沙赫特A. Schacht 历史

历史tianzc 发表了文章 • 0 个评论 • 813 次浏览 • 2015-11-29 20:54 • 来自相关话题

德意志没落天才画师 





网上资料很多,音译叫肖特或施赫特,属于德国的百年老厂。但是和其他二线德国品牌一样,肖特没逃过倒闭的命运,但是倒闭并不代表他的水平差。听闻肖特已经很久,知道肖特曾经声称过大画幅、120、135画幅的镜头,据说特性是色彩浓郁,反差超大,不过用过这支A Shacht München Travenar 135mm/f3.5后发现色彩浓郁是真,但是反差大就是相对的,对比像施耐德(Schneider)这样的低反差镜头就真是大,面对现代日本镜就真不算,而且肖特秉承德国光学传统,明暗部的细节丰富,锐度不失,一点不逊色于其他各家。
     因为最终Schacht无奈倒闭,但水平却一点不差,甚至可以说是很好,所以我将这支A Shacht München Travenar 135mm/f3.5称之为德意志没落天才画师。沙赫特工厂1948年由Albert Schacht 建于慕尼黑,1954年迁址到离慕尼黑100多公里外的乌尔姆,生产镜头到到1970年左右,主要生产有下列卡口的镜头:
    Edixa
    Exakta
    Praktina
    Leica M39
    Leidolf Wetzlar (Lordomat)
    M42 
 
 
S-Travenar 1:2,8/28 mm  7-6
S-Travenar 1:2,8/35 mm  6-5
Alpagon 1:3,5/35 mm 6-3
Travegon 1:3,5/35 mm 6-3
Travenar 1:2,8/45 mm 4-3
Travenar 1:2,8/50 mm  4-3
M-Travenar R 1:2,8/50 mm MACRO 4-3
S-Travelon 1:1,8/50 mm 6-4
Altelar 1:2,8/90 mm 4-3
Travenar 1:2,8/85 mm 4-3
Travegar 1:3,5/105 mm 3-3
S-Travenar 1:2,8/135 mm 4-4
Travenar 1;3,5/135 mm         4-4
Tele-Travenar 1;4/200 mm 4-4
其所有镜头都是有 Ludwig Bertele(SONNAR结构之父)设计的。Albert Schacht本人之前在蔡司和 Steinheil工作过,分别担任过生产总监和技术总监。沙赫特的镜头都以Trav四个字母开始命名,如Travanar, Travenon, Travelon, Travegar and Travegon,在晚期有远东地区生产了不少命名为Travenar的OEM变焦镜头,另外沙赫特还生产过一些中幅,放大和小画幅镜头
粉丝对原厂址的报道
https://www.flickr.com/groups/13 ... /72157626944776394/ 查看全部
德意志没落天才画师 

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网上资料很多,音译叫肖特或施赫特,属于德国的百年老厂。但是和其他二线德国品牌一样,肖特没逃过倒闭的命运,但是倒闭并不代表他的水平差。听闻肖特已经很久,知道肖特曾经声称过大画幅、120、135画幅的镜头,据说特性是色彩浓郁,反差超大,不过用过这支A Shacht München Travenar 135mm/f3.5后发现色彩浓郁是真,但是反差大就是相对的,对比像施耐德(Schneider)这样的低反差镜头就真是大,面对现代日本镜就真不算,而且肖特秉承德国光学传统,明暗部的细节丰富,锐度不失,一点不逊色于其他各家。
     因为最终Schacht无奈倒闭,但水平却一点不差,甚至可以说是很好,所以我将这支A Shacht München Travenar 135mm/f3.5称之为德意志没落天才画师。沙赫特工厂1948年由Albert Schacht 建于慕尼黑,1954年迁址到离慕尼黑100多公里外的乌尔姆,生产镜头到到1970年左右,主要生产有下列卡口的镜头:
    Edixa
    Exakta
    Praktina
    Leica M39
    Leidolf Wetzlar (Lordomat)
    M42 
 
 
S-Travenar 1:2,8/28 mm  7-6
S-Travenar 1:2,8/35 mm  6-5
Alpagon 1:3,5/35 mm 6-3
Travegon 1:3,5/35 mm 6-3
Travenar 1:2,8/45 mm 4-3
Travenar 1:2,8/50 mm  4-3
M-Travenar R 1:2,8/50 mm MACRO 4-3
S-Travelon 1:1,8/50 mm 6-4
Altelar 1:2,8/90 mm 4-3
Travenar 1:2,8/85 mm 4-3
Travegar 1:3,5/105 mm 3-3
S-Travenar 1:2,8/135 mm 4-4
Travenar 1;3,5/135 mm         4-4
Tele-Travenar 1;4/200 mm 4-4
其所有镜头都是有 Ludwig Bertele(SONNAR结构之父)设计的。Albert Schacht本人之前在蔡司和 Steinheil工作过,分别担任过生产总监和技术总监。沙赫特的镜头都以Trav四个字母开始命名,如Travanar, Travenon, Travelon, Travegar and Travegon,在晚期有远东地区生产了不少命名为Travenar的OEM变焦镜头,另外沙赫特还生产过一些中幅,放大和小画幅镜头
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ENNA德系镜头

历史tianzc 发表了文章 • 0 个评论 • 1044 次浏览 • 2015-11-28 10:15 • 来自相关话题

恩娜,常常被用于女性的名字。恩娜镜头,也常常被许多摄友用于表现美女肤色。






如果说徕卡、蔡司、原福、禄来、海尔等等的色彩常常有扎实厚重的油画味道的话,我感觉恩娜则是另类于与其他德系,常常带来一种水彩的味道,飘逸洒脱、轻松愉悦的色彩气氛,这也许就是所谓英伦水彩味?

在数百年的世界光学历史长河中,德国慕尼黑曾经有过许许多多的光学小厂,但如今很多都已消亡,但这家ENNA小厂生命生命力极强,竟然存活至今,虽然主业有些变化,但仍然还有少量镜头产品,其经典的LOGO也一直沿用下来。
有关现代ENNA的资料请参阅相关链接:http://www.ennawerk.de/betrieb.htm ,鸣谢远在德国慕尼黑的影友cebit兄提供。

恩娜镜头中,大多数都是价格相对低廉,但也有几只身价不菲的恩娜铭镜被资深玩家们赐以高贵的芳名---大公主、小公主。
镜头的命名有别于其他厂家,似乎并未依据镜组结构不同而不同,主要有Lithagon丽色宫、Ennalyt恩娜丽特、Ennagon恩娜宫且以Lithagon丽色宫居多。

镜头的成像与发色特点,每个人的理解与诠释各不相同。
我的体会是,恩娜镜头的反差适中,中间层次细节丰富。以现代镜头标准看,恩娜是一款偏色比较明显的镜头之一,也许正是这个缺点才成就了其色彩特点与魅力。因为喜欢她的偏色,所以在我眼里缺点竟然成了优点。

这里逐步整理一些试镜玩镜的习作,希望喜欢恩娜的摄友们多多交流指导,分享恩娜带来美妙的色彩。

有关恩娜镜头的历史与技术资料,请参阅列文森资深老玩家的名贴《德国山寨之ENNA篇》

ENNA镜头的部分结构资料(感谢ygh0485兄分享链接):
http://photobutmore.de/exakta/objektive/enna/
http://www.m42lens.com/m42-lens- ... 35mm-f-4-5-16-red-c
 
 
1920gründung公司在慕尼黑作为“光团”(客观和光学元件制造的方法。阿尔弗雷德纽曼。
1927dr。进入公司。appelt岳父的ein.
1944das工厂将通过这些空袭摧毁后,慕尼黑附近的死亡,verlagert.
1945nach ING。Neumann接管他的女婿,沃纳博士领导的appelt,betriebes.
1948wiederaufbau恩纳的工厂在konradinstraße在客观münchen.
1950erstmals出售自己的名义下。以前只提供客观的名义下,柯达,大学usw.1952herstellung第一相机与小型和中小型液晶entfernungsmesser.
1953beginn构建系列单反相机镜头焦距的眼睛在24 600毫米。这些目标被锁定或配备全自动vorwahlblende也lieferbar.
1961beginn幻灯片投影机的制造。降解的zulieferprogrammes的相机和projektorenindustrie(恩纳当时80%的容量)。同时加强“工程光学”的部门.
1962nach去世。他的儿子appelt博士接管了6月,沃纳博士appelt geschäftsführung.
1964das恩纳,4millionste远摄变焦镜头,一个慕尼黑的博物馆,将自己übergeben.
1965aufbau塑料喷漆室和自己“制造”.
1968fertigungsbeginn部门在新的分支在三个十字路口的几个旅游。慕尼黑的工厂将erweitert.1969produktionsaufnahme bilderprojektors”ennascop”.
1972das操作关键点韦格沙伊德将会扩大。在奥运会上的正式zielfotos远程ennalyt 4.5 /塑料制品将aufgenommen.
1973-77neue 400mm(bilderkassetten magazinboxen,出版,电影胶片等)。为公司的棕色/ FFM。一个幻灯机开发(棕色)81errichtung .1980串联)的新工厂生产面积约为2.500qm inwegscheid.übergang装配生产线。diabetrachtern制造。在80 länder.1986einstellung出口生产在慕尼黑。搬迁后的建筑结构的关键点韦格沙伊德,必须出售在慕尼黑的损失从
1983年的平衡。
1987年开始生产的“tageslichtprojektors恩纳监测房颤”。
1989年进入一个新的成员,lachmund沃尔夫冈,和重组的公司。
1990年从慕尼黑到关键点韦格沙伊德拆迁管理部门。开始fremdfertigung塑料。diaprojektorenfertigung态度。发展的防御技术(光学panzersimulationsgerät)。技术合作与褐色的照片,纽伦堡。
1991年,由于销售统一的光学系统。fremdfertigung扩大塑料。
1995年投资2.000.000,00 DM塑料。
1997年恢复生产区域的光学系统。
1998年开始制造“A4塑料文件夹。在gesellschafterverhältnissen 
2000年的变化。lachmund沃尔夫冈唯一股东。扩大和大约1000平方米。
恩纳厂成立2002年,装配和塑料工程有限公司安装elektrobaugruppen和电器。2003年11月,根据DIN EN ISO 9001认证,该认证:
2000年通过DIN EN ISO 14001:
2004年一2005年合作的工具开发自己的产品,
2006年中国的半导体产业研究项目,与自己的销售产品在雷根斯堡大学(沃尔玛的零售网,2007年开始生产büroartikelserie Steelcase等)对供应diskountern 2008(沃尔玛超市,该网等),在德国的商品。供应diskountern 
2009年在欧洲。
2010年diskountern海外供应。
2012年开始的一个大型投资公司的能源效率的改善 查看全部
恩娜,常常被用于女性的名字。恩娜镜头,也常常被许多摄友用于表现美女肤色。

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如果说徕卡、蔡司、原福、禄来、海尔等等的色彩常常有扎实厚重的油画味道的话,我感觉恩娜则是另类于与其他德系,常常带来一种水彩的味道,飘逸洒脱、轻松愉悦的色彩气氛,这也许就是所谓英伦水彩味?

在数百年的世界光学历史长河中,德国慕尼黑曾经有过许许多多的光学小厂,但如今很多都已消亡,但这家ENNA小厂生命生命力极强,竟然存活至今,虽然主业有些变化,但仍然还有少量镜头产品,其经典的LOGO也一直沿用下来。
有关现代ENNA的资料请参阅相关链接:http://www.ennawerk.de/betrieb.htm ,鸣谢远在德国慕尼黑的影友cebit兄提供。

恩娜镜头中,大多数都是价格相对低廉,但也有几只身价不菲的恩娜铭镜被资深玩家们赐以高贵的芳名---大公主、小公主。
镜头的命名有别于其他厂家,似乎并未依据镜组结构不同而不同,主要有Lithagon丽色宫、Ennalyt恩娜丽特、Ennagon恩娜宫且以Lithagon丽色宫居多。

镜头的成像与发色特点,每个人的理解与诠释各不相同。
我的体会是,恩娜镜头的反差适中,中间层次细节丰富。以现代镜头标准看,恩娜是一款偏色比较明显的镜头之一,也许正是这个缺点才成就了其色彩特点与魅力。因为喜欢她的偏色,所以在我眼里缺点竟然成了优点。

这里逐步整理一些试镜玩镜的习作,希望喜欢恩娜的摄友们多多交流指导,分享恩娜带来美妙的色彩。

有关恩娜镜头的历史与技术资料,请参阅列文森资深老玩家的名贴《德国山寨之ENNA篇》

ENNA镜头的部分结构资料(感谢ygh0485兄分享链接):
http://photobutmore.de/exakta/objektive/enna/
http://www.m42lens.com/m42-lens- ... 35mm-f-4-5-16-red-c
 
 
1920gründung公司在慕尼黑作为“光团”(客观和光学元件制造的方法。阿尔弗雷德纽曼。
1927dr。进入公司。appelt岳父的ein.
1944das工厂将通过这些空袭摧毁后,慕尼黑附近的死亡,verlagert.
1945nach ING。Neumann接管他的女婿,沃纳博士领导的appelt,betriebes.
1948wiederaufbau恩纳的工厂在konradinstraße在客观münchen.
1950erstmals出售自己的名义下。以前只提供客观的名义下,柯达,大学usw.1952herstellung第一相机与小型和中小型液晶entfernungsmesser.
1953beginn构建系列单反相机镜头焦距的眼睛在24 600毫米。这些目标被锁定或配备全自动vorwahlblende也lieferbar.
1961beginn幻灯片投影机的制造。降解的zulieferprogrammes的相机和projektorenindustrie(恩纳当时80%的容量)。同时加强“工程光学”的部门.
1962nach去世。他的儿子appelt博士接管了6月,沃纳博士appelt geschäftsführung.
1964das恩纳,4millionste远摄变焦镜头,一个慕尼黑的博物馆,将自己übergeben.
1965aufbau塑料喷漆室和自己“制造”.
1968fertigungsbeginn部门在新的分支在三个十字路口的几个旅游。慕尼黑的工厂将erweitert.1969produktionsaufnahme bilderprojektors”ennascop”.
1972das操作关键点韦格沙伊德将会扩大。在奥运会上的正式zielfotos远程ennalyt 4.5 /塑料制品将aufgenommen.
1973-77neue 400mm(bilderkassetten magazinboxen,出版,电影胶片等)。为公司的棕色/ FFM。一个幻灯机开发(棕色)81errichtung .1980串联)的新工厂生产面积约为2.500qm inwegscheid.übergang装配生产线。diabetrachtern制造。在80 länder.1986einstellung出口生产在慕尼黑。搬迁后的建筑结构的关键点韦格沙伊德,必须出售在慕尼黑的损失从
1983年的平衡。
1987年开始生产的“tageslichtprojektors恩纳监测房颤”。
1989年进入一个新的成员,lachmund沃尔夫冈,和重组的公司。
1990年从慕尼黑到关键点韦格沙伊德拆迁管理部门。开始fremdfertigung塑料。diaprojektorenfertigung态度。发展的防御技术(光学panzersimulationsgerät)。技术合作与褐色的照片,纽伦堡。
1991年,由于销售统一的光学系统。fremdfertigung扩大塑料。
1995年投资2.000.000,00 DM塑料。
1997年恢复生产区域的光学系统。
1998年开始制造“A4塑料文件夹。在gesellschafterverhältnissen 
2000年的变化。lachmund沃尔夫冈唯一股东。扩大和大约1000平方米。
恩纳厂成立2002年,装配和塑料工程有限公司安装elektrobaugruppen和电器。2003年11月,根据DIN EN ISO 9001认证,该认证:
2000年通过DIN EN ISO 14001:
2004年一2005年合作的工具开发自己的产品,
2006年中国的半导体产业研究项目,与自己的销售产品在雷根斯堡大学(沃尔玛的零售网,2007年开始生产büroartikelserie Steelcase等)对供应diskountern 2008(沃尔玛超市,该网等),在德国的商品。供应diskountern 
2009年在欧洲。
2010年diskountern海外供应。
2012年开始的一个大型投资公司的能源效率的改善

禄来Rollei的历史

历史tianzc 发表了文章 • 0 个评论 • 654 次浏览 • 2015-11-28 10:02 • 来自相关话题

                           



