软的正电荷,而不必进行新的正电荷。调整曝光时,

绝不要使用高于f / 16的f-stop,因为对于大多数放大镜头,当f-stop增加到f / 11以上时,颗粒清晰度会降低。当制作放大的8×10底片时,我通常会从两个不同的图像正片制作两组三个底片,并同时显影所有六个底片。纸盒显影的初学者可能希望一次只使用三个或四个8×10底片。

用APHS正射胶片和热显影剂放大底片

原始负片

用APHS正射胶片和热显影剂放大底片

积极的

用APHS正射胶片和热显影剂放大底片

负片复制

处理放大的负片

使用与正片相同的方法来处理放大的负片。当防晕染染料从APHS薄膜背衬上释放时,预浸浴将变得非常暗。我使用相同的1:1:15显影剂稀释液,并以68度为起点显影8分钟。注意添加1ml。每升显影剂工作液中含10%的溴化钾溶液。固定并清洗扩大的底片,方法与插入式底片相同。

打印放大的负片

将放大的负片与光平台上的原始负片进行比较。您可能需要进行多次正片和负片印刷,直到您感到可以印刷为止。如果您对底片感到满意,请在扩大的底片上发现任何白点,线条或花线。打印放大的底片。根据结果​​,您可能必须重新制作一个新的正片,或者可能只需要制作一个新的扩大的负片。继续微调过程的每个步骤,直到仅在印刷阶段需要进行调整(例如,较小的对比度调整或减淡/燃烧)。一旦完成了从负片印刷到成品印刷的几个底片印刷过程,您将在大多数步骤中将其置零。未来扩大的负面影响将会更快。

用APHS正射胶片和热显影剂放大底片

一般印刷观察结果

学习此技术是一个反复的过程,需要耐心。我选择了一些我很熟悉的底片,并且已经印刷了很多遍。

所有光源,即使是最好的冷光,在照明方面也会有些不均匀。除此之外,还有放大透镜的光学效果。由于这些因素,与相机内底片的直接接触式打印相比,扩大底片的打印通常需要更多的边角和边缘减淡/燃烧。

如果最终打印需要进行闪避和/或刻录,则我更希望在打印阶段中从正负以及闪避和刻录中得到一个直接的负片。这样,如果需要调整闪避/燃烧的数量,则不必回头再做一个新的负数,这很耗时。但是,我的优势是在打印时使用了商用金属卤化物点光源,这使得闪避和刻录操作非常容易。使用荧光灯管光源很难进行闪避和燃烧,因为打印框架必须非常靠近灯管。因此,如果您使用的是荧光灯源,则最好在扩大的负阶段进行闪避和燃烧。

放大先前印有铂金的底片可显示出诸如划痕,灰尘斑点或不均匀显影之类的缺陷,这些缺陷在接触式印刷品中与原始底片相比并不十分明显。其原因有两个方面:由于底片被放大而扩大了任何瑕疵,并且APHS胶片的高对比度特性将倾向于增强原底片的光照或显影不均匀性。

在正负阶段和负负阶段都控制曝光和显影可以打开阴影或增强高光。使用这些技术,我能够将最终的印刷品从原版扩大为负片。

在发育过程中及之后,要小心处理阳性和阴性。最终底片上原始底片或放大底片上的刮痕将显示为白线。中间印刷品上的划痕在最终印刷品上将显示为黑线。

在您熟悉该过程的所有阶段之前,请勿尝试使用大于8×10的尺寸。如果您已经将焦油用于相机内底片,则学习此过程会更容易,因为您将具有判断铂金打印焦油底片的经验。有一盏灯台有助于并排比较原始的底片,放大的底片和正片。保留详细的曝光和发展信息记录,并在每个正负数和扩大的负数上贴上标签,以便将它们与笔记进行比较。您可能会认为这不是必需的,但是我向您保证,当您制作了大约十二个正整数和负数扩大后,您将不记得您对哪个做了什么。他们将融合在一起。

在学习过程中,此过程需要在暗室中花费大量时间。但是,当我看到8×10或更大尺寸的铂金打印图像(以前只以4x5s格式打印)后,我只能说,“哇!” 这是值得的,并且可以让您以原始格式以较小尺寸拍摄的白金图像最多可打印20×24。

设备和设施的一些重要注意事项

需要一些关于扩大负片的设备和暗室设施的信息。所有放大机都会漏光,并且由于您将要使用胶卷,因此必须密封漏光。将负片放置在放大机中后,沿着负片载体和增倍器负片台的边缘使用黑色gaffer胶带。同样,将胶带贴在灯头和放大框之间的任何间隙上。您可能要考虑立即将放大器周围的墙壁漆成纯黑色。放大机上的数字计时器将提高曝光的准确性和可重复性。我在扩展器上使用带有A区VI稳定器的Aristo冷灯,以保持恒定的光输出。

用于制作放大负片的画架必须具有平坦的黑色表面。您可以对其进行绘画,也可以在其上粘贴一张平坦的黑纸。不要相信在画架上使用红宝石,因为它是红色的,因此不会对正片造成雾化。红宝石的光泽表面将通过APHS膜的背面反射足够的光,使雾化放大负片中的阴影。直到您比较使用相同曝光和显影在画架上用红宝石制成的底片与在画架上用平坦的黑色纸制成的底片时,这种感觉才对肉眼可见。

APHS胶片来源

APHS胶片的尺寸可从加利福尼亚的Freestyle摄影器材公司(www.freestylecamera.com)获得,最大尺寸为20×24英寸。明确指定要在日本生产的APHS膜非常重要。Freestyle有两个APHS的供应商,如果您不向接受订购的人指定,则很可能会在美国生产这种胶卷。日本胶卷的银饱和度比美国胶卷高得多。对于连续色调处理(例如铂/钯印刷)的放大负片,美国制造的胶卷不能很好地工作。

鲍勃·赫伯斯特(Bob Herbst)从事铂和银明胶的照相和印刷已有32年以上。他以白金印刷大师的身份而获得国际认可,他的作品在美国和欧洲的收藏中都有代表。鲍勃(Bob)的工作涵盖景观和建筑主题,并且主要使用大幅面摄影机。他的白金作品曾在众多个展和陪审团展览中展出。鲍勃(Bob)教授铂/钯印刷研讨会,并在阿克伦大学,克利夫兰艺术学院和俄亥俄州希拉姆学院教授本科和继续教育课程。可以在www.bobherbst.com上查看他的一些作品和有关其工作坊的信息。可以通过电子邮件与他联系[email protected],通过电话(330)562-4854,或通过邮件在619 Deepwood Drive,Aurora,Ohio,44202。
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3月 ago

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