 禄来系列双镜头反光相机,在四五十年代乃至七十年代初,曾风靡世界一时。在五六十年代,曾经是专业的象征。当时能背着“禄来”双反在街上走的人,不是专业摄影记者,就是公安人员。对于价格昂贵的“禄来”,平民百姓只能“望机兴叹”。 
禄来厂生产的多种双反相机,其中禄来康特[即Rollekonter],禄来可得[Rolleicord]是作为普及简易型供应市场,但也具备了相当水准的机械及光学素质,而禄来弗来克斯[Rolleiflex]的市场定位是高级专业型,追求的是“百年有形”,一直按照高级专业水准而设计制造。几经改进后的“禄来弗来”双反,生产在五十年代中叶,六七十年代。其中:E、F 、T等机种型号,在机械结构,生产工艺,制造技术,产品配套及性能上均达到较高水平,在国际市场上曾经畅销一时。一般说,“禄来弗来”双反其特色在于两个镜头,上镜头取景,下镜头摄影,摇把卷片,微传感滚筒式自动停片,与上弦连动并可多次曝光,也可防止重拍。采用结构,性能及用材方面均非常优良的康般镜间快门并有M、X、V 装置,采用强度较好的铝合金模铸机身,外围部件多为铝合金或黄铜,卷片机构等传动齿轮和有运动摩擦、藕合等部件零件,多采用优质黄铜或合金钢材,快门主力弹簧则采用优质钴基不锈钢,所以只要使用保管得当,“禄来”有较长的使用寿命。 关于“禄来”配套的摄影镜头,一般说,2.8D、E、F各型相机多使用蔡司普兰那,五片四组变高斯结构,并使用优质光学玻璃材料,其优秀的成像素质被摄影界推崇备至,有口皆碑。后期生产的2.8F,采用了七片五组结构[变高斯型普兰那],被誉为蔡司的顶级极品头。2.8双反中也有部分装有F2.8/80mm五片四组变高斯结构的施耐得仙农塔摄影镜头,其本质同样优秀,只不过实拍感觉反差稍嫌柔和。 3.5双反,A、B、O、T 等型多使用著名的蔡司天塞F3.5/75m四片三组头。该头具有结构简单、成熟,素质优良的特点,成像质量倍受摄影人员赞赏,与普兰那相比,除了最高分辨率稍次和大光圈时边缘像质有所下降和不便于作到2.8口径外,并无明显差异。用F3.5/75mm天塞头拍出的高倍放大照片,极具德国风采,韵味独特。E、F等型所用的F3.5/75mm五片四组变高斯结构普兰那头或施耐得仙农塔头,也具有同F2.8/80mm蔡司普兰那头、施耐得仙侬塔头一样优异卓著的光学质量。“禄来可得”普及双反装用的镜头,多为四片三组F3.5/75mm的施耐得仙娜镜头,该头与天塞头相比,除了反差较柔以外,并无太大差异。早期的“禄来可得”Ⅱ型,装配蔡司特欧塔F3.5/75mm 三片三组头,与天塞比,边缘像质稍差,但优于海鸥双反头,仍可作高倍放大。 
禄来双反相机从20年代起生产至今,经历了大约10几种机型,但是其基本的样式没有太大的改变。它的生产阶段大体分为两个阶段,即二战前的前期和战后到80年代的末期。在前期阶段,机型的变化比较大,但推出的机种不太多。在后期阶段,推出的机型比较多,但是在机构方面的变化不是那么大,这种特征尤其是表现在50年代。在进入战后阶段,莱卡M系列相机,日本135多种规格相机的面世,特别是哈苏相机带来的冲击,那种给人以绅士风度的禄来相机一时失去了往日的宠爱。就因为此,也刺激了禄来双反相机的机型变更和改进,可以说,50年代是禄来的黄金时代,它给我们提供了双反相机的精品。在禄来的最初政策来看它不生产自己的镜头,而由蔡司和施耐德两大镜头巨人提供配套镜头,自己则专心发展相机机身功能和机械机构的完善。在它每每推出新型相机时,往往都同时配有这两家镜头的机身提供给用户。总的说来,禄来机身所配的几乎是标准镜头,焦距不外乎75mm和80mm两种,最大光圈为f2.8和f3.5两种。配合的菜斯镜头结构为Tessar和Planar,施耐德镜头为Xenar和Xenotar。相对而言,Tessar和Xenar的结构较为简单。这正是禄来相机的这种采用不同镜头的做法也是它倍受大家喜爱的原因之一。很多的禄来用户深深地陶醉于不同镜头风格之中。这也是禄来高明的做法。比如著名的Tessar的结构风格硬朗,立体感较强,但是相对于Planar而言色彩较为清淡。而Planar的表现较为细腻而柔和,影调的再现和空气感的传递之美妙可以说是一代镜头的典范。施耐德的Xenar结构也较为简洁,价廉物美。而它的Xenotar结构镜片数较多,是施耐德较高档的镜头,比如为禄来6008相机配置的标准镜头80mm/2.0就是采用了这种结构。 
禄来的66双反相机主要分为Rolleiflex和Rolleicord两个系列。分别刻印在相机前面版的顶部。前者是反映禄来相机真正水平的高档系列,而后者为Rollei相机的廉价版本,在现在的二手市场价格非常低廉。50年代禄来推出了很多机型上市,也是禄来公司的黄金时代。其中,2.8F型是集禄来相机精华之大成的一代精品!它是在经历了多次改进,试行,顾客评价之后的完美产物。这一种型号从1960年一直到生产1981年,持续了21年,可以看出Rollei公司对它的性能和完善度是多么的自豪!它一直是众多禄来爱好者所追求的对象,在二手市场上一般不容易见到它的身影。尤其是配合Planar80/2.8的2.8F型更受人们的欢迎,一台品相好的它可以很容易售到USD2500。另外,禄来除了采用标准镜头配合其机身以外,还有两款分别配合广角镜头和望远镜头的机身推出,它们都是仅仅采用菜斯的Distagon55/4和Sonnar 135/4,而没有依照惯例推出采用施耐德镜头的型号。它们是:Wide Angle Rolleiflex,配合蔡司Distagon55/4,1961年;Tele Rolleiflex,配合蔡司Sonnar 135/4,1959年。可以说这两款都是禄来相机的“异类”。 虽然说2.8F型为禄来公司赢得了荣誉,可是面对其他各类相机的兴起,它并没有改善禄来公司的经济状况。Rollei公司终于在2.8F型停产后的1984年宣布倒闭关门!经过重新组合新Rollei公司重整旗鼓,于1987年向市场推出Rolleiflex 2.8G,配合Planar 80/2.8(Rollei HFT)。但是为了迎合时代的需要,同时也为了降低生产成本,新Rollei也避免不了随波逐流,它在新型相机上增加了一些过去没有的功能,比如闪光调光功能等等,在相机用料上也尽力使用低成本部件和材料,特别大的变化在于终止一贯做法,没有再同时平行推出采用蔡司和施耐德镜头的机身,甚至于采用了Rollei自己的镜头。我们毫不怀疑Rollei已经具有一定的制造镜头的能力,但是,在如此具有传统魅力的禄来、菜斯、施耐德金三角的观念面前,实在是令以往的禄来迷无法接受!并且,如今的Rolleiflex 2.8G在做工精美程度已经不如从前的前提下,它的售价却被设置的很高,实际上,如今的Rolleiflex 2.8G已经魅力大打折扣。对于生活在美好回忆里的人们,那些已经失去传统的东西还有什么价值呢? 
使用禄来福来照相机的一些问题 
一、禄来福来照相机上M.X.V符号是什么意思,怎样应用? 
禄来福来照相机前面拨钮旁M.X.字样表示闪光连动专用装置,可以向左右拨动,如将小钮拨到M位置时,适用中速度或慢速度闪光泡,由通电至闪光泡燃到最高峰,经过时间约为16.5/1000秒,由于快门内有预先接触通电装置,按下快门后便通电,待快门开满时闪光泡正燃到最高峰,快门速度最快可以到1/500秒。将小钮拨到X位置时,适用电子闪光器(万次闪光灯)或闪光极短促的特快闪光泡。快门内有延阻接触待快门开满时才通电,因电子闪光极速明灭时间一般为1/1000秒。使用时M.X.位置不能拨错,否则快门和闪光便不能配合。例如拨钮在M上时,用电子闪光器,其结果是闪光过早,什么也拍不上;反之如用中速度或慢速度闪光泡,却把拨钮拨到X上,待闪光泡燃至最高峰时,快门已关上,结果也是什么也拍不上。V为自拍装置,将拨杆推到V的位置,快门上弦,再按下快门钮,可启动自拍装置,快门延迟10秒。 
二、禄来福来照相机上的曝光表和光指数(3或4-18)如何使用? 
目前新式照相机均采用快门和光圈连动装置,并以光指数作为曝光的标准,使用简便而准确。一般快门速度级数分为B、1、1/2、1/4、1/8、1/15、1/30、1/60、1/125、1/250、1/500秒;光圈系数分f/2、2.8、4、5.6、8、11、16、22;光指数3或4-18;等级基数统一,光圈、快门刻度均相差二倍,间隔距离相同,构成倍数系列式装置。新型禄来福来照相机有从光值表找出光指数的,最新型的禄来福来照相机则由曝光表找出光指数。现将两种用法分述如下: 
1.曝光表指数的刻度由3或4-18,使用时先将对光钮齿盘侧面小窗内DIN或ASA胶片光速度固定(例如DIN21/10度即ASA100)。摄影时,对被摄景物测光,在室外光线较强时,应将照相机顶上右侧角小钮挡住红点;室内光线较暗时,将小钮搬下露出红点,然后转动对光旋钮齿盘,使红针与黑针相重叠;如在强光下测光,就参看边上黑窗内的光指数;若在弱光下测光,则参看红窗内的光指数,如果得出光指数是13,那就先将镜头左侧齿轮中间的小转钮转成“+”字形,见图一(如系较旧型禄来福来照相机,要用手按着齿轮,使它不连动),再将镜头左或右齿轮转动,使速度盘中心的指针对在13上,然后再将左侧齿轮中间小转钮转成“-”字形,见图二(如系旧型,松手即可),使光圈盘和速度盘连动,就可以得到下面六种组合:1/500秒,f/4;1/250秒,f/5.6;1/125秒,f/8;1/60秒,f/11;1/30秒,f/16;1/15秒,f/22;只要转动光圈盘或速度盘可以按需要选择任何一组组合,而曝光量相同。如拍摄非动体景物,需要较大景深时,可选取快门速度慢,光圈小的一组1/15秒f/22;若拍摄动体景物,而运动速度大时,就可以选取速度快、光圈大的一组1/500秒f/4。 
2.禄来福来照相机机身后背光值表的使用法:光值表上面是按照各种景物的亮度差别,把景物分成五级(从左至右):第1级是没有前景的高山或广阔的海滨;第2级是开朗运动场或没有前景的风景;第3级是有较暗前景的风景或室外工作的人物;第4级是树荫下的人像或有大部分阴影的侧光房屋,第5级是林木中的人物或有玻璃顶的房里。光值表两旁的ASA和DIN以下的数字分别为25、15、50、100和12、15、18、21是胶卷两种感光速度 的换算表;中间五行数字是光值指数,分别对着上面不同亮度的景物,这些数字与镜头旁光值盘所刻的一样。按摄影时景物的情况和胶卷速度,依横的排列就能查到光值数字,例如,胶片速度是DIN21/10度(即ASA100),景物属第3级,查出光指数是13。如果景物属第1级,它的光指数就是15。查得光指数以后,即可像前述步骤使用。光值表上的光值数字是根据晴天中午左右时间定的,如时间改变或天阴,光值数字应当减少。光值表下面两行符号,上行说明晴天有阳光,第一格表示中午时人影最短值不加不减(±0);第二格表示太阳已斜,人影增长,光值便减1(-1);第三格表示太阳出来不久或日将落时人影更长,应减法2(-2)。下行符号表示轻阴天气,中午左右减1(-1),上午八时或下午五时减2(-2),凌晨或傍晚应减3(-3)(这指夏季时间)。例如,晴天查出光值是15,1/250秒,f/11;在太阳已斜时为15-1=14,即1/250秒,f/8,余依上述情况类推。 
三、禄来福来照相机后盖内装有富有弹力的托板,上下移动即露出6×6cm、2.25×2.25"和24×36mm、1×1.5"的符号,这些符号是什么意思? 
这些符号是表示摄影时拍摄底片的尺寸,照相机后盖内承影处的弹力托板是用以压平胶卷的,可以上下移动。当用120胶卷时,要将托板推上,露出6×6cm和2.25×2.25"字样;要用135胶卷时,就要将托板推下,露出24×36mm和1×1.5"字样,以便加上附件。托板不要随便移动,如用120胶卷时,将托板误放在用135胶卷的位置,卷片时摇把较紧,容易使机内齿轮磨损。 
四、禄来福来照相机对光钮上有表示胶卷速度的ASA、DIN和胶卷感色性能的PAN等字样有何用处?这种照相机能否更换镜头或装附加镜头? 
ASA是美国标准协会订的胶卷速度制,机钮上刻度由8-800。DIN是德国工业标准制,机钮上刻度由10/10度-30/10度。摄影时,使用哪种速度的胶卷,即可转动小窗露出哪种速度数字。标记PAN表示全色片。Ortho表示分色片。Color加日光符号表示日光型彩色片,Color加灯泡符号表示灯光型彩色片。这些标记都是帮助使用者记忆的。最新型禄来福来照相机不能更换镜头,为了拍摄远景或局部景物需要扩大影像时不受限制,该照相机厂出有附加望远镜头两种,一种名为“玛格那”,焦距长30厘米,一种名为“都那”,焦距长15厘米。 
五、禄来福来照相机如何改装用135胶卷拍36张底片,改装隔板如何使用? 
禄来福来照相机可以使用135胶卷,拍摄36张底片,该照相机厂出有整套的附件,名为“禄来庆”。新旧型附件构造不一样,此种附件一般有下列几种:1.胶片承影框;2.卷片轴;3.曝光记数器;4.退片轴;5.装片器;6.对光用方框;7.直接取景方框。这种整套附件市上有时能买到,至于安装和用法请看说明书的图表,很容易了解和使用。 
六、双镜头反光镜箱的两个镜头是否完全一样? 
指镜头的焦距说,两个镜头必须完全一样,否则上面对光清晰,下面拍摄的照片就不一定清晰,但镜头的口径并不完全相同,通常上面的观景镜头较下面的略大。 
七、禄来福来有二个镜头,上面对光用的镜头为f2.8而下面的只有f3.5,为何不用同样大小的镜头? 
镜头的口径愈大,清晰范围愈小,口径愈小,清晰范围愈大,对光用的镜头口径大于拍摄的镜头,即使在对光时目光稍有错误而没有校准影纹时,而因下面镜头的景深大,也能拍得清楚的照片。所以双镜头反光镜箱的观景对光镜头最好较拍摄镜头的口径略大。 
八、那几种牌子的双镜头反光镜箱最好? 
禄来福来Rolleiflex、禄来可得Rolleicord、伊康反光镜箱 Ikoflex、柯达反光镜箱Kodak Reflex、仙乐反光镜箱Ciroflex、安司可反光镜箱Ansco Reflex等。 
九、禄来福来为双镜头反光镜箱的代表,它有些什么优点其他镜箱所没有? 
禄来福来为双镜头镜箱的创制者,经过数十年来的不断改进,才发展到目前的完美阶段。其优点如:自动卷片停片机,卷片钮与快门保险钮合并,不能重拍,取景镜头口径巨大明亮,便于对光,视差校准器,使上下镜头看到与拍到的景物完全相同,自拍机,闪光连动器,光圈与快门等机件密封而不进灰尘。这些优点别的镜箱没有一具能都齐备的,外表尤为美观,箱身亦不太笨大,携带便利。 即使是禄莱镜箱,它的内部结构也是不断改进的,例如视差调节器的连动机构,前期是开放式的,后期则改为封闭式,更严密。 
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禄莱可德(ROLLEICORD)Ⅲ 型相机 
禄莱可德Ⅲ型双镜头反光相机,是原联邦德国费兰克—海德克公司,于1950—1953年间生产的一款普及型120型相机,它采用的是COMPUR——RAPID“康般瑞普德”镜间快门,取景镜头为Heidosmat“希多斯曼特”3片3组1:3.2F=75mm镜组,成像镜头为CarI Zeiss Jena Triotar“吹澳塔”4片3组式(也有使用Xenar“仙那”镜组)1:3.5F=75mm,均有镀膜,快门速度设有B、1、1/2、5、10、25、50、100、250、1/500秒共十挡,光圈设有六级,22、11、8、5.6、4、3.5,快门扳手设在镜头正下方,当扳手向右扳时为快门上弦,向左推为快门释放。调焦旋钮与卷片手轮设计在右侧,由于该机卷片与快门上弦为分离式,故每拍完一张须揿按卷片手轮中间的过片按钮后,方可再卷片,可任意多次曝光。该机取景器中带有能覆盖整个磨砂玻璃画面的大型调焦放大镜,有快门线和闪光灯插口、有景深表和后背曝光参照表,自动计数,开盖回“0”,拍6X6厘米12张。 
由于Ⅲ型相机是“禄莱可德”系列相机中生产的第一架不带胶片红窗,并能自动计数的相机,另外由于装配有Triotar“吹澳塔”镜头的数量少于同型号装有Xenar“西那”镜头的数量,故该机在相机藏领域有其一定的历史价值。 
小资料:禄莱可德Ⅰ型,1933—1935年生产,物镜为F3.8吹澳塔(Triotar)镜头,康般快门1—1/300秒,有计数器。禄莱可德ⅠA型1935—1941年生产,物镜为F3.8Triotar镜头,齿环设定速度。禄莱可德Ⅱ型1938—1951年生产,物镜为F3.5Triotar镜头,1950年开始生产的产品用镀膜F3.5Triotar或Xenar(仙那)镜头,1945年后产品采用快速康般快门1—1/500秒加B门。禄莱可德Ⅲ型为第一架不带红窗的禄莱可德,后背带安全锁。禄莱可德Ⅳ型1953—1955年生产,物镜为F3.5Xenar镜头,是第一架带MX闪光选择杆的禄莱双镜相机。禄莱可德Ⅴ型1955—1957年生产,物镜为F3.5Xenar镜头,有闪光插口锁开关杆,设有感光度指示器。禄莱可德Va型1957—1960年生产,物镜为F3.5Xenar镜头自动校正视差可拍五种画面,计数器可拆卸。 

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禄来福来及禄来可得 
禄来福来是Rolleiflex的音译。Rollei是带状的意思,Flex当然是反光的意思。禄来福来(以下简称禄来)是相机的名牌,在业内人仕中,也许比莱卡更受欢迎。原因当然颇多,但设计完美、产品精良以及价钱合理是主要的。收藏禄来的相机比起莱卡来说,财力会较易负担。如果说莱卡是35mm片幅的始创者,那么禄来便是120菲林6x6度的先锋。风琴袋机(折合式相机)时代,120菲林多用6x9或其半格6x4.5底片。一卷菲林可拍八或十六幅。禄来创制的双镜头反光机(以下简称双反机)采用6x6度是配合腰平取景设计,避免分横、竖度的不便(请重温行云先生介绍双反机的文章)。尽管今日有各式各样的120片幅,除上述之6x9、6x6、6x4.5外还有玛米亚和宾得之6x7、及富士之6x8。更有林可夫超广角之6x12等。各种片幅有自己的一套理论,如6x4.5的放大比率刚好和8x10吻合,6x7取得菲林最大的面积使用率等等,但流行程度始终不及6x6片幅。禄来采用此片幅之后,其对手哈苏亦坚持此片幅,使到6x6差不多成为120菲林的标准片幅。更有数部画册以方度刊出,别有一番风味。如果你接受方度的概念,你的取景方法会改变,你会觉得方度构图稳重,裁成长度或横度都不及方度来得好,只有放大到20x24寸时才要略作裁剪。在下于1991年的相机展会场内看过哈苏的幻灯片,全以方度展出,觉得美艳不可方物,全不须剪裁。现先介绍禄来的历史。禄来最初并不生产双镜相机,而是立体摄影机。1921年由Paul Franke和Reinhold Heidecke创立,于是沿用Paul Franke&ReinhodlHeidecke的厂名至1962年。第一部产品是45x107片幅的立体摄影相机,用玻璃片或片装菲林,有三个镜头。其中两个蔡司的天塞镜头用作拍摄,另一用作取景,因为是Heidecke设计发明,所以叫作Heidoscope(亦有叫Baby Heidoscope,因体积及片幅都最小。或叫Original Heidoscope,即第一部Heidoscope之意)。1925年将片幅加至60x130mm。1926年改用B11或117菲林改名为Rolleidoscope。1927年生产更小巧采用127菲林的机型。所有Heidoscope和Rolleidoscope除菲林不同外,性能和设计基本相同。这类相机到二次大战才停止生产。到了最后几年都是接到订单,才生产付货的。这些相机极受禄来收藏家或立体摄影发烧友重视珍藏,市面极难得见。禄来从开始便采用蔡司镜头。我不知道,亦无从查究厂方对蔡司镜头情有独钟是否有特别原因。无论如何,禄来之成功,蔡司有不可抹杀之功,同样例子有哈苏。日本生产的中片幅相机,性能设计都不比哈苏差,但却不受专业摄影师青睐。只要能付得起,他们都会选用哈苏或禄来的。禄来一直采用蔡司镜头,大约到了1949年间才以施耐德的Xenar用在禄来可得(Rolleicord)以及Xenotar用在禄来福来供大家选择。禄来的工程师强调蔡司或史耐达的镜头都具有同样的高素质,无分轩轾。新机的售价相若,但二手市场,配蔡司镜头的总是叫价较高及较受欢迎。笔者虽有一部2.8D配用Xenotar镜头,却从未用过,无从得知其效果。但禄来可得配用的Xenar镜头确极感满意,不过Vb的又比Ⅲ至Ⅴ型的为好。1928年禄来双镜反光相机已有样本生产,翌年推出销售。依从此一相机概念发展,配合蔡司镜头的极佳光学质素和厂方一丝不苟的品质,奠定的禄来的成功。双镜反光相机成为其他厂家的模仿对象。不论福伦达、蔡司、雅西卡到本港宝源都有生产,但只有禄来独执牛耳,其他都相继退下。现时亦只有禄来仍间中有小量销售外,只有日本雅西卡仍有生产,此外就只能求诸国产的海鸥等牌子。禄来现以改为单镜反光,但不少专业人仕的干燥箱里仍会有一部禄来双镜机以备不时之需。1929年起,禄来差不多每年都有一款新相机上市,每一款都是同一名禄来福来或禄来可得。用120菲林的、用127菲林的都叫禄来福来。用家因此一直都混浠不清。至1956年厂方才有正式号型如3.5E、2.8F等加在机身编号之前以示识别。虽然每年都改款,但每款都相差不大,只有稍稍改变(亦可算蜕变),确实要辨认的话,必须对各型号都熟识。幸好厂方的机身编号很有系统,从编号着手,也错不了多少。型号多,产量也多。短短十年到1938年售出三十万部。到1956年已售出一百万部。如果认为一百万部并没什么了不起,你也许忽略了这是中型片幅的相机。销售量和35mm或柯达的盒式(Box)机当然有分别。如果认同它的惊人销量,便会觉得它的地位崇高,深受专业及业内人仕信赖。新闻工作者,美洲的多用Speed Graphic,欧洲的多用Makina,他们都觉得专用禄来较为轻便灵活,并有可靠操作及高质素相片的优点。加上厂方配合生产多种件如手柄,眼平棱镜取景器及闪灯等,渐渐淘汰了Speed Graphic 和Makina而独领风骚。不过好景不长,没过多年便受到哈苏单镜反光机的挑战。另一方面,35mm片幅相机兴起,逐渐受欢迎,于是多了一个对手--莱卡。后来更加上尼康、佳能等。也许是禄来掉以轻心,并没有及时作出部署接受挑战以至渐渐失去地位。自六十年开始,禄来的牛耳地位不稳。哈苏的相机上了太空和月球。Makina为日本收购,并放弃抄袭,设计出甚具创意实用的相机。莱卡的地位亦受到动摇,瑞士名牌Alpa亦渐消失。柯达也只生产塑胶制的普及产品。只有禄来仍独力支撑,各样产品都有,除了双反机,加入35mm片幅的小机型,连动对焦和单镜反光机。甚至126和110的超小型机,亦有对抗哈苏的精良120单镜反光机。8mm拍摄机、闪光灯、幻灯放映机、放大机及脚架等,只要与摄影沾上边的,都有生产,竞争越来越激烈。为求生存,禄来将厂房转至新加坡以减低成本。厂方虽然强调新加坡产品仍保持着德国生产和质素,可惜不为用家信任而失败。禄来和两位创办人Paul Franke和Dr.Reinhol Heidecke相继于1950、1960年去世。禄来于1962年改名为Rollei-Werke Franke&Heidecke,更于1964年将公司重组。一向为禄来在美国经销的Burleigh Brooks于1964年停止服务。自此不论业务推广或产品销售都不理想。美国销售业务改由Honeywell接替。但在新加坡1970年设厂后,翌年亦停止合作。于是成立Rollei of America专事美国业务。加拿大、奥地利、荷兰及日本等地亦分别成立公司主持各地业务。好景不长,每况愈下,美国的公司在1980年解散。新加坡厂房亦在同年停产。德国老家只生产少量专业制品。1981年底禄来已陷于破产边缘,最后由伦敦的United Scientific接收经营。禄来的没落原因,很难下结论。可以说后期35mm相机不及日本产品,而双反机因受到不能换镜头的先天性局限渐不流行,于是出现财政困难,亦有归咎于宣传不力,以至新一代用家未能欣赏其名气及优良品质。禄来双反机的设计有若干好处,如①眼见到的与拍摄到的十分接近,时差(time-lapse)很小,容易捕捉景物不断变动的形态,特别是人像方面;②构图方便;③机身轻巧,容易把持,用慢快门亦易于拍到清晰的影像。与单镜机比较,不能掉换镜头和片匣当然是致命的缺点。故此在1929年第一部禄来面世时引起的震荡是可以理解的。那时候不能换掉镜头并非缺点,那时所有相机都差不多是固定一个镜头的。同时使用多种菲林亦非时尚。当年其他厂家纷纷效法,双反机一度成为多姿多彩和机种。第一代的禄来,俗称Original Rolleiflex,外形很似禄来可得但体积较大,配有两种镜头f4.5或f3.8的Zeiss Tessar,快门1-1/300秒另加B和T,用117菲林,但有些已改装成为用120或620菲林,用旋钮前卷菲林。1932年改用杠杆前卷菲林,更将快门光圈读数移到取景镜头的顶部,方便取景时见得到读数,此peep-window方式一直沿用至今,镜头仍然分别配f4.5或f3.8。1934年的更配f3.5镜头,快门改Compur Rapid,1-1/500秒及B和T,禄来的名牌亦由此型开始用凸字,以前的是凹字。杠杆前卷菲林虽然比旋钮方便,但仍然要先将快门上弦,仍不够方便。1937年起所有禄来的杠杆前卷菲林,就兼有快门上弦性能,及显示已曝光的格数,防止重拍或空拍,但亦可刻意重拍,从这时开始可以算是第二代的禄来了。但型号可不少,单单配f3.5镜头的已有23种,厂方并没有加以区分,不同年份的每有不同的改动,这23种号型是根据历年和改动,只是用家的习惯叫法,非厂方的编定。快门全部采用Compur-Rapid,1-1/500秒和B快门。但闪灯同步有些是MXV(V=自拍掣),有些只是Synchro Compur X。成像镜头(taking lens)是f3.5/75mm,有多种,最早期的是Carl Zeiss Jena Tessar,1945年后有Zeiss Tessar或Schneider Xenar供选择,1949年后有Zeiss jena或Opton Tessar和Xenar,有加膜镜头。但1954年起只有Xenar 或Carl Zeiss Tessar。1956年全系列都配用高质素的Zeiss Planar或Schneider Xenotar 75mm f3.5镜头。另外加入Rolleiflex T系列,T=Tessar镜头,但与1955年以前的设计不同,可以说是普及型,售价约为同期的三分之二,但现时二手机的价格已无分别,只视买家爱好而取舍,取景镜头(finder lens)全部都是75mm f2.8 Heidosmat,因为大光圈,有不错的取景明亮度,后期的取景玻璃加了增光环,更为明亮悦目。1958/59年开始所有禄来机都配用新设计的取景罩,有可转换眼平棱镜取景及其他妙处。罩的两侧改为折合式,面积加大,有更佳遮光效果,取景时更为集中,开阖动作比旧式的更畅顺,可更换取景屏片,配用Rolleikin时,在取景屏加上片格很方便。禄来号型实在太多,因此用图表列出各型号的特点,希望对辨认有所帮助。后期生产的纪念型金机、白金机等,以及最新款的2.8GX和不甚流行的Rollei Magic不作介绍了。不过有两款仍值得花笔墨的,那就是Tele-Rolleiflex和Wide-angle Rollei。五十年代初,哈苏相机建立的知名度,给禄来不少的威胁。可掉换镜头及片匣的优点使禄来甚难招架,于是有广角和远摄两款机的产生。概念是不错,可是这样不是要背着三部相机上阵吗?不受欢迎是可以理解的。只有忠诚的拥促者才会要吧!从机身编号可看到远摄镜型第一期只生产五千架而广角型的只有四千架。以收藏者来说,这两种机款源于同一系列,外型相同,只是镜头有分别。一套完整的收藏品当然要兼有这两款。从稀有方面来看,亦值得拥有。有些人认为禄来拍摄的相片有高些清晰度,原因是拍摄时没有反光镜弹起的震动。如果预先锁起反光板却失去了观景的功能。我不大相信这些理论。哈苏大师Prof.E.Wildi著的《哈苏手册》教人(当然要用脚架)曝光少于1秒时,要用力按着机身才曝光。如果长于1秒的话便相反,只有快门线接触到相机。多年来我都觉得这样作万无一失。有些禄来是可以加上一片光学玻璃以保持菲林绝对平伏。如远摄型的另配机背及后期生产的广角型都可以。据用家经验指出,作用不大。因为拍摄到的照片,很难察觉其中分别。固此此配件甚少人采用,极为稀有。禄来相机的设计是很精密的,经多年使用,都能保持精确度。原因是在两镜头中两旁有柱,可保持镜片的平面和菲林平面平行。这是其他同型设计的相机没有的。甚至姊妹牌禄来可得也没有这设备。虽然如此,禄来可得仍然有极高的质素,只是操控方面没有禄来福来那么方便。现时二手市场要找一部禄来福来并不困难,不论是F2.8或F3.5,卖相完美或残缺的都有,问题只在乎价格。配件便不同了,可以说可遇不可求。例如皮袋还比较容易,也许不是原配,但总可以用。皮带扣却是另一回事了。禄来可得要有皮袋才有相机带。没有皮袋,相机带仍可挂在相机耳,当然有些不方便。但禄来福来一定要有原厂的扣,才能扣上皮带,皮带可扣在相机或皮袋上,没有这个扣,便只能用手捧着。许多人可以卖去皮袋,因为保存麻烦,但不会卖去皮带扣的。小小的两个扣的售价,会令你意想不到。至于镜头盖(俗称鸭肾干)及遮光罩,亦是比较少见的配件。其他如Mutar(两倍增焦距镜),广角型用的半身镜、近摄镜、360度取景座、柔焦镜、立体摄影座和Rolleimeter(作测量用)等等都不常见。滤镜bayonetl'11'111相当于B-30、B-36和B-40,B-40尚可买到原厂新货,其他的便很难了,偏光镜更加不用提了。即使如此,没有配件的禄来福来或禄来可得仍然很好用,特别是拍摄风景和小孩。如果你的兴趣刚好是这两方面,便不要错过了。 

金色的禄来 

新世纪的早春时节,人们都怀着一份好心情,而在这段时间里最让我感到兴奋的是,我查阅到一本1936年德国著名的沃尔瑟·希林(Walther Heering)出版公司出版的画册《金色的禄来》。我被这本画册中有关禄来公司的史料及其一些珍贵的历史照片深深地吸引住了,禁不住浮想联翩,这个国际照相光学巨人经历了怎样的历程才拥有今天这样的辉煌业绩?它们的领导者是什么性格的人?这个企业几十年来推出过多少类型的产品?
如果从制造质量上来说,徕卡相机是135相机的顶尖产品,那以,禄来6×6相机则是双反相机中的极品。我记得美联社著名摄影记者鲍勃·多尔蒂对禄来相机曾作过如此评价:禄来相机从镜头到快门,从里到外,从上到下,从说明书到包装盒都无可挑剔,它简直就像是一件工艺品,令人爱不释手,用这种相机拍照还有什么不放心的! 
一则引人注目的广告 
1921年1月,德国一本颇有影响和号召力的月刊《摄影工业》,以醒目的版面刊登了一条引人注目的广告:“亲爱的读者们请注意,1920年上半年,本公司通过新闻出版界宣布,我们复杂的建厂工作已全部完成。在此新一年开始之际,我厂自行设计和生产的精密产品——‘Heidoscope 45/107立体多镜头反光相机将要投放市场与广大消费者见面,我们禄来公司保证,我们禄来人保证,我们一定以一丝不苟的工作精神对待出厂的每一台相机,我们完全相信禄来人的聪明才智和负责精神,我们完全有能力将相机制作得尽善尽美,弗兰克和海德克(Franke&Heidecke)谨启,1921年1月。”这则简短的文字,实际上是弗兰克和海德克向国际摄影界和广大消费者的承诺,是他们遵循的治厂和生产的原则,也是此后几十年来禄来光学技术公司一贯倡导和发扬的,被世人所公认的“禄来精神”。 
双反相机制造业的两个巨人 
禄来公司的创始人保尔·弗兰克和莱因霍尔德·海德克,年轻时就是挚友。他们对光学和机械学十分偏爱,而且具有相当高水平的专业知识,对企业管理他们了有着共同的兴趣和远见。当然,他们并没有未卜先知的本领,无法在那个时候就预测到他们的企业80年后在国际上能够享有如此高的声誉,禄来相机会遍布全世界,受到如此欢迎。但有一点是可以肯定的, 那就是弗兰克和海德克为该企业创立的“禄来精神”,为禄来光学技术公司在20世纪所取得的80年辉煌业绩奠定了坚实的思想基础。 
禄来光学技术公司诞生 
1920年,弗兰克和德克二人联手创办了Franke&Heidecke公司,也就是现今在国际相机制造业领域颇有权威性的禄来光学技术公司。从选定厂址、购置设备、聘请技术人员,到第一台相机产品的设计推出,他们都非常认真细致地考虑,共同协商,充分听取专家的意见。有一段日子,他们共同或分别去德国其他城市或到国外去搞市场调查,招募人才,了解国际相机制造或决定都可以说是经过深思熟虑的,这两位双反相机制造的巨人都具有远见卓识和沉着冷静的优秀素质。在他们的组织指挥下,经过16个月的艰苦奋斗建厂阶段,一个颇具规模,有着450人的禄来厂终于胜利建成并顺利投产。从此,世界相机制造业的名单上又多了一家实力雄厚的制造精密相机的公司。 
弗兰克和海德克都是做事一丝不苟,有板有眼,有始有终的人,他们都具有极其严谨认真的性格。在建厂之始,他们就要求将工厂建成德国第一流的,要求技术人员和工人,砌每块砖,构架每根钢梁都不允许出现“毫米误差”。投产之前,他们要求每个员工必须牢牢地树立“对每颗螺丝钉负责”的思想,并贯彻到生产中的每一个环节。投产后,弗兰克和海德克立即对外宣布“一流质量、一流服务”是禄来公司的经营宗旨并请同行和广大用户严格要求和监督。几十年来,禄来公司领导人一代代更迭,但它们的经营宗旨丝毫没有改变。 
重视环保,工厂建在花园中 
建厂之初,弗兰克和海德克就计划将工厂建在花园中,在建厂过程中,他们请建筑师在厂区专门设计和营造供人们休息的亭阁,并请绿化工人在厂房的四周中种树、栽花、植草皮、美化环境。弗兰克和海德克倡导的“工厂就是花园”的计划在1936年得以全部实现。与此同时,他们不仅关注厂区的环境建设,同时又很重视车间的环保工作,车间设计得宽敞明亮,光线柔和适中。每个车间都安装了大马力排气扇和大吊扇,从而保持空气清新流通。厂房内机床等设备安排得井井有条,所有的工具和零配件排列得像等待检阅的士兵那样整齐。涂镀金属后的污水有专门排污管道和设备进行处理,连工人们用的浴室也设计得舒适实用。禄来公司还用重金聘请环保专家作为顾问,请他们对工厂环保工作定期做检查,并写出报告供厂方研究。对于这一切,这两个禄来公司的创始人很有自信地认为,只有在这种文明秤的条件下,产品的质量才有可能达到第一流。 
禄来公司的初期产品 
1921年禄来公司开始向市场推出它们的产品—“Heidoscope”45/107立体多镜头反光相机。当时,禄来公司成为国际上一家专业开发研制和生产多镜头反光相机的企业,产品只有“Heidoscope”和“Rolleidoscope”两种相机,相机的拍摄效果不错,但价格贵了点。开始时,市场销售情况还不错,渐渐地就出现滞销现象。1923年根据市场情况和顾客需要,禄来公司一方面对45/107立体多镜头反光相机作为改进,另一方面组织光学物理专家和机械物理专家共同开发新产品。1929年,禄来公司终于拿出了第一台禄来原型双反相机,此举震动了当时的国际摄影界。有人对此评论说,这是一次双反相机的革命。 
第一台禄来原型6×6双反相机诞生 
1929年是禄来公司发展的关键一年。该公司各部门协调合作顺利,产品质量在国际市场上受到称赞,就在这一年,禄来公司对外宣布推出禄来弗来克斯原型双反相机。弗兰克和海德克将他们的先进设计和立体多镜头反光相机的生产经验充分运用到使用卷片的双反相机的开发生产之中。这是一项了不起的创举。专业摄影者的摄影爱好者期盼已久的腰平取景器和对于相机使用卷片的憧憬在禄来原型双反相机上都成为现实。 
禄来原型双反相机亮相以前,有关双反相机的生产依然采用古典技术。19世纪末,尽管许多双反相机在摄影实践中被大量使用,但这些相机大多是木质机身,体积重且大,操作部件简单,镜头也很一般,特别是对焦困难,而且售价不菲。到了1910年左右,双反相机市场日益萎缩,厂家纷纷撤掉这种相机的生产。禄来公司为了迎合摄影者的需要,一举推出全新概念的禄来原型双反相机。这种相机有着结实耐用的金属机身,镜头和快门质量尤为出色,相机操作部件安排合理,使用简便,特别是明亮的腰平取景器对焦取景特别方便,就连当时最挑剔的摄影师在对禄来原型双反相机的拍摄质量进行严格的鉴定后,都异口同声地对其表示称赞。 
禄来原型双反相机的出现,在相机工业领域里再次掀起了一个普及和推广双反相机的新浪潮,许多相机生产厂家纷纷以它为蓝本,模仿着生产禄来模式的双反相机。禄来原型双反相机的摄影镜头焦距是75mm,摄影镜头口径为f/4.5,不久改为f/3.8;取景镜头口径为f/3.1,片幅为6×6厘米,使用是的117胶卷。 
禄来双镜头反光相机在20世纪盛行了50年,它为世界摄影领域的发展做出了很大贡献。禄来原型双反相机可以说是20世纪相机工业发展的标志性产品。 
第一台禄来标准Ⅰ型6×6双反相机登台亮相 
禄来原型6×6双反相机的问世, 在德国乃至国际摄影界都引起了轰动。它结实灵巧的金属构件,明亮的腰平取景器,加之合理的设计,以及质量一流的天塞镜头。这些都让专业摄影人仕和广大爱好者爱不释手,尤其从事新闻摄影的人仕对这种型号相机更是情有独钟,当中有不少人几乎成了禄来相机的义务宣传员。 
质量的魅力使禄来公司接到的相机订单越来越多,生意红火。为了满足市场对相机日益增长的需求,两位创始人弗兰克和海德克决定扩建和改造工厂,扩大生产规模。到了1930年,全公司员工由建厂初期的400多人扩展到了800多人。优厚的待遇和良好的工作环境,吸引了一批又一批学识渊博、经验丰富的光学专家和机械制造专家加盟到禄来的行列中来,进一步增强了相机的研制开发能力,提高了禄来产品的知名度和市场上的竞争力。当禄来公司的声誉直线上升,禄来相机出现在全球各地的时候,弗兰克和海德克表现得异常冷静,他们清楚地知道,对想获得成功的企业来说,这仅仅是开始,日后的路还漫长呢!他们并不满足原型相机为公司带来的利润和荣誉,继续带领员工在搞好原型相机生产的基础上,研制开发新型号的双反相机,他们决心要让禄来相机誉满全球。 
从1929-1932年,禄来公司生产的原型6×6双反相机共有两种规格:一种是75毫米,f/4.5;另一种是75毫米f/3.8。二者的取景镜头口径都是f/3.1。这两款相机后来都受到收藏家的垂青。禄来原型双反相机的零部件大部分是技术工人严格按照设计图纸,用锤子和锉刀一点点锤,一道道锉,严丝合缝地制造出来的。在大批客户的订单面前,这种生产方式显然就跟不上了。这时候,新型相机又正处在紧张设计阶段,一旦定型便很快会投产。为了实现禄来事业的发展蓝图,弗兰克和海德克除大事共商之外,各自工作的重点有所侧重。弗兰克整日和专家在一起抓紧“标准型”相机的设计和研制,为了一个部件的改进,有时到了废寝忘食的地步。海德克则率领工程技术人员和工人抓好日常生产,除此之外,重点放在车间流水线的革新的改造上,核心是相机零部件标准模具的设计生产和投入使用。与此同时,禄来公司还派出精兵强将,到世界一些地方,对市场各种牌型号相机的情况和技术走向作了充分的、大量的调查研究,详尽收集用户对禄来相机的意见。这些相机商业情报很快被送回总部,供决策人判断和布署工作。就是这样,强有力的经营管理机制使禄来公司逐步成为国际知名的相机制造企业。 
1932年对禄来公司来说是迈出重要步伐的一年,研制了多年的标准Ⅰ型6×6双反相机终于推向市场,它的优越性能和使用之方便,确实给专业人仕和广大爱好者很大的惊喜。禄来标准Ⅰ型6×6双反相机除了保持原型相机结实的金属结构,明亮的腰平取景器和优良的天塞镜头等优点之外,重大革新是在卷片装置的重新设计上。原型相机的卷片装置是采用圆盘驱动器械,标准Ⅰ型相机则改为摇柄卷片器,这一革新使拍摄者在上片时更为便捷。摇柄卷片器成为禄来双反相机标志性装置。几十年来,摇柄卷片器也几乎成为其他品牌6×6双反相机的标准装置。 
自从1932年禄来公司亮出第一台标准Ⅰ型6×6双反相机至1934年,共生产了两种规格的标准型相机(Ⅰ型和Ⅱ型),二者的区别仅在于Ⅱ型相机最大口径是f/4.5;Ⅰ型相机是f/3.8。其他指标一样,使用120胶卷,焦距同为75毫米,安装的是天塞镜头,取景镜头口径是f/3.1,康般镜间快门,快门级数T、B、1-1/300秒。另外,该公司在1938年又推出了标准Ⅲ型双反相机,与Ⅰ型和Ⅱ型相比,主要是快门速度和摄影镜头有所区别。 
当时国际摄影工业的专家和数名摄影家对禄来标准Ⅰ型6×6双反相机普遍作了如下的评价:
“工艺精良,整体结实,对焦容易,镜头锐利,便于携带”。但是他们也一致指出禄来标准Ⅰ型6×6双反相机的价位高了,一般的消费者难以承受。 
禄来标准Ⅰ型6×6双反相机“售价过高”的这一讯息引起了弗兰克和海德克的高度重视,什么样档次的相机才能赢得市场,才能为一般消费者接受?这些问题在当时是他们二人和禄来专家们反反复复地展开讨论的,尽管当时舆论认为标准Ⅰ型相机价位高了,但是禄来公司接到的订单还是令其他相机公司羡慕的。经过缜密的分析和研究,公司决策人作出的决定是:“继续生产标准Ⅰ型6×6双反相机,抓紧研制和开发既经济又实用的6×6双反相机”。在这个重大决策出台之日,一个“经济型”相机研制小组也同时在禄来公司诞生。 
第一台禄来科德1型6×6双反相机成世 
“经济型”相机定名为禄来科德(Rolleicord),其实生产“经济型”相机去加强市场竞争的想法在“标准1型”相机还未定型之前,在弗兰克和海德克的脑海里已渐渐成形,和专家们也作过多次“可行性”讨论,当然这仅是意向而没有到形成决议的地步。当意向变成决议,禄来“经济型”相机研制小组立即行动起来。 
怎样才能设计出一种被普遍接受的“经济型”6×6双反相机?这种相机又怎能保持禄来相机的端庄外形和优良品质?经过反复讨论,特别是分析来自市场的调研情况,专家组和两名公司两名领导人达成共识,即“经济型”相机的外型和体积与“标准型”相似,操作性能则向“原型”相机靠拢。很快这一重要的共识变成设计和生产“经济型”相机的指导思想并付之于行动。 
在设计和生产“经济型”(下统称“科德Ⅰ型”)相机过程中,禄来的专家和工程技术人员采取如下三项措施贯彻执行关于公司提出的降低成本,保证质量,生产“科德Ⅰ型”相机的决定: 
⒈由天塞f/3.8(4片3组)镜头,改为f/1:4.5(3片3组)特欧塔镜头。后者也是由著名蔡司·耶那公司设计的,同样是采用镜间快门,快门级数从T、B、1-1/300秒。由于孔径相对小了,制造成本降了下来。虽然它的光学素质低于天塞镜头,但是它的中心结焦效果非常好,用较小孔径(f/8-f/11)拍摄的照片影像很清晰。作为经济型相机仍然采用名牌光学公司的镜片,可见禄来公司不是一味追求降低成本而忽视相机的质量,而是在最大限度降低成本的同时,仍然想方设法保持镜头优秀的光学素质,充分体现禄来公司的“一流质量,一流服务”的宗旨。 
⒉基本保留“标准Ⅰ型”相机金属机身结构和外形,只是双镜头中的Heidoskop取景镜头口径由“标准1型”的1:3.1改为1:3.8。 
⒊上片摇柄仍改为圆盘驱动。取消光圈与快门联动结构,光圈和快门数据显示按传统直接显示在摄影镜头两侧边,由拨钮分别调控,通过不同的视窗表现出来。 
经过严格的破坏性试验(特别是对快门),证实“科德Ⅰ型”相机的质量是比较好的。于是定型投产,并于1933年在市场上与顾客见面。“科德Ⅰ型”保持了禄来双反相机的“庄重、结实、机械部件设计合理,镜头优良和携带方便”的特点,拍出来的照片从结焦,层次,反差,色调上也是经得起检查的。 
原来生产“科德Ⅰ型”相机的目的是生产成本较低,多数人买得起的“经济型”相机。但“科德Ⅰ型”相机的出台并没有达到预期的销售成绩,究其原因在于该机在机身外表的贴饰上不是采用软质皮革而是选用黄铜薄板,然后经冲压加工成横竖相间的网格斑纹,斑纹又分别作了喷黑和电镀处理。如此的工艺制作标准自然而然使成本难以降下来。这大概是一次设计决策的失误,可能是出于经济型产品不能太经济化的考虑。第一批的“科德Ⅰ型”相机并未能达到吸引大批消费者的目的。通过冷静分析,总结教训,公司认识到一次不切合实际的设计,在经济上会带来多大的损失。从此以后,禄来公司在设计和生产“科德”相机时,就避免了这种浮华设计,于是又赢得市场,获得非常好的销售业绩。 
成绩斐然 成功之年 
从1932年以来,由一禄来公司推出“标准型”禄来福来相机及“经济型”的禄来科德相机后,其精湛的制作工艺及出色的成像质量深受摄影界人仕和广大爱好者的推崇。这样,也为禄来公司带来颇丰的经济效益。1937年初,德国国家统计部门公布一项经济数字,着重指出五年来,禄来公司共生产禄来相机20万台。这是非常了不起的成绩。不少报纸撰文指出,“这不仅是经济上的辉煌成就,而是对艺术的伟大贡献,因为禄来相机又武装了一批天才摄影家和众多的摄影爱好者。” 
就在禄来公司生产蒸蒸日上的同时,法西斯发动的二次世界大战即将爆发,禄来公司开始接到政府要求,生产军需用品,如望远镜、瞄准器、摄影机、医疗器材,显微镜等定货,相机只能销往中立国。在这种非常时刻,相机产量当然下降,但优质镜头的设计和研制,操作机械部件的改进等,凡是与提高禄来相机质量有关的工作从未停止。例如,可以作多次曝光的“重拍装置”就是在这段非常时期考虑成熟的。这里还要强调的是禄来公司的合作伙伴,蔡司公司的镜头设计人员到处寻觅一流的镜头玻璃原料,一年又一年,一次又一次,反复地,在各种不同条件下试测和考验这些玻璃的质地,是他们将“普兰纳”镜头做到“无可挑剔,无话可说”,从而保证了禄来相机的光学品质。 
自从1929年禄来公司推出第一台“原型”相机至1936年这一段日子,是禄来公司的辉煌年代,他们的相机是世界一流的,从世界各地反馈回来的信息认为这种对禄来相机的评价是实事求是,是当之无愧的。正当禄来事业如日中天的时候,第二次大战终于爆发,世界相机工业生产步伐放慢,禄来当然也不例外。黑暗的日子终于过去,1950年,禄来公司还保持1000名员工,到了60年代,禄来公司又重振雄风,推出一系列优质产品。 
中国摄影界使用禄来相机的情况 
第一台禄来相机何时登上中国口岸已无据可考。禄来相机可能是在上世纪30年代中后期与中国摄影人结下缘份。不过“禄来热”是始于50年代,当时摄影记者阵容强大的新华社摄影部为数不多的几个记者如石少华、陈正青、郑景康,齐观山和钱嗣杰等配用禄来相机,后来才轮到我们领用。由于其镜头的顶级质量和机械性能的优越,很快在新闻摄影界流行起来,禄来公司打开了中国市场。 
从资料上显示,在我国摄影事业里曾扮演过重要角色的禄来相机有如下几种类型: 
1、f/2.8E型,配普兰纳摄影镜头和f/2.8海杜马三片三组取景镜头,焦距80毫米,旁轴硒光电池测光表,康般MXV镜间快门,快门1秒-1/500秒,B门,自拍延迟10秒。快门与光圈可以用拨盘轻松联动调节,拍摄120卷12张,画幅为2.25英寸×2.25英寸,除了装有快速卷片手柄和快门锁钮,还有多次快门推钮,重量1220克。 
2、f/3.5F型,配普兰纳摄影镜头,f/2.8海杜马三片三组取景镜头,焦距75毫米,旁轴硒光电池测光表,康般MXV镜间快门,1秒-1/500秒,B门,自拍延迟10秒,快门和光圈可以联动调节,拍摄120卷12张,画幅为2.25英寸×2.25英寸,亦具备快速卷片手柄和快门锁钮及多次曝光控制推钮,重量1220克。 
3、禄来T型6×6双镜头反光相机,天塞F/3.5镜头,焦距75毫米,康般MXV镜间快门,1秒-1/500秒、B门,自拍延迟10秒,快门光圈可联动。镜头由卡尔·蔡司设计生产,结像清晰锐利,有多次曝光控制推钮,一般来说,禄来相机测光表精确度一般,提供的测光系数仅供参考,测光表盘大而突出,极易受碰撞而破碎损坏。 
4、禄来远摄型6×6双镜头反光相机,f/4松纳镜头,焦距135毫米,康般MXV镜间快门,B门、1秒-1/500秒,自拍延迟10秒,快门和光圈联动调节,镜头素质极佳,系卡尔·蔡司公司设计生产,光圈开至f/4时,结像清晰,反差适中,有多次曝光控制推钮和硒光测光表。 
5、禄来科德6×6双镜头反光相机,这是一款禄来普及经济型相机,快门与光圈分别调节,卷片是采用圆盘卷片装置,卡尔·蔡司公司生产的f/3.5特欧塔镜头,镜间快门,1-1/300秒,B测光表。虽说此款相机属于普及经济型,但是通过它拍摄现来的照片质量是属于上乘的,它的机械性能可信可靠,价格为广大的摄影人仕所能接受,在中国有一定的市场,在日本也是非常受欢迎的。 
尽管第一批推向市场的“禄来科德”相机因在最大限度降低成本的方面没有达到目的,而告失败,但这批相机在禄来产品中是独一无二的,产量又少,随着岁月流逝,国外收藏家视为“珍品”,也称之为“金科德”,中国则将这种“科德Ⅰ型”相机称之为“花皮科德”也是相机收藏品中的精品。 
禄来第一台SL 66型6×6单反相机 
权威的禄来公司被瑞典的哈苏勃来德公司和日本玛米亚公司生产的6×6单反照相机压得透不过气来。创业人弗兰克和海德克已先后去世,公司新的接班人决定研制6×6单反相机与上述公司抗衡,终于在1973年将SL 66型6×6单反相机投放市场,这个型号相机是供专业人士使用的高档相机。 
具有多达12种不同规格镜头供选择是SL 66型相机特点,焦距范围从30毫米至1000毫米,有微距、超广角、广角、标准、远摄、超远摄和折反射等镜头。共有五种调焦屏供选择也是SL 66型相机一大特点。其明亮俯视磨砂玻璃腰平取景器和精确的平视棱镜取镜器颇受专业人士称赞。快门由1秒至1/1000秒共11档,上下运行帘幕快门,另有B门,X闪光同步为1/30秒。 
SL 66型单反相机备有6种片盒。有6×6规格120与220通用片盒,还有6×4.5规格的120和220通用片盒,波波拉(宝丽来)片盒,6×6和6×9散页片片盒。SL 66型相机是采用卡尔·蔡司公司生产的镜头,镜头锐利,镜间及四周结焦均佳,同时它还有独特的结构:在镜头的前后端均有形状和尺寸相同的卡口,可以自由地将镜头从镜头座上卸下,然后倒转180度,再将镜头安装到镜头座上。SL66型中短焦距镜头经过反装后,可以对距离特别近的物体进行摄影,从而对摄影创作提供极大的方便。 
SL 66型单反相机的摄影光轴可作上下俯仰的调节,这是6×6单反相机中独特功能,它能有效利用景深来调节纵向畸变。由于SL 66各镜头前后两端的联接尺寸一致,又均为卡口,因而只需配一套滤镜和特殊效果镜即可,使用方便又不需花费太多,加强了近摄功能,有利于艺术摄影创作,同时省去近摄接圈或附加近摄皮腔等附件。SL 66型相机有多次曝光功能,相机的片盒装片也极为方便,它的供片轴位于下方,收片轴位于上方,卷片时胶片由下向上通过片窗,非常简易稳妥。这一设计优于其它6×6单反相机装片盒。 
SL 66型相机也有不足之处,如调焦皮腔伸缩是由单侧支承实现,调焦时该构件受力不好,另外,控制皮腔伸缩的齿条由塑料制造,容易形变。另外一不足之处是取景器锁钮结构设计也欠妥稳,不小心用两手指夹住该锁钮时,会把取景器取下来,而相机滑脱摔至地上,打开腰平取景器使用倍率放大镜时,不能将四周遮着升,阳光会从边旁隙缝射入磨砂玻璃上,降低取景影像反差,影响准确对焦。尽管SL 66型相机还存在一些待改进的地方,但它的出现,仍然使得许多专业摄影家称赞。 
此后,禄来公司陆续推出SL 66E、SLX6×6和近年来生产的6000、6008型单反相机,这些相机都是在SL 66型相机基础上在许多使用部件上加以改进,大大提高了拍摄效率和效果,例如增国了TTL式自动测光系统等。 
令世人瞩目的禄来SL 2000F型——可以更换片盒的135单反相机 
1982年与消费者见面的禄来SL 2000F型135单反相机装有一枚卡尔·蔡司公司生产的f/4镜头(焦距?),是世界上第一架采用组合式结构的135小型相机,它可以中途更换片盒,实现了一机多用。并具有手动曝光、光圈优先和快门优先曝光功能,钢片上下运行电子式快门,快门由B门、16秒至1/1000秒,X闪光同步速度为1/100秒,10秒的自拍延迟,有两个蓝硅光敏元件作TTL中央局部自动测光,用专用闪光灯作闪光摄影时,可以直接测量胶片表面反射的光线强弱。胶片感光度调节范围为ISO25-6400。SL 2000F型135单相机具有可更换的片盒,镜头和调焦屏,有电动马达驱动输片装置,每秒过片3幅,也可以作单幅拍摄。有多次曝光装置和专用自动闪光灯。 
禄来SL 35系列相机 
禄来SL 35系列相机是禄来公司新加坡子公司生产的35毫米单反系列产品。该产品有SL 35(1970-1976年)、SL35M(1976-1980年)、SL35ME(1976-1980年)和SL35E(1978-1982年)等若干型号,相机配有仙农塔(Xenotar)和普兰纳(planar)两种标准镜头。从综合指标来看,SL 35系列相机在当年均属中档全机械相机,其中SL 35和SL35M具有TTL测光功能,SL 35ME和SL 35E则具有光圈优先方式的电子相机。以SL 35ME为例,该机的电子布帘快门在AE方式下快门速度由4秒——/1000秒,机械挡则有1/30秒——1/1000秒级段,有B门,1/40秒的X闪光同步和1/30秒的闪光泡同步,这些挡位无需依赖电池,所以具有较强的机动性。相机的测光元件为硅光敏管,测光范围为EV3-17,胶片感光度范围为ISO 25——3200。此外,该机还有景深预测和目镜遮蔽功能。35ME相机系全金属结构,机身重800克,使用4粒G13汞极电池,禄来SL系列相机收藏价值不大,远不及禄来6×6双反系列相机。 
结束语 
80年来,禄来公司经历了漫长而艰辛的创业历程,但是它获得了极大的荣誉,质量优异的禄来相机为世界摄影事业的发展作出了不可磨灭的贡献。如今弗兰克和海德克的后代在继承他们父辈的事业,把禄来相机从型号到质量又推向一个新高度,同时在德国的维尔岑(Velzen)和东南亚的新加坡分别成立了两处禄来分公司,目前又先后推出极为先进的6001、6003和6008型6×6单反相机与著名的哈苏500系列(501CM、503CW、555ELD)和200系列(202FA、203FE、205FCC0相机相抗衡。当然,禄来还不断地在改善它们设计和生产的135/120单反双反相机、135旁轴相机、数码相机和简易型相机,以争取更大的市场。 查看全部
                           
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 禄来系列双镜头反光相机,在四五十年代乃至七十年代初,曾风靡世界一时。在五六十年代,曾经是专业的象征。当时能背着“禄来”双反在街上走的人,不是专业摄影记者,就是公安人员。对于价格昂贵的“禄来”,平民百姓只能“望机兴叹”。 
禄来厂生产的多种双反相机,其中禄来康特[即Rollekonter],禄来可得[Rolleicord]是作为普及简易型供应市场,但也具备了相当水准的机械及光学素质,而禄来弗来克斯[Rolleiflex]的市场定位是高级专业型,追求的是“百年有形”,一直按照高级专业水准而设计制造。几经改进后的“禄来弗来”双反,生产在五十年代中叶,六七十年代。其中:E、F 、T等机种型号,在机械结构,生产工艺,制造技术,产品配套及性能上均达到较高水平,在国际市场上曾经畅销一时。一般说,“禄来弗来”双反其特色在于两个镜头,上镜头取景,下镜头摄影,摇把卷片,微传感滚筒式自动停片,与上弦连动并可多次曝光,也可防止重拍。采用结构,性能及用材方面均非常优良的康般镜间快门并有M、X、V 装置,采用强度较好的铝合金模铸机身,外围部件多为铝合金或黄铜,卷片机构等传动齿轮和有运动摩擦、藕合等部件零件,多采用优质黄铜或合金钢材,快门主力弹簧则采用优质钴基不锈钢,所以只要使用保管得当,“禄来”有较长的使用寿命。 关于“禄来”配套的摄影镜头,一般说,2.8D、E、F各型相机多使用蔡司普兰那,五片四组变高斯结构,并使用优质光学玻璃材料,其优秀的成像素质被摄影界推崇备至,有口皆碑。后期生产的2.8F,采用了七片五组结构[变高斯型普兰那],被誉为蔡司的顶级极品头。2.8双反中也有部分装有F2.8/80mm五片四组变高斯结构的施耐得仙农塔摄影镜头,其本质同样优秀,只不过实拍感觉反差稍嫌柔和。 3.5双反,A、B、O、T 等型多使用著名的蔡司天塞F3.5/75m四片三组头。该头具有结构简单、成熟,素质优良的特点,成像质量倍受摄影人员赞赏,与普兰那相比,除了最高分辨率稍次和大光圈时边缘像质有所下降和不便于作到2.8口径外,并无明显差异。用F3.5/75mm天塞头拍出的高倍放大照片,极具德国风采,韵味独特。E、F等型所用的F3.5/75mm五片四组变高斯结构普兰那头或施耐得仙农塔头,也具有同F2.8/80mm蔡司普兰那头、施耐得仙侬塔头一样优异卓著的光学质量。“禄来可得”普及双反装用的镜头,多为四片三组F3.5/75mm的施耐得仙娜镜头,该头与天塞头相比,除了反差较柔以外,并无太大差异。早期的“禄来可得”Ⅱ型,装配蔡司特欧塔F3.5/75mm 三片三组头,与天塞比,边缘像质稍差,但优于海鸥双反头,仍可作高倍放大。 
禄来双反相机从20年代起生产至今,经历了大约10几种机型,但是其基本的样式没有太大的改变。它的生产阶段大体分为两个阶段,即二战前的前期和战后到80年代的末期。在前期阶段,机型的变化比较大,但推出的机种不太多。在后期阶段,推出的机型比较多,但是在机构方面的变化不是那么大,这种特征尤其是表现在50年代。在进入战后阶段,莱卡M系列相机,日本135多种规格相机的面世,特别是哈苏相机带来的冲击,那种给人以绅士风度的禄来相机一时失去了往日的宠爱。就因为此,也刺激了禄来双反相机的机型变更和改进,可以说,50年代是禄来的黄金时代,它给我们提供了双反相机的精品。在禄来的最初政策来看它不生产自己的镜头,而由蔡司和施耐德两大镜头巨人提供配套镜头,自己则专心发展相机机身功能和机械机构的完善。在它每每推出新型相机时,往往都同时配有这两家镜头的机身提供给用户。总的说来,禄来机身所配的几乎是标准镜头,焦距不外乎75mm和80mm两种,最大光圈为f2.8和f3.5两种。配合的菜斯镜头结构为Tessar和Planar,施耐德镜头为Xenar和Xenotar。相对而言,Tessar和Xenar的结构较为简单。这正是禄来相机的这种采用不同镜头的做法也是它倍受大家喜爱的原因之一。很多的禄来用户深深地陶醉于不同镜头风格之中。这也是禄来高明的做法。比如著名的Tessar的结构风格硬朗,立体感较强,但是相对于Planar而言色彩较为清淡。而Planar的表现较为细腻而柔和,影调的再现和空气感的传递之美妙可以说是一代镜头的典范。施耐德的Xenar结构也较为简洁,价廉物美。而它的Xenotar结构镜片数较多,是施耐德较高档的镜头,比如为禄来6008相机配置的标准镜头80mm/2.0就是采用了这种结构。 
禄来的66双反相机主要分为Rolleiflex和Rolleicord两个系列。分别刻印在相机前面版的顶部。前者是反映禄来相机真正水平的高档系列,而后者为Rollei相机的廉价版本,在现在的二手市场价格非常低廉。50年代禄来推出了很多机型上市,也是禄来公司的黄金时代。其中,2.8F型是集禄来相机精华之大成的一代精品!它是在经历了多次改进,试行,顾客评价之后的完美产物。这一种型号从1960年一直到生产1981年,持续了21年,可以看出Rollei公司对它的性能和完善度是多么的自豪!它一直是众多禄来爱好者所追求的对象,在二手市场上一般不容易见到它的身影。尤其是配合Planar80/2.8的2.8F型更受人们的欢迎,一台品相好的它可以很容易售到USD2500。另外,禄来除了采用标准镜头配合其机身以外,还有两款分别配合广角镜头和望远镜头的机身推出,它们都是仅仅采用菜斯的Distagon55/4和Sonnar 135/4,而没有依照惯例推出采用施耐德镜头的型号。它们是:Wide Angle Rolleiflex,配合蔡司Distagon55/4,1961年;Tele Rolleiflex,配合蔡司Sonnar 135/4,1959年。可以说这两款都是禄来相机的“异类”。 虽然说2.8F型为禄来公司赢得了荣誉,可是面对其他各类相机的兴起,它并没有改善禄来公司的经济状况。Rollei公司终于在2.8F型停产后的1984年宣布倒闭关门!经过重新组合新Rollei公司重整旗鼓,于1987年向市场推出Rolleiflex 2.8G,配合Planar 80/2.8(Rollei HFT)。但是为了迎合时代的需要,同时也为了降低生产成本,新Rollei也避免不了随波逐流,它在新型相机上增加了一些过去没有的功能,比如闪光调光功能等等,在相机用料上也尽力使用低成本部件和材料,特别大的变化在于终止一贯做法,没有再同时平行推出采用蔡司和施耐德镜头的机身,甚至于采用了Rollei自己的镜头。我们毫不怀疑Rollei已经具有一定的制造镜头的能力,但是,在如此具有传统魅力的禄来、菜斯、施耐德金三角的观念面前,实在是令以往的禄来迷无法接受!并且,如今的Rolleiflex 2.8G在做工精美程度已经不如从前的前提下,它的售价却被设置的很高,实际上,如今的Rolleiflex 2.8G已经魅力大打折扣。对于生活在美好回忆里的人们,那些已经失去传统的东西还有什么价值呢? 
使用禄来福来照相机的一些问题 
一、禄来福来照相机上M.X.V符号是什么意思,怎样应用? 
禄来福来照相机前面拨钮旁M.X.字样表示闪光连动专用装置,可以向左右拨动,如将小钮拨到M位置时,适用中速度或慢速度闪光泡,由通电至闪光泡燃到最高峰,经过时间约为16.5/1000秒,由于快门内有预先接触通电装置,按下快门后便通电,待快门开满时闪光泡正燃到最高峰,快门速度最快可以到1/500秒。将小钮拨到X位置时,适用电子闪光器(万次闪光灯)或闪光极短促的特快闪光泡。快门内有延阻接触待快门开满时才通电,因电子闪光极速明灭时间一般为1/1000秒。使用时M.X.位置不能拨错,否则快门和闪光便不能配合。例如拨钮在M上时,用电子闪光器,其结果是闪光过早,什么也拍不上;反之如用中速度或慢速度闪光泡,却把拨钮拨到X上,待闪光泡燃至最高峰时,快门已关上,结果也是什么也拍不上。V为自拍装置,将拨杆推到V的位置,快门上弦,再按下快门钮,可启动自拍装置,快门延迟10秒。 
二、禄来福来照相机上的曝光表和光指数(3或4-18)如何使用? 
目前新式照相机均采用快门和光圈连动装置,并以光指数作为曝光的标准,使用简便而准确。一般快门速度级数分为B、1、1/2、1/4、1/8、1/15、1/30、1/60、1/125、1/250、1/500秒;光圈系数分f/2、2.8、4、5.6、8、11、16、22;光指数3或4-18;等级基数统一,光圈、快门刻度均相差二倍,间隔距离相同,构成倍数系列式装置。新型禄来福来照相机有从光值表找出光指数的,最新型的禄来福来照相机则由曝光表找出光指数。现将两种用法分述如下: 
1.曝光表指数的刻度由3或4-18,使用时先将对光钮齿盘侧面小窗内DIN或ASA胶片光速度固定(例如DIN21/10度即ASA100)。摄影时,对被摄景物测光,在室外光线较强时,应将照相机顶上右侧角小钮挡住红点;室内光线较暗时,将小钮搬下露出红点,然后转动对光旋钮齿盘,使红针与黑针相重叠;如在强光下测光,就参看边上黑窗内的光指数;若在弱光下测光,则参看红窗内的光指数,如果得出光指数是13,那就先将镜头左侧齿轮中间的小转钮转成“+”字形,见图一(如系较旧型禄来福来照相机,要用手按着齿轮,使它不连动),再将镜头左或右齿轮转动,使速度盘中心的指针对在13上,然后再将左侧齿轮中间小转钮转成“-”字形,见图二(如系旧型,松手即可),使光圈盘和速度盘连动,就可以得到下面六种组合:1/500秒,f/4;1/250秒,f/5.6;1/125秒,f/8;1/60秒,f/11;1/30秒,f/16;1/15秒,f/22;只要转动光圈盘或速度盘可以按需要选择任何一组组合,而曝光量相同。如拍摄非动体景物,需要较大景深时,可选取快门速度慢,光圈小的一组1/15秒f/22;若拍摄动体景物,而运动速度大时,就可以选取速度快、光圈大的一组1/500秒f/4。 
2.禄来福来照相机机身后背光值表的使用法:光值表上面是按照各种景物的亮度差别,把景物分成五级(从左至右):第1级是没有前景的高山或广阔的海滨;第2级是开朗运动场或没有前景的风景;第3级是有较暗前景的风景或室外工作的人物;第4级是树荫下的人像或有大部分阴影的侧光房屋,第5级是林木中的人物或有玻璃顶的房里。光值表两旁的ASA和DIN以下的数字分别为25、15、50、100和12、15、18、21是胶卷两种感光速度 的换算表;中间五行数字是光值指数,分别对着上面不同亮度的景物,这些数字与镜头旁光值盘所刻的一样。按摄影时景物的情况和胶卷速度,依横的排列就能查到光值数字,例如,胶片速度是DIN21/10度(即ASA100),景物属第3级,查出光指数是13。如果景物属第1级,它的光指数就是15。查得光指数以后,即可像前述步骤使用。光值表上的光值数字是根据晴天中午左右时间定的,如时间改变或天阴,光值数字应当减少。光值表下面两行符号,上行说明晴天有阳光,第一格表示中午时人影最短值不加不减(±0);第二格表示太阳已斜,人影增长,光值便减1(-1);第三格表示太阳出来不久或日将落时人影更长,应减法2(-2)。下行符号表示轻阴天气,中午左右减1(-1),上午八时或下午五时减2(-2),凌晨或傍晚应减3(-3)(这指夏季时间)。例如,晴天查出光值是15,1/250秒,f/11;在太阳已斜时为15-1=14,即1/250秒,f/8,余依上述情况类推。 
三、禄来福来照相机后盖内装有富有弹力的托板,上下移动即露出6×6cm、2.25×2.25"和24×36mm、1×1.5"的符号,这些符号是什么意思? 
这些符号是表示摄影时拍摄底片的尺寸,照相机后盖内承影处的弹力托板是用以压平胶卷的,可以上下移动。当用120胶卷时,要将托板推上,露出6×6cm和2.25×2.25"字样;要用135胶卷时,就要将托板推下,露出24×36mm和1×1.5"字样,以便加上附件。托板不要随便移动,如用120胶卷时,将托板误放在用135胶卷的位置,卷片时摇把较紧,容易使机内齿轮磨损。 
四、禄来福来照相机对光钮上有表示胶卷速度的ASA、DIN和胶卷感色性能的PAN等字样有何用处?这种照相机能否更换镜头或装附加镜头? 
ASA是美国标准协会订的胶卷速度制,机钮上刻度由8-800。DIN是德国工业标准制,机钮上刻度由10/10度-30/10度。摄影时,使用哪种速度的胶卷,即可转动小窗露出哪种速度数字。标记PAN表示全色片。Ortho表示分色片。Color加日光符号表示日光型彩色片,Color加灯泡符号表示灯光型彩色片。这些标记都是帮助使用者记忆的。最新型禄来福来照相机不能更换镜头,为了拍摄远景或局部景物需要扩大影像时不受限制,该照相机厂出有附加望远镜头两种,一种名为“玛格那”,焦距长30厘米,一种名为“都那”,焦距长15厘米。 
五、禄来福来照相机如何改装用135胶卷拍36张底片,改装隔板如何使用? 
禄来福来照相机可以使用135胶卷,拍摄36张底片,该照相机厂出有整套的附件,名为“禄来庆”。新旧型附件构造不一样,此种附件一般有下列几种:1.胶片承影框;2.卷片轴;3.曝光记数器;4.退片轴;5.装片器;6.对光用方框;7.直接取景方框。这种整套附件市上有时能买到,至于安装和用法请看说明书的图表,很容易了解和使用。 
六、双镜头反光镜箱的两个镜头是否完全一样? 
指镜头的焦距说,两个镜头必须完全一样,否则上面对光清晰,下面拍摄的照片就不一定清晰,但镜头的口径并不完全相同,通常上面的观景镜头较下面的略大。 
七、禄来福来有二个镜头,上面对光用的镜头为f2.8而下面的只有f3.5,为何不用同样大小的镜头? 
镜头的口径愈大,清晰范围愈小,口径愈小,清晰范围愈大,对光用的镜头口径大于拍摄的镜头,即使在对光时目光稍有错误而没有校准影纹时,而因下面镜头的景深大,也能拍得清楚的照片。所以双镜头反光镜箱的观景对光镜头最好较拍摄镜头的口径略大。 
八、那几种牌子的双镜头反光镜箱最好? 
禄来福来Rolleiflex、禄来可得Rolleicord、伊康反光镜箱 Ikoflex、柯达反光镜箱Kodak Reflex、仙乐反光镜箱Ciroflex、安司可反光镜箱Ansco Reflex等。 
九、禄来福来为双镜头反光镜箱的代表,它有些什么优点其他镜箱所没有? 
禄来福来为双镜头镜箱的创制者,经过数十年来的不断改进,才发展到目前的完美阶段。其优点如:自动卷片停片机,卷片钮与快门保险钮合并,不能重拍,取景镜头口径巨大明亮,便于对光,视差校准器,使上下镜头看到与拍到的景物完全相同,自拍机,闪光连动器,光圈与快门等机件密封而不进灰尘。这些优点别的镜箱没有一具能都齐备的,外表尤为美观,箱身亦不太笨大,携带便利。 即使是禄莱镜箱,它的内部结构也是不断改进的,例如视差调节器的连动机构,前期是开放式的,后期则改为封闭式,更严密。 
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禄莱可德(ROLLEICORD)Ⅲ 型相机 
禄莱可德Ⅲ型双镜头反光相机,是原联邦德国费兰克—海德克公司,于1950—1953年间生产的一款普及型120型相机,它采用的是COMPUR——RAPID“康般瑞普德”镜间快门,取景镜头为Heidosmat“希多斯曼特”3片3组1:3.2F=75mm镜组,成像镜头为CarI Zeiss Jena Triotar“吹澳塔”4片3组式(也有使用Xenar“仙那”镜组)1:3.5F=75mm,均有镀膜,快门速度设有B、1、1/2、5、10、25、50、100、250、1/500秒共十挡,光圈设有六级,22、11、8、5.6、4、3.5,快门扳手设在镜头正下方,当扳手向右扳时为快门上弦,向左推为快门释放。调焦旋钮与卷片手轮设计在右侧,由于该机卷片与快门上弦为分离式,故每拍完一张须揿按卷片手轮中间的过片按钮后,方可再卷片,可任意多次曝光。该机取景器中带有能覆盖整个磨砂玻璃画面的大型调焦放大镜,有快门线和闪光灯插口、有景深表和后背曝光参照表,自动计数,开盖回“0”,拍6X6厘米12张。 
由于Ⅲ型相机是“禄莱可德”系列相机中生产的第一架不带胶片红窗,并能自动计数的相机,另外由于装配有Triotar“吹澳塔”镜头的数量少于同型号装有Xenar“西那”镜头的数量,故该机在相机藏领域有其一定的历史价值。 
小资料:禄莱可德Ⅰ型,1933—1935年生产,物镜为F3.8吹澳塔(Triotar)镜头,康般快门1—1/300秒,有计数器。禄莱可德ⅠA型1935—1941年生产,物镜为F3.8Triotar镜头,齿环设定速度。禄莱可德Ⅱ型1938—1951年生产,物镜为F3.5Triotar镜头,1950年开始生产的产品用镀膜F3.5Triotar或Xenar(仙那)镜头,1945年后产品采用快速康般快门1—1/500秒加B门。禄莱可德Ⅲ型为第一架不带红窗的禄莱可德,后背带安全锁。禄莱可德Ⅳ型1953—1955年生产,物镜为F3.5Xenar镜头,是第一架带MX闪光选择杆的禄莱双镜相机。禄莱可德Ⅴ型1955—1957年生产,物镜为F3.5Xenar镜头,有闪光插口锁开关杆,设有感光度指示器。禄莱可德Va型1957—1960年生产,物镜为F3.5Xenar镜头自动校正视差可拍五种画面,计数器可拆卸。 

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禄来福来及禄来可得 
禄来福来是Rolleiflex的音译。Rollei是带状的意思,Flex当然是反光的意思。禄来福来(以下简称禄来)是相机的名牌,在业内人仕中,也许比莱卡更受欢迎。原因当然颇多,但设计完美、产品精良以及价钱合理是主要的。收藏禄来的相机比起莱卡来说,财力会较易负担。如果说莱卡是35mm片幅的始创者,那么禄来便是120菲林6x6度的先锋。风琴袋机(折合式相机)时代,120菲林多用6x9或其半格6x4.5底片。一卷菲林可拍八或十六幅。禄来创制的双镜头反光机(以下简称双反机)采用6x6度是配合腰平取景设计,避免分横、竖度的不便(请重温行云先生介绍双反机的文章)。尽管今日有各式各样的120片幅,除上述之6x9、6x6、6x4.5外还有玛米亚和宾得之6x7、及富士之6x8。更有林可夫超广角之6x12等。各种片幅有自己的一套理论,如6x4.5的放大比率刚好和8x10吻合,6x7取得菲林最大的面积使用率等等,但流行程度始终不及6x6片幅。禄来采用此片幅之后,其对手哈苏亦坚持此片幅,使到6x6差不多成为120菲林的标准片幅。更有数部画册以方度刊出,别有一番风味。如果你接受方度的概念,你的取景方法会改变,你会觉得方度构图稳重,裁成长度或横度都不及方度来得好,只有放大到20x24寸时才要略作裁剪。在下于1991年的相机展会场内看过哈苏的幻灯片,全以方度展出,觉得美艳不可方物,全不须剪裁。现先介绍禄来的历史。禄来最初并不生产双镜相机,而是立体摄影机。1921年由Paul Franke和Reinhold Heidecke创立,于是沿用Paul Franke&ReinhodlHeidecke的厂名至1962年。第一部产品是45x107片幅的立体摄影相机,用玻璃片或片装菲林,有三个镜头。其中两个蔡司的天塞镜头用作拍摄,另一用作取景,因为是Heidecke设计发明,所以叫作Heidoscope(亦有叫Baby Heidoscope,因体积及片幅都最小。或叫Original Heidoscope,即第一部Heidoscope之意)。1925年将片幅加至60x130mm。1926年改用B11或117菲林改名为Rolleidoscope。1927年生产更小巧采用127菲林的机型。所有Heidoscope和Rolleidoscope除菲林不同外,性能和设计基本相同。这类相机到二次大战才停止生产。到了最后几年都是接到订单,才生产付货的。这些相机极受禄来收藏家或立体摄影发烧友重视珍藏,市面极难得见。禄来从开始便采用蔡司镜头。我不知道,亦无从查究厂方对蔡司镜头情有独钟是否有特别原因。无论如何,禄来之成功,蔡司有不可抹杀之功,同样例子有哈苏。日本生产的中片幅相机,性能设计都不比哈苏差,但却不受专业摄影师青睐。只要能付得起,他们都会选用哈苏或禄来的。禄来一直采用蔡司镜头,大约到了1949年间才以施耐德的Xenar用在禄来可得(Rolleicord)以及Xenotar用在禄来福来供大家选择。禄来的工程师强调蔡司或史耐达的镜头都具有同样的高素质,无分轩轾。新机的售价相若,但二手市场,配蔡司镜头的总是叫价较高及较受欢迎。笔者虽有一部2.8D配用Xenotar镜头,却从未用过,无从得知其效果。但禄来可得配用的Xenar镜头确极感满意,不过Vb的又比Ⅲ至Ⅴ型的为好。1928年禄来双镜反光相机已有样本生产,翌年推出销售。依从此一相机概念发展,配合蔡司镜头的极佳光学质素和厂方一丝不苟的品质,奠定的禄来的成功。双镜反光相机成为其他厂家的模仿对象。不论福伦达、蔡司、雅西卡到本港宝源都有生产,但只有禄来独执牛耳,其他都相继退下。现时亦只有禄来仍间中有小量销售外,只有日本雅西卡仍有生产,此外就只能求诸国产的海鸥等牌子。禄来现以改为单镜反光,但不少专业人仕的干燥箱里仍会有一部禄来双镜机以备不时之需。1929年起,禄来差不多每年都有一款新相机上市,每一款都是同一名禄来福来或禄来可得。用120菲林的、用127菲林的都叫禄来福来。用家因此一直都混浠不清。至1956年厂方才有正式号型如3.5E、2.8F等加在机身编号之前以示识别。虽然每年都改款,但每款都相差不大,只有稍稍改变(亦可算蜕变),确实要辨认的话,必须对各型号都熟识。幸好厂方的机身编号很有系统,从编号着手,也错不了多少。型号多,产量也多。短短十年到1938年售出三十万部。到1956年已售出一百万部。如果认为一百万部并没什么了不起,你也许忽略了这是中型片幅的相机。销售量和35mm或柯达的盒式(Box)机当然有分别。如果认同它的惊人销量,便会觉得它的地位崇高,深受专业及业内人仕信赖。新闻工作者,美洲的多用Speed Graphic,欧洲的多用Makina,他们都觉得专用禄来较为轻便灵活,并有可靠操作及高质素相片的优点。加上厂方配合生产多种件如手柄,眼平棱镜取景器及闪灯等,渐渐淘汰了Speed Graphic 和Makina而独领风骚。不过好景不长,没过多年便受到哈苏单镜反光机的挑战。另一方面,35mm片幅相机兴起,逐渐受欢迎,于是多了一个对手--莱卡。后来更加上尼康、佳能等。也许是禄来掉以轻心,并没有及时作出部署接受挑战以至渐渐失去地位。自六十年开始,禄来的牛耳地位不稳。哈苏的相机上了太空和月球。Makina为日本收购,并放弃抄袭,设计出甚具创意实用的相机。莱卡的地位亦受到动摇,瑞士名牌Alpa亦渐消失。柯达也只生产塑胶制的普及产品。只有禄来仍独力支撑,各样产品都有,除了双反机,加入35mm片幅的小机型,连动对焦和单镜反光机。甚至126和110的超小型机,亦有对抗哈苏的精良120单镜反光机。8mm拍摄机、闪光灯、幻灯放映机、放大机及脚架等,只要与摄影沾上边的,都有生产,竞争越来越激烈。为求生存,禄来将厂房转至新加坡以减低成本。厂方虽然强调新加坡产品仍保持着德国生产和质素,可惜不为用家信任而失败。禄来和两位创办人Paul Franke和Dr.Reinhol Heidecke相继于1950、1960年去世。禄来于1962年改名为Rollei-Werke Franke&Heidecke,更于1964年将公司重组。一向为禄来在美国经销的Burleigh Brooks于1964年停止服务。自此不论业务推广或产品销售都不理想。美国销售业务改由Honeywell接替。但在新加坡1970年设厂后,翌年亦停止合作。于是成立Rollei of America专事美国业务。加拿大、奥地利、荷兰及日本等地亦分别成立公司主持各地业务。好景不长,每况愈下,美国的公司在1980年解散。新加坡厂房亦在同年停产。德国老家只生产少量专业制品。1981年底禄来已陷于破产边缘,最后由伦敦的United Scientific接收经营。禄来的没落原因,很难下结论。可以说后期35mm相机不及日本产品,而双反机因受到不能换镜头的先天性局限渐不流行,于是出现财政困难,亦有归咎于宣传不力,以至新一代用家未能欣赏其名气及优良品质。禄来双反机的设计有若干好处,如①眼见到的与拍摄到的十分接近,时差(time-lapse)很小,容易捕捉景物不断变动的形态,特别是人像方面;②构图方便;③机身轻巧,容易把持,用慢快门亦易于拍到清晰的影像。与单镜机比较,不能掉换镜头和片匣当然是致命的缺点。故此在1929年第一部禄来面世时引起的震荡是可以理解的。那时候不能换掉镜头并非缺点,那时所有相机都差不多是固定一个镜头的。同时使用多种菲林亦非时尚。当年其他厂家纷纷效法,双反机一度成为多姿多彩和机种。第一代的禄来,俗称Original Rolleiflex,外形很似禄来可得但体积较大,配有两种镜头f4.5或f3.8的Zeiss Tessar,快门1-1/300秒另加B和T,用117菲林,但有些已改装成为用120或620菲林,用旋钮前卷菲林。1932年改用杠杆前卷菲林,更将快门光圈读数移到取景镜头的顶部,方便取景时见得到读数,此peep-window方式一直沿用至今,镜头仍然分别配f4.5或f3.8。1934年的更配f3.5镜头,快门改Compur Rapid,1-1/500秒及B和T,禄来的名牌亦由此型开始用凸字,以前的是凹字。杠杆前卷菲林虽然比旋钮方便,但仍然要先将快门上弦,仍不够方便。1937年起所有禄来的杠杆前卷菲林,就兼有快门上弦性能,及显示已曝光的格数,防止重拍或空拍,但亦可刻意重拍,从这时开始可以算是第二代的禄来了。但型号可不少,单单配f3.5镜头的已有23种,厂方并没有加以区分,不同年份的每有不同的改动,这23种号型是根据历年和改动,只是用家的习惯叫法,非厂方的编定。快门全部采用Compur-Rapid,1-1/500秒和B快门。但闪灯同步有些是MXV(V=自拍掣),有些只是Synchro Compur X。成像镜头(taking lens)是f3.5/75mm,有多种,最早期的是Carl Zeiss Jena Tessar,1945年后有Zeiss Tessar或Schneider Xenar供选择,1949年后有Zeiss jena或Opton Tessar和Xenar,有加膜镜头。但1954年起只有Xenar 或Carl Zeiss Tessar。1956年全系列都配用高质素的Zeiss Planar或Schneider Xenotar 75mm f3.5镜头。另外加入Rolleiflex T系列,T=Tessar镜头,但与1955年以前的设计不同,可以说是普及型,售价约为同期的三分之二,但现时二手机的价格已无分别,只视买家爱好而取舍,取景镜头(finder lens)全部都是75mm f2.8 Heidosmat,因为大光圈,有不错的取景明亮度,后期的取景玻璃加了增光环,更为明亮悦目。1958/59年开始所有禄来机都配用新设计的取景罩,有可转换眼平棱镜取景及其他妙处。罩的两侧改为折合式,面积加大,有更佳遮光效果,取景时更为集中,开阖动作比旧式的更畅顺,可更换取景屏片,配用Rolleikin时,在取景屏加上片格很方便。禄来号型实在太多,因此用图表列出各型号的特点,希望对辨认有所帮助。后期生产的纪念型金机、白金机等,以及最新款的2.8GX和不甚流行的Rollei Magic不作介绍了。不过有两款仍值得花笔墨的,那就是Tele-Rolleiflex和Wide-angle Rollei。五十年代初,哈苏相机建立的知名度,给禄来不少的威胁。可掉换镜头及片匣的优点使禄来甚难招架,于是有广角和远摄两款机的产生。概念是不错,可是这样不是要背着三部相机上阵吗?不受欢迎是可以理解的。只有忠诚的拥促者才会要吧!从机身编号可看到远摄镜型第一期只生产五千架而广角型的只有四千架。以收藏者来说,这两种机款源于同一系列,外型相同,只是镜头有分别。一套完整的收藏品当然要兼有这两款。从稀有方面来看,亦值得拥有。有些人认为禄来拍摄的相片有高些清晰度,原因是拍摄时没有反光镜弹起的震动。如果预先锁起反光板却失去了观景的功能。我不大相信这些理论。哈苏大师Prof.E.Wildi著的《哈苏手册》教人(当然要用脚架)曝光少于1秒时,要用力按着机身才曝光。如果长于1秒的话便相反,只有快门线接触到相机。多年来我都觉得这样作万无一失。有些禄来是可以加上一片光学玻璃以保持菲林绝对平伏。如远摄型的另配机背及后期生产的广角型都可以。据用家经验指出,作用不大。因为拍摄到的照片,很难察觉其中分别。固此此配件甚少人采用,极为稀有。禄来相机的设计是很精密的,经多年使用,都能保持精确度。原因是在两镜头中两旁有柱,可保持镜片的平面和菲林平面平行。这是其他同型设计的相机没有的。甚至姊妹牌禄来可得也没有这设备。虽然如此,禄来可得仍然有极高的质素,只是操控方面没有禄来福来那么方便。现时二手市场要找一部禄来福来并不困难,不论是F2.8或F3.5,卖相完美或残缺的都有,问题只在乎价格。配件便不同了,可以说可遇不可求。例如皮袋还比较容易,也许不是原配,但总可以用。皮带扣却是另一回事了。禄来可得要有皮袋才有相机带。没有皮袋,相机带仍可挂在相机耳,当然有些不方便。但禄来福来一定要有原厂的扣,才能扣上皮带,皮带可扣在相机或皮袋上,没有这个扣,便只能用手捧着。许多人可以卖去皮袋,因为保存麻烦,但不会卖去皮带扣的。小小的两个扣的售价,会令你意想不到。至于镜头盖(俗称鸭肾干)及遮光罩,亦是比较少见的配件。其他如Mutar(两倍增焦距镜),广角型用的半身镜、近摄镜、360度取景座、柔焦镜、立体摄影座和Rolleimeter(作测量用)等等都不常见。滤镜bayonetl'11'111相当于B-30、B-36和B-40,B-40尚可买到原厂新货,其他的便很难了,偏光镜更加不用提了。即使如此,没有配件的禄来福来或禄来可得仍然很好用,特别是拍摄风景和小孩。如果你的兴趣刚好是这两方面,便不要错过了。 

金色的禄来 

新世纪的早春时节,人们都怀着一份好心情,而在这段时间里最让我感到兴奋的是,我查阅到一本1936年德国著名的沃尔瑟·希林(Walther Heering)出版公司出版的画册《金色的禄来》。我被这本画册中有关禄来公司的史料及其一些珍贵的历史照片深深地吸引住了,禁不住浮想联翩,这个国际照相光学巨人经历了怎样的历程才拥有今天这样的辉煌业绩?它们的领导者是什么性格的人?这个企业几十年来推出过多少类型的产品?
如果从制造质量上来说,徕卡相机是135相机的顶尖产品,那以,禄来6×6相机则是双反相机中的极品。我记得美联社著名摄影记者鲍勃·多尔蒂对禄来相机曾作过如此评价:禄来相机从镜头到快门,从里到外,从上到下,从说明书到包装盒都无可挑剔,它简直就像是一件工艺品,令人爱不释手,用这种相机拍照还有什么不放心的! 
一则引人注目的广告 
1921年1月,德国一本颇有影响和号召力的月刊《摄影工业》,以醒目的版面刊登了一条引人注目的广告:“亲爱的读者们请注意,1920年上半年,本公司通过新闻出版界宣布,我们复杂的建厂工作已全部完成。在此新一年开始之际,我厂自行设计和生产的精密产品——‘Heidoscope 45/107立体多镜头反光相机将要投放市场与广大消费者见面,我们禄来公司保证,我们禄来人保证,我们一定以一丝不苟的工作精神对待出厂的每一台相机,我们完全相信禄来人的聪明才智和负责精神,我们完全有能力将相机制作得尽善尽美,弗兰克和海德克(Franke&Heidecke)谨启,1921年1月。”这则简短的文字,实际上是弗兰克和海德克向国际摄影界和广大消费者的承诺,是他们遵循的治厂和生产的原则,也是此后几十年来禄来光学技术公司一贯倡导和发扬的,被世人所公认的“禄来精神”。 
双反相机制造业的两个巨人 
禄来公司的创始人保尔·弗兰克和莱因霍尔德·海德克,年轻时就是挚友。他们对光学和机械学十分偏爱,而且具有相当高水平的专业知识,对企业管理他们了有着共同的兴趣和远见。当然,他们并没有未卜先知的本领,无法在那个时候就预测到他们的企业80年后在国际上能够享有如此高的声誉,禄来相机会遍布全世界,受到如此欢迎。但有一点是可以肯定的, 那就是弗兰克和海德克为该企业创立的“禄来精神”,为禄来光学技术公司在20世纪所取得的80年辉煌业绩奠定了坚实的思想基础。 
禄来光学技术公司诞生 
1920年,弗兰克和德克二人联手创办了Franke&Heidecke公司,也就是现今在国际相机制造业领域颇有权威性的禄来光学技术公司。从选定厂址、购置设备、聘请技术人员,到第一台相机产品的设计推出,他们都非常认真细致地考虑,共同协商,充分听取专家的意见。有一段日子,他们共同或分别去德国其他城市或到国外去搞市场调查,招募人才,了解国际相机制造或决定都可以说是经过深思熟虑的,这两位双反相机制造的巨人都具有远见卓识和沉着冷静的优秀素质。在他们的组织指挥下,经过16个月的艰苦奋斗建厂阶段,一个颇具规模,有着450人的禄来厂终于胜利建成并顺利投产。从此,世界相机制造业的名单上又多了一家实力雄厚的制造精密相机的公司。 
弗兰克和海德克都是做事一丝不苟,有板有眼,有始有终的人,他们都具有极其严谨认真的性格。在建厂之始,他们就要求将工厂建成德国第一流的,要求技术人员和工人,砌每块砖,构架每根钢梁都不允许出现“毫米误差”。投产之前,他们要求每个员工必须牢牢地树立“对每颗螺丝钉负责”的思想,并贯彻到生产中的每一个环节。投产后,弗兰克和海德克立即对外宣布“一流质量、一流服务”是禄来公司的经营宗旨并请同行和广大用户严格要求和监督。几十年来,禄来公司领导人一代代更迭,但它们的经营宗旨丝毫没有改变。 
重视环保,工厂建在花园中 
建厂之初,弗兰克和海德克就计划将工厂建在花园中,在建厂过程中,他们请建筑师在厂区专门设计和营造供人们休息的亭阁,并请绿化工人在厂房的四周中种树、栽花、植草皮、美化环境。弗兰克和海德克倡导的“工厂就是花园”的计划在1936年得以全部实现。与此同时,他们不仅关注厂区的环境建设,同时又很重视车间的环保工作,车间设计得宽敞明亮,光线柔和适中。每个车间都安装了大马力排气扇和大吊扇,从而保持空气清新流通。厂房内机床等设备安排得井井有条,所有的工具和零配件排列得像等待检阅的士兵那样整齐。涂镀金属后的污水有专门排污管道和设备进行处理,连工人们用的浴室也设计得舒适实用。禄来公司还用重金聘请环保专家作为顾问,请他们对工厂环保工作定期做检查,并写出报告供厂方研究。对于这一切,这两个禄来公司的创始人很有自信地认为,只有在这种文明秤的条件下,产品的质量才有可能达到第一流。 
禄来公司的初期产品 
1921年禄来公司开始向市场推出它们的产品—“Heidoscope”45/107立体多镜头反光相机。当时,禄来公司成为国际上一家专业开发研制和生产多镜头反光相机的企业,产品只有“Heidoscope”和“Rolleidoscope”两种相机,相机的拍摄效果不错,但价格贵了点。开始时,市场销售情况还不错,渐渐地就出现滞销现象。1923年根据市场情况和顾客需要,禄来公司一方面对45/107立体多镜头反光相机作为改进,另一方面组织光学物理专家和机械物理专家共同开发新产品。1929年,禄来公司终于拿出了第一台禄来原型双反相机,此举震动了当时的国际摄影界。有人对此评论说,这是一次双反相机的革命。 
第一台禄来原型6×6双反相机诞生 
1929年是禄来公司发展的关键一年。该公司各部门协调合作顺利,产品质量在国际市场上受到称赞,就在这一年,禄来公司对外宣布推出禄来弗来克斯原型双反相机。弗兰克和海德克将他们的先进设计和立体多镜头反光相机的生产经验充分运用到使用卷片的双反相机的开发生产之中。这是一项了不起的创举。专业摄影者的摄影爱好者期盼已久的腰平取景器和对于相机使用卷片的憧憬在禄来原型双反相机上都成为现实。 
禄来原型双反相机亮相以前,有关双反相机的生产依然采用古典技术。19世纪末,尽管许多双反相机在摄影实践中被大量使用,但这些相机大多是木质机身,体积重且大,操作部件简单,镜头也很一般,特别是对焦困难,而且售价不菲。到了1910年左右,双反相机市场日益萎缩,厂家纷纷撤掉这种相机的生产。禄来公司为了迎合摄影者的需要,一举推出全新概念的禄来原型双反相机。这种相机有着结实耐用的金属机身,镜头和快门质量尤为出色,相机操作部件安排合理,使用简便,特别是明亮的腰平取景器对焦取景特别方便,就连当时最挑剔的摄影师在对禄来原型双反相机的拍摄质量进行严格的鉴定后,都异口同声地对其表示称赞。 
禄来原型双反相机的出现,在相机工业领域里再次掀起了一个普及和推广双反相机的新浪潮,许多相机生产厂家纷纷以它为蓝本,模仿着生产禄来模式的双反相机。禄来原型双反相机的摄影镜头焦距是75mm,摄影镜头口径为f/4.5,不久改为f/3.8;取景镜头口径为f/3.1,片幅为6×6厘米,使用是的117胶卷。 
禄来双镜头反光相机在20世纪盛行了50年,它为世界摄影领域的发展做出了很大贡献。禄来原型双反相机可以说是20世纪相机工业发展的标志性产品。 
第一台禄来标准Ⅰ型6×6双反相机登台亮相 
禄来原型6×6双反相机的问世, 在德国乃至国际摄影界都引起了轰动。它结实灵巧的金属构件,明亮的腰平取景器,加之合理的设计,以及质量一流的天塞镜头。这些都让专业摄影人仕和广大爱好者爱不释手,尤其从事新闻摄影的人仕对这种型号相机更是情有独钟,当中有不少人几乎成了禄来相机的义务宣传员。 
质量的魅力使禄来公司接到的相机订单越来越多,生意红火。为了满足市场对相机日益增长的需求,两位创始人弗兰克和海德克决定扩建和改造工厂,扩大生产规模。到了1930年,全公司员工由建厂初期的400多人扩展到了800多人。优厚的待遇和良好的工作环境,吸引了一批又一批学识渊博、经验丰富的光学专家和机械制造专家加盟到禄来的行列中来,进一步增强了相机的研制开发能力,提高了禄来产品的知名度和市场上的竞争力。当禄来公司的声誉直线上升,禄来相机出现在全球各地的时候,弗兰克和海德克表现得异常冷静,他们清楚地知道,对想获得成功的企业来说,这仅仅是开始,日后的路还漫长呢!他们并不满足原型相机为公司带来的利润和荣誉,继续带领员工在搞好原型相机生产的基础上,研制开发新型号的双反相机,他们决心要让禄来相机誉满全球。 
从1929-1932年,禄来公司生产的原型6×6双反相机共有两种规格:一种是75毫米,f/4.5;另一种是75毫米f/3.8。二者的取景镜头口径都是f/3.1。这两款相机后来都受到收藏家的垂青。禄来原型双反相机的零部件大部分是技术工人严格按照设计图纸,用锤子和锉刀一点点锤,一道道锉,严丝合缝地制造出来的。在大批客户的订单面前,这种生产方式显然就跟不上了。这时候,新型相机又正处在紧张设计阶段,一旦定型便很快会投产。为了实现禄来事业的发展蓝图,弗兰克和海德克除大事共商之外,各自工作的重点有所侧重。弗兰克整日和专家在一起抓紧“标准型”相机的设计和研制,为了一个部件的改进,有时到了废寝忘食的地步。海德克则率领工程技术人员和工人抓好日常生产,除此之外,重点放在车间流水线的革新的改造上,核心是相机零部件标准模具的设计生产和投入使用。与此同时,禄来公司还派出精兵强将,到世界一些地方,对市场各种牌型号相机的情况和技术走向作了充分的、大量的调查研究,详尽收集用户对禄来相机的意见。这些相机商业情报很快被送回总部,供决策人判断和布署工作。就是这样,强有力的经营管理机制使禄来公司逐步成为国际知名的相机制造企业。 
1932年对禄来公司来说是迈出重要步伐的一年,研制了多年的标准Ⅰ型6×6双反相机终于推向市场,它的优越性能和使用之方便,确实给专业人仕和广大爱好者很大的惊喜。禄来标准Ⅰ型6×6双反相机除了保持原型相机结实的金属结构,明亮的腰平取景器和优良的天塞镜头等优点之外,重大革新是在卷片装置的重新设计上。原型相机的卷片装置是采用圆盘驱动器械,标准Ⅰ型相机则改为摇柄卷片器,这一革新使拍摄者在上片时更为便捷。摇柄卷片器成为禄来双反相机标志性装置。几十年来,摇柄卷片器也几乎成为其他品牌6×6双反相机的标准装置。 
自从1932年禄来公司亮出第一台标准Ⅰ型6×6双反相机至1934年,共生产了两种规格的标准型相机(Ⅰ型和Ⅱ型),二者的区别仅在于Ⅱ型相机最大口径是f/4.5;Ⅰ型相机是f/3.8。其他指标一样,使用120胶卷,焦距同为75毫米,安装的是天塞镜头,取景镜头口径是f/3.1,康般镜间快门,快门级数T、B、1-1/300秒。另外,该公司在1938年又推出了标准Ⅲ型双反相机,与Ⅰ型和Ⅱ型相比,主要是快门速度和摄影镜头有所区别。 
当时国际摄影工业的专家和数名摄影家对禄来标准Ⅰ型6×6双反相机普遍作了如下的评价:
“工艺精良,整体结实,对焦容易,镜头锐利,便于携带”。但是他们也一致指出禄来标准Ⅰ型6×6双反相机的价位高了,一般的消费者难以承受。 
禄来标准Ⅰ型6×6双反相机“售价过高”的这一讯息引起了弗兰克和海德克的高度重视,什么样档次的相机才能赢得市场,才能为一般消费者接受?这些问题在当时是他们二人和禄来专家们反反复复地展开讨论的,尽管当时舆论认为标准Ⅰ型相机价位高了,但是禄来公司接到的订单还是令其他相机公司羡慕的。经过缜密的分析和研究,公司决策人作出的决定是:“继续生产标准Ⅰ型6×6双反相机,抓紧研制和开发既经济又实用的6×6双反相机”。在这个重大决策出台之日,一个“经济型”相机研制小组也同时在禄来公司诞生。 
第一台禄来科德1型6×6双反相机成世 
“经济型”相机定名为禄来科德(Rolleicord),其实生产“经济型”相机去加强市场竞争的想法在“标准1型”相机还未定型之前,在弗兰克和海德克的脑海里已渐渐成形,和专家们也作过多次“可行性”讨论,当然这仅是意向而没有到形成决议的地步。当意向变成决议,禄来“经济型”相机研制小组立即行动起来。 
怎样才能设计出一种被普遍接受的“经济型”6×6双反相机?这种相机又怎能保持禄来相机的端庄外形和优良品质?经过反复讨论,特别是分析来自市场的调研情况,专家组和两名公司两名领导人达成共识,即“经济型”相机的外型和体积与“标准型”相似,操作性能则向“原型”相机靠拢。很快这一重要的共识变成设计和生产“经济型”相机的指导思想并付之于行动。 
在设计和生产“经济型”(下统称“科德Ⅰ型”)相机过程中,禄来的专家和工程技术人员采取如下三项措施贯彻执行关于公司提出的降低成本,保证质量,生产“科德Ⅰ型”相机的决定: 
⒈由天塞f/3.8(4片3组)镜头,改为f/1:4.5(3片3组)特欧塔镜头。后者也是由著名蔡司·耶那公司设计的,同样是采用镜间快门,快门级数从T、B、1-1/300秒。由于孔径相对小了,制造成本降了下来。虽然它的光学素质低于天塞镜头,但是它的中心结焦效果非常好,用较小孔径(f/8-f/11)拍摄的照片影像很清晰。作为经济型相机仍然采用名牌光学公司的镜片,可见禄来公司不是一味追求降低成本而忽视相机的质量,而是在最大限度降低成本的同时,仍然想方设法保持镜头优秀的光学素质,充分体现禄来公司的“一流质量,一流服务”的宗旨。 
⒉基本保留“标准Ⅰ型”相机金属机身结构和外形,只是双镜头中的Heidoskop取景镜头口径由“标准1型”的1:3.1改为1:3.8。 
⒊上片摇柄仍改为圆盘驱动。取消光圈与快门联动结构,光圈和快门数据显示按传统直接显示在摄影镜头两侧边,由拨钮分别调控,通过不同的视窗表现出来。 
经过严格的破坏性试验(特别是对快门),证实“科德Ⅰ型”相机的质量是比较好的。于是定型投产,并于1933年在市场上与顾客见面。“科德Ⅰ型”保持了禄来双反相机的“庄重、结实、机械部件设计合理,镜头优良和携带方便”的特点,拍出来的照片从结焦,层次,反差,色调上也是经得起检查的。 
原来生产“科德Ⅰ型”相机的目的是生产成本较低,多数人买得起的“经济型”相机。但“科德Ⅰ型”相机的出台并没有达到预期的销售成绩,究其原因在于该机在机身外表的贴饰上不是采用软质皮革而是选用黄铜薄板,然后经冲压加工成横竖相间的网格斑纹,斑纹又分别作了喷黑和电镀处理。如此的工艺制作标准自然而然使成本难以降下来。这大概是一次设计决策的失误,可能是出于经济型产品不能太经济化的考虑。第一批的“科德Ⅰ型”相机并未能达到吸引大批消费者的目的。通过冷静分析,总结教训,公司认识到一次不切合实际的设计,在经济上会带来多大的损失。从此以后,禄来公司在设计和生产“科德”相机时,就避免了这种浮华设计,于是又赢得市场,获得非常好的销售业绩。 
成绩斐然 成功之年 
从1932年以来,由一禄来公司推出“标准型”禄来福来相机及“经济型”的禄来科德相机后,其精湛的制作工艺及出色的成像质量深受摄影界人仕和广大爱好者的推崇。这样,也为禄来公司带来颇丰的经济效益。1937年初,德国国家统计部门公布一项经济数字,着重指出五年来,禄来公司共生产禄来相机20万台。这是非常了不起的成绩。不少报纸撰文指出,“这不仅是经济上的辉煌成就,而是对艺术的伟大贡献,因为禄来相机又武装了一批天才摄影家和众多的摄影爱好者。” 
就在禄来公司生产蒸蒸日上的同时,法西斯发动的二次世界大战即将爆发,禄来公司开始接到政府要求,生产军需用品,如望远镜、瞄准器、摄影机、医疗器材,显微镜等定货,相机只能销往中立国。在这种非常时刻,相机产量当然下降,但优质镜头的设计和研制,操作机械部件的改进等,凡是与提高禄来相机质量有关的工作从未停止。例如,可以作多次曝光的“重拍装置”就是在这段非常时期考虑成熟的。这里还要强调的是禄来公司的合作伙伴,蔡司公司的镜头设计人员到处寻觅一流的镜头玻璃原料,一年又一年,一次又一次,反复地,在各种不同条件下试测和考验这些玻璃的质地,是他们将“普兰纳”镜头做到“无可挑剔,无话可说”,从而保证了禄来相机的光学品质。 
自从1929年禄来公司推出第一台“原型”相机至1936年这一段日子,是禄来公司的辉煌年代,他们的相机是世界一流的,从世界各地反馈回来的信息认为这种对禄来相机的评价是实事求是,是当之无愧的。正当禄来事业如日中天的时候,第二次大战终于爆发,世界相机工业生产步伐放慢,禄来当然也不例外。黑暗的日子终于过去,1950年,禄来公司还保持1000名员工,到了60年代,禄来公司又重振雄风,推出一系列优质产品。 
中国摄影界使用禄来相机的情况 
第一台禄来相机何时登上中国口岸已无据可考。禄来相机可能是在上世纪30年代中后期与中国摄影人结下缘份。不过“禄来热”是始于50年代,当时摄影记者阵容强大的新华社摄影部为数不多的几个记者如石少华、陈正青、郑景康,齐观山和钱嗣杰等配用禄来相机,后来才轮到我们领用。由于其镜头的顶级质量和机械性能的优越,很快在新闻摄影界流行起来,禄来公司打开了中国市场。 
从资料上显示,在我国摄影事业里曾扮演过重要角色的禄来相机有如下几种类型: 
1、f/2.8E型,配普兰纳摄影镜头和f/2.8海杜马三片三组取景镜头,焦距80毫米,旁轴硒光电池测光表,康般MXV镜间快门,快门1秒-1/500秒,B门,自拍延迟10秒。快门与光圈可以用拨盘轻松联动调节,拍摄120卷12张,画幅为2.25英寸×2.25英寸,除了装有快速卷片手柄和快门锁钮,还有多次快门推钮,重量1220克。 
2、f/3.5F型,配普兰纳摄影镜头,f/2.8海杜马三片三组取景镜头,焦距75毫米,旁轴硒光电池测光表,康般MXV镜间快门,1秒-1/500秒,B门,自拍延迟10秒,快门和光圈可以联动调节,拍摄120卷12张,画幅为2.25英寸×2.25英寸,亦具备快速卷片手柄和快门锁钮及多次曝光控制推钮,重量1220克。 
3、禄来T型6×6双镜头反光相机,天塞F/3.5镜头,焦距75毫米,康般MXV镜间快门,1秒-1/500秒、B门,自拍延迟10秒,快门光圈可联动。镜头由卡尔·蔡司设计生产,结像清晰锐利,有多次曝光控制推钮,一般来说,禄来相机测光表精确度一般,提供的测光系数仅供参考,测光表盘大而突出,极易受碰撞而破碎损坏。 
4、禄来远摄型6×6双镜头反光相机,f/4松纳镜头,焦距135毫米,康般MXV镜间快门,B门、1秒-1/500秒,自拍延迟10秒,快门和光圈联动调节,镜头素质极佳,系卡尔·蔡司公司设计生产,光圈开至f/4时,结像清晰,反差适中,有多次曝光控制推钮和硒光测光表。 
5、禄来科德6×6双镜头反光相机,这是一款禄来普及经济型相机,快门与光圈分别调节,卷片是采用圆盘卷片装置,卡尔·蔡司公司生产的f/3.5特欧塔镜头,镜间快门,1-1/300秒,B测光表。虽说此款相机属于普及经济型,但是通过它拍摄现来的照片质量是属于上乘的,它的机械性能可信可靠,价格为广大的摄影人仕所能接受,在中国有一定的市场,在日本也是非常受欢迎的。 
尽管第一批推向市场的“禄来科德”相机因在最大限度降低成本的方面没有达到目的,而告失败,但这批相机在禄来产品中是独一无二的,产量又少,随着岁月流逝,国外收藏家视为“珍品”,也称之为“金科德”,中国则将这种“科德Ⅰ型”相机称之为“花皮科德”也是相机收藏品中的精品。 
禄来第一台SL 66型6×6单反相机 
权威的禄来公司被瑞典的哈苏勃来德公司和日本玛米亚公司生产的6×6单反照相机压得透不过气来。创业人弗兰克和海德克已先后去世,公司新的接班人决定研制6×6单反相机与上述公司抗衡,终于在1973年将SL 66型6×6单反相机投放市场,这个型号相机是供专业人士使用的高档相机。 
具有多达12种不同规格镜头供选择是SL 66型相机特点,焦距范围从30毫米至1000毫米,有微距、超广角、广角、标准、远摄、超远摄和折反射等镜头。共有五种调焦屏供选择也是SL 66型相机一大特点。其明亮俯视磨砂玻璃腰平取景器和精确的平视棱镜取镜器颇受专业人士称赞。快门由1秒至1/1000秒共11档,上下运行帘幕快门,另有B门,X闪光同步为1/30秒。 
SL 66型单反相机备有6种片盒。有6×6规格120与220通用片盒,还有6×4.5规格的120和220通用片盒,波波拉(宝丽来)片盒,6×6和6×9散页片片盒。SL 66型相机是采用卡尔·蔡司公司生产的镜头,镜头锐利,镜间及四周结焦均佳,同时它还有独特的结构:在镜头的前后端均有形状和尺寸相同的卡口,可以自由地将镜头从镜头座上卸下,然后倒转180度,再将镜头安装到镜头座上。SL66型中短焦距镜头经过反装后,可以对距离特别近的物体进行摄影,从而对摄影创作提供极大的方便。 
SL 66型单反相机的摄影光轴可作上下俯仰的调节,这是6×6单反相机中独特功能,它能有效利用景深来调节纵向畸变。由于SL 66各镜头前后两端的联接尺寸一致,又均为卡口,因而只需配一套滤镜和特殊效果镜即可,使用方便又不需花费太多,加强了近摄功能,有利于艺术摄影创作,同时省去近摄接圈或附加近摄皮腔等附件。SL 66型相机有多次曝光功能,相机的片盒装片也极为方便,它的供片轴位于下方,收片轴位于上方,卷片时胶片由下向上通过片窗,非常简易稳妥。这一设计优于其它6×6单反相机装片盒。 
SL 66型相机也有不足之处,如调焦皮腔伸缩是由单侧支承实现,调焦时该构件受力不好,另外,控制皮腔伸缩的齿条由塑料制造,容易形变。另外一不足之处是取景器锁钮结构设计也欠妥稳,不小心用两手指夹住该锁钮时,会把取景器取下来,而相机滑脱摔至地上,打开腰平取景器使用倍率放大镜时,不能将四周遮着升,阳光会从边旁隙缝射入磨砂玻璃上,降低取景影像反差,影响准确对焦。尽管SL 66型相机还存在一些待改进的地方,但它的出现,仍然使得许多专业摄影家称赞。 
此后,禄来公司陆续推出SL 66E、SLX6×6和近年来生产的6000、6008型单反相机,这些相机都是在SL 66型相机基础上在许多使用部件上加以改进,大大提高了拍摄效率和效果,例如增国了TTL式自动测光系统等。 
令世人瞩目的禄来SL 2000F型——可以更换片盒的135单反相机 
1982年与消费者见面的禄来SL 2000F型135单反相机装有一枚卡尔·蔡司公司生产的f/4镜头(焦距?),是世界上第一架采用组合式结构的135小型相机,它可以中途更换片盒,实现了一机多用。并具有手动曝光、光圈优先和快门优先曝光功能,钢片上下运行电子式快门,快门由B门、16秒至1/1000秒,X闪光同步速度为1/100秒,10秒的自拍延迟,有两个蓝硅光敏元件作TTL中央局部自动测光,用专用闪光灯作闪光摄影时,可以直接测量胶片表面反射的光线强弱。胶片感光度调节范围为ISO25-6400。SL 2000F型135单相机具有可更换的片盒,镜头和调焦屏,有电动马达驱动输片装置,每秒过片3幅,也可以作单幅拍摄。有多次曝光装置和专用自动闪光灯。 
禄来SL 35系列相机 
禄来SL 35系列相机是禄来公司新加坡子公司生产的35毫米单反系列产品。该产品有SL 35(1970-1976年)、SL35M(1976-1980年)、SL35ME(1976-1980年)和SL35E(1978-1982年)等若干型号,相机配有仙农塔(Xenotar)和普兰纳(planar)两种标准镜头。从综合指标来看,SL 35系列相机在当年均属中档全机械相机,其中SL 35和SL35M具有TTL测光功能,SL 35ME和SL 35E则具有光圈优先方式的电子相机。以SL 35ME为例,该机的电子布帘快门在AE方式下快门速度由4秒——/1000秒,机械挡则有1/30秒——1/1000秒级段,有B门,1/40秒的X闪光同步和1/30秒的闪光泡同步,这些挡位无需依赖电池,所以具有较强的机动性。相机的测光元件为硅光敏管,测光范围为EV3-17,胶片感光度范围为ISO 25——3200。此外,该机还有景深预测和目镜遮蔽功能。35ME相机系全金属结构,机身重800克,使用4粒G13汞极电池,禄来SL系列相机收藏价值不大,远不及禄来6×6双反系列相机。 
结束语 
80年来,禄来公司经历了漫长而艰辛的创业历程,但是它获得了极大的荣誉,质量优异的禄来相机为世界摄影事业的发展作出了不可磨灭的贡献。如今弗兰克和海德克的后代在继承他们父辈的事业,把禄来相机从型号到质量又推向一个新高度,同时在德国的维尔岑(Velzen)和东南亚的新加坡分别成立了两处禄来分公司,目前又先后推出极为先进的6001、6003和6008型6×6单反相机与著名的哈苏500系列(501CM、503CW、555ELD)和200系列(202FA、203FE、205FCC0相机相抗衡。当然,禄来还不断地在改善它们设计和生产的135/120单反双反相机、135旁轴相机、数码相机和简易型相机,以争取更大的市场。

史话:梅耶Meyer和后来的潘泰康Pentacon

历史tianzc 发表了文章 • 0 个评论 • 596 次浏览 • 2015-11-28 09:41 • 来自相关话题

简述:品牌梅耶Meyer和后来的潘泰康Pentacon






梅耶/潘泰康,现在几乎就是廉价高性价比德头的代名词了:产量大,定位适中,十足德味,做工厚道,价格公道,受到广大各种水平的玩家的欢迎。其实说起来,不论是梅耶还是后来的潘泰康,始终都是坐稳了“光学第二把交椅”的位子,只是随着时间段不同,范围也不尽相同罢了。此帖的目的,尽我所知的给大家介绍一下这两个品牌的故事,也为准备涉足德头深坑的各位做点“铺垫”(至于是铺垫到坑内还是铺垫出去,看个人了)。

Meyer——建立(1896~1919)

梅耶光学起家于1896年——相较于他在此后将近一世纪内的老对手卡尔蔡司(建立于1846年),起步晚了整整半个世纪。然而和蔡司不同,梅耶建立之初就涉足摄影镜头领域,虽然也做诸如投影仪镜头之类的产品,但比之蔡司1888年才进入摄影领域来说,梅耶的摄影镜头资历和蔡司并没有本质的区别。
题外话,梅耶的根据地在德国萨克森州的格尔利茨(Grlitz),今天大家可以查查地图,是坐落于德国东部边境线上的一个小城,散步可至波兰。
此段时间梅耶拥有自主的镜头结构Aristostigmat(双高斯的变种),生产前置镜头(需和后组配合使用,不能调焦)。

此段历史比较久远,和当今的摄影领域也几乎没有关系了,除非是收藏家。

Meyer——德国光学第二把交椅(1920~1944)
1920年开始,Meyer开始和传奇人物保罗·儒道夫(Paul Rudolph,各位可以自行Google此人,这里卖个关子)合作,开始和蔡司一起走上摄影光学个人认为最重要的发展阶段。
此后诞生了一大批曾经十分优异的经典结构(比如蔡司的普拉那,天塞,梅耶的Primoplan),也产生了众多收藏价值极为可观的神器。传说中的“战前梅耶”,说的就是这段时间的东西了(吐槽一下,战前梅耶Primoplan 1:1.9/58万位级的价格究竟是什么情况!)

这段时间,梅耶和蔡司的竞争是比较明显的,产品几乎也是针锋相对的。不过梅耶的产品始终是采用略低半档定位,价格都比蔡司同期产品为低,以更加亲民的姿态出现于市场上(当然,也有可能是和蔡司沟通过后达成的共识吧)。虽然利润可能是55开甚至梅耶这边还可能更为一些,但是“定位”似乎就这么从此决定了:蔡司开始向着高端的王者之路迈进,梅耶继续为广大人民群众着想。不过也有可能就是因为这样的定位差,让蔡司能够顺利进入军工光学领域,拿着军饷发展自己的事业(顺便一说,个人觉得拿军饷的企业财力方面的优势太巨大了,这也是我理解为什么尼康能在几乎没有横向业务扩展的情况下和佳能索尼抗衡),而梅耶只能一如既往的发展市场。
把这段时间的梅耶定位为德国光学第二把交椅,我觉得是合适的。后来的西德诸雄们此时虽然也有动作,但单一个“量”字上就没有办法和这两家抗衡,经典的结构名头也不如这两家的响亮;至于搬来德国还不到1世纪的前光学之王福伦达,此时的发展重点也还在相机上,而非摄影镜头。
此段时间,梅耶的镜头多数是配套给Exakta相机的(还不是后来用EXA口的EXA相机)。同时期供给此相机镜头的,还有蔡司、施奈德和夏赫特,竞争不能说不大。梅耶能取得这样的市场和声誉,实力可见一斑。
提醒一下,此段时间的镜头,卡口相对来说都还算奇葩的,转接难,实用党应止步。

Meyer——东德光学第二把交椅(1945~1967)
1945年之后,政治格局剧变,德国光学也随之发生巨变。蔡司因为名声和实力,加之其长期拿纳粹的军饷,被美、苏双方轮流各抢了一次。被美军抢走的人、设备在新划分出的西德奥伯科亨建立了卡尔蔡司AG,也就是后来的西蔡,而被苏方弄走的人多半就终老在俄国了。不过,耶拿镇、蔡司厂一个多世纪的沉淀也不是闹着玩的,蔡司遗民还是在耶拿建立齐了蔡司耶拿,也就是东蔡。
回到正题。比起蔡司,Meyer在战败中却并没有太伤到元气。格尔利茨城完全没有接受战火洗礼,全城保存完整(这使得她成为现今萨克森州最美的城市);然而因为三巨头的决策,半座城被划分给了波兰,也使得今天的格尔利茨正正的坐在边境上。所幸!Meyer没有在那一半,否则今天波兰光学应该也会有一席之地(从侧面也反映出,苏联人似乎不怎么看得起Meyer啊)。不过战争本身以及战后的变革,城市的缩小,无论如何还是对Meyer造成了相当的影响。
有话说“乱世出英雄”,似乎德国光学也遵循了这个道理。两分之后,德国光学反而迎来了最辉煌的篇章:蔡司因为长年的声誉和底蕴积累,在东西两边都稳坐王位;西德群雄并起,慕尼黑光学大放异彩;东德开始了航母组合计划,靠量和性价比取胜。此阶段内的经典实在太多,不胜枚举,相信论坛里不乏此段时间的德头专精大神,而小弟此方面阅历实在上不得台面,就不多谈了。
梅耶此段时间基本上还是保持45年以前的产品线,产量似乎也没有特别大的变化。卡口方面,EXA卡口的镜头开始大量出现,另外还有现在角度看来比较坑爹的Pentacon Praktina卡口

目测这个卡口除了上硬手术,没别的办法能使之一用。但这个卡口的梅耶,全都是白银的经典头,而且因为卡口原因价格便宜。不过还是提醒一下有想法的人士:看清楚再买。喜闻乐见的万能卡口M42也开始慢慢普及,梅耶此阶段也开始生产了。
梅耶这个阶段主要还是以人见人爱的白银头为主。话说梅耶白银收藏似乎现在也是挺火热的,天价的75mm F1.9 Primoplan就不多说了,战前版突破天价的Primoplan 1:1.9/58也能在2k左右徘徊,成像糟糕的50mm F2.8 Primotar甚至50mm F3.5 Primotar-E都能卖不错的价格。
此阶段梅耶,如前所说,元气未伤,又适逢蔡司巨变,我个人觉得实力是能和此阶段东蔡平起平坐的。当然,因为产品线延续之前的缘故,定位还是比东蔡的对应镜头低半档,而且因为长期形成的声誉格局,以及可能存在的一些些高层干预,只能坐实第二的位子。
这阶段不得不说的是东德光学航母——潘泰康的建立。1958年,以蔡司依康德雷斯顿工厂(之前蔡司依康4大分厂之一)为首,以德雷斯顿为中心成立了东德光学联合体VEB Kamera- und Kinowerke Dresden。当时的成员:
VEB Kinowerke Dresden(前蔡司依康德雷斯顿厂)
VEB Kamera-Werke Niedersedlitz(Praktica相机的发源地)
VEB Welta-Kamera-Werk Freital(Reflekta II, Weltaflex 和 Penti相机的产地)
VEB Altissa-Camera-Werk Dresden(颇有名气的Altix相机生产厂)
VEB Aspecta Dresden(当时联合体内唯一一家做镜头起家的,但主业是放大头、投影头)
此联合体于1964年更名为Pentacon(东蔡依康为了对抗西蔡依康的Contax,同时注册了Pentacon和Pentax两个品牌,取“五陵镜”的开头Penta和Pan,以及Contax的Con和tax。最终使用了名字比较长的那个……另一个后来卖给旭日光学了)。
可以看出,联盟之初的构成,4个实力都不弱的机身厂,外加一个名气和实力都几乎没有的镜头厂,作为必然有限。产品以延续Praktica的相机为主,出现了一些奇奇怪怪的东西(比如Praktina)。我因为并非收藏党,对此段时间Pentacon的产品线了解非常少,求行家补充。
不得不说,58年到68年间,Meyer继续保持独立,可能一方面东德光学航母计划还没有那么成熟,另一方面,Meyer这个响亮的品牌应该也不得不让当时的决策者加以重视吧!

Pentacon——东德光学航母

1968年,两个非常重要的成员加入(抑或被加入)Pentacon:
VEB Feinoptisches Werk Grlitz(即Meyer)
Ihagee Kamerawerk AG i. V.(Meyer的老搭档,Exakta和EXA相机的生产商)
东德光学航母正式起航。
Meyer因为其声望,继续保留其产品品牌标识到1971年(EXA相机似乎也是同理)。此阶段Pentacon出品的Meyer头,斑马和黑铁都有,斑马稍多;没有镀膜,或者说没有标识镀膜。前期EXA口为多,后来M42体系成熟普及之后逐渐开始完全生产M42镜头了。题外话,一般认为M42是Pentacon建立的,其实是早在1948年联合体未成立时Praktica的厂家建立的,只是当时火爆的卡口是EXA而非M42。Pentacon在M42普及上,功不可没(团结就是力量啊!)。
梅耶并入Pentacon,在继续使用Meyer标期间,我觉得并没有看到明显的Cost Down或者质量下降,只不过白银变斑马、黑铁了。不过很明显的一个变化:产品线明显压缩了(也稍微有增)。具体变化各位可以参看白银梅耶和以后时期的产品表,总结一下:
1. 白银梅耶的骄傲,75mm F1.9 Primoplan,没下文有了。猜测可能是为了避免和东蔡的75mm f1.5 Biotar以及稍后一点的75mm f1.4 Pancolar冲突。
2. 58mm F1.9 Primoplan,终于走下神坛,变成了平民法拉利50mm F1.8 Oreston,从此开启了这个结构性价比之王的神话。
3. 杂七杂八的三个弱狗标,削减到一只50mm F2.8 Domiplan,虽然还是很狗很坑!
4. 135mm F2.8 Orestor,莲花宝座出现了。
5. 超长焦(200以上)精简到两个,300mm F4.0 Orestegor和500mm F5.6 Orestegor。太重了……
此阶段也还有些同参数不同结构的镜头,不过数量非常稀少,可以忽略。
6. 广角段固定为两个,29mm F2.8 Orestegon和其弱化版30mm F3.5 Lydith,不和东蔡抢超广,人文广35也放你自己玩。
感觉此段时间的生产,应该还是Meyer的原决策者说了算,毕竟是用Meyer标!虽然产品线变了,但质量还是没变。
71年,Meyer标无敌光环到限,从此正式进入Pentacon时期。
Pentacon开始,产品线进一步压缩,基本上稳定到8只:2.8/29、3.5/30两广角,1.8/50、2.8/50两标头,2.8/100(采用了Oreston结构那个),2.8/135,4/200,然后是两个重炮4/300和5.6/500。结构几乎完全沿袭Meyer。定位上就很清楚了,没超广,没人文广,没中焦(好吧,100也算吧),刚好避开了东蔡的几个热门火力点。
个人总结Pentacon头和Meyer头的三点区别:量产,Cost Down,以及后期的MC。
首先说量产,名副其实的双刃剑。缺点方面,Cost Down和产品线压缩都是量产的前提,为了量产不得不牺牲这两点。好处是,价格降下来了,更加亲民了,性价比神话就此产生了。值得一提的是,一般来说量产的一个高危潜在问题就是个体精度控制变差,个体间差异大,因为生产和检测花费的人力相对少了(适马大概就是这么回事吧?)。然而Pentacon的东西却几乎没有此类问题,做工实在,虽然可能略显粗糙,但精度都很不错。有人说Pentacon出场精度调整使用了非常另类坑爹的方法,以至于稍微拆过的精度就无法再保障了,但不管怎么说,出厂的精度人家是保障了的。毕竟是联合体,人多力量大,还是那句话,团结就是力量!!
说再说说令人深恶痛绝的Cost Down吧!Pentacon的Cost Down,看得见的有之,看不见的更多!保留的8只,可以说都有不同程度的Cost Down,只是有的很难发现罢了(比如玻璃上)。这也是为什么大家会觉得Pentacon不如Meyer,为什么Meyer没镀膜的会比Pentacon MC的贵得多。看得见的Cost Down,一是3.5/30这支本来就定位偏低的广角,推测原因可能是为了和2.8/29拉开差距吧!另一个就是经典莲花宝座2.8/135的彻底消失,经过了极度明显的Cost Down变成了后面那个反响相当一般的2.8/135。顺便一提,启用Pentacon之初尚生产过基本没变动的2.8/135,从外形上可以很明显的看出和后期版的差别;只不过不论是Meyer还是Pentacon,莲花宝座的价格都是一只顶以后五只的情况。
最后,MC。Pentacon标也出过没镀膜的头,不过是前期,后期开始普遍使用MC。Pentacon的MC主要有两个阶段,一个是红字MC,稀少,一个是白字MC,后期镜头全都带有。我觉得比较可信的一个说法,红字MC是试应用阶段的镀膜,所以少,而后面白字MC是成熟镀膜。Pentacon的MC不算是优秀的镀膜,当然也不算怎么差的。对比过白MC、红MC和无MC的1.8/50,感觉成像、抗眩光都没有太大的差别。理论上有镀膜当然还是比没有要好啦!不过市场价格却往往更倾向于按数量来,所以量大的白MC最不值钱,其次无膜,存在时间短的红MC反而比较贵。另外,Pentacon的MC似乎后期东蔡也用,不过东蔡的T膜从来没给Pentacon上过!
这段时间可以说Pentacon是名副其实的光学航母,论企业实力全球应该没有任何一家民用光学会比它强了。

Pentacon——PB时期及以后

Pentacon可以说M42时期几乎没有任何产品改变。虽然各个头版本不少(应该有专家吧!镜头版本我真不在行),但并无本质区别。
然后,进入PB卡口时期。Pentacon的机身卡口,除了早期的Praktina和EXA,最多的是M42,生产一直延续到80年代,然后就是后期自主开发的PB卡口(似乎PB卡口和PK卡口还有相当的联系,PB改PK或者类似的SA都算是方便的)。顺应PB时代,Pentacon的镜头也终于发生了比较大的变化了。总结如下:
1. 定焦产品线又被压缩了!是的,更加集中精力保证产量了。新的定焦PB线:2.8/28,1.8/50,2.4/50,2.8/135,4/200,那两个巨炮是否还保留,我表示不清楚,因为没怎么见过,求大神补充。表现不错的中焦2.8/100被剔除,却保留了易于生产的2.8/135,市场策略可见一斑。
2. 光学改动:2.8/29被改进到2.8/28。普遍认为这确实是一个改进!1.8/50我见过两个版本,一个和M42的除卡口完全无区别,应该说是没变的;另一个近焦变大了,原来颇具卖点的0.33米近焦变成0.45米了,怀疑光学有变动!2.4/50不知道什么情况,也没用过,其余的基本没变化。
3. Cost Down:黑铁镜身88,从此进入有机化学时代。例外:0.33米的1.8/50依然保持了黑铁镜身!
4. 出现了变焦头。PB口确实是有Pentacon标的变焦头的。因为我抱定“变焦头德国不如日本”的观点,所以没关心过,不过看参数似乎很一般。
稍微提一点:M42口是有Pentacon标的2.8/28的,极度稀少!关于此头有两说,一种说是改良2.8/29时少量产过M42口的,一种直接认为是日本贴牌的。小弟有幸有一只,所以比较倾向于前面那种说法^_^。此头全金属镜身,有顶针无A/M转换,标签是electric。依然求大神科普。
总的来说,我对PB时代Pentacon无爱,主要是因为卡口转接问题,另外么全塑料镜身没手感。不过价格很白菜,量也不小,精度质量似乎也都还行(没怎么用过!求普及),所以有转接或者改口能力的不妨考虑玩玩。
回到历史来。1985年,Pentacon被并入东蔡,航母航行结束。是否还以Pentacon标继续生产,情况不详,不过貌似Pentacon的MC开始在东蔡头上比较多见了,而东蔡的PB镜头也出现不少。

Meyer/Pentacon——回光返照
89年,局势又一次巨变,德国统一。
90年7月1日,Pentacon从东蔡再度独立出来,建立了Pentacon GmbH;同年,消失了几十年的Meyer Optik居然也独立了出来。鉴于是年蔡司耶拿因为财政问题,与卡尔蔡司商定重新合并,而卡尔蔡司本身对Pentacon不感兴趣,所以“独立”很可能是被迫的。至于为什么会独立成两家,我觉得可能是被“遗弃”的Pentacon遗民里出现了分歧,所以有一拨继续沿用了Pentacon,另一拨可能来自原来Meyer的则试图借助古老的威名想重新搏一搏。
曾经国内突然冒出过一大批Pentacon标和Meyer Optik(并且还很明显的注明了Made in Germany)的PB镜头,以2.8/135为首,我感觉应该就是这1年间两家遗民厂在普遍的“德国光学迷信”的背景下,很可能还受到一些有囤积计划的商贩的鼓励下生产的。虽然光学结构还是那样,不过经历了如此多的变动,又分了家,其质量和精度我个人持怀疑态度。

Meyer/Pentacon——归宿
很不幸,回光返照期间两家都没有什么可圈可点的表现,没有试图力挽狂澜,更多的感觉是挣扎和投机(虽然可能只是我个人猜测)。
Meyer在经营了近一年左右的时间,于91年倒闭,从此完结了Meyer Optik尚不满一个世纪的品牌历史。
Pentacon于90年10月被新崛起的光学巨人施奈德集团收走。1997年,施奈德集团重新建立Pentacon公司作为全资子公司至今,生产低端数码相机、电子相框、望远镜等消费光学电子。 查看全部
简述:品牌梅耶Meyer和后来的潘泰康Pentacon

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梅耶/潘泰康,现在几乎就是廉价高性价比德头的代名词了:产量大,定位适中,十足德味,做工厚道,价格公道,受到广大各种水平的玩家的欢迎。其实说起来,不论是梅耶还是后来的潘泰康,始终都是坐稳了“光学第二把交椅”的位子,只是随着时间段不同,范围也不尽相同罢了。此帖的目的,尽我所知的给大家介绍一下这两个品牌的故事,也为准备涉足德头深坑的各位做点“铺垫”(至于是铺垫到坑内还是铺垫出去,看个人了)。

Meyer——建立(1896~1919)

梅耶光学起家于1896年——相较于他在此后将近一世纪内的老对手卡尔蔡司(建立于1846年),起步晚了整整半个世纪。然而和蔡司不同,梅耶建立之初就涉足摄影镜头领域,虽然也做诸如投影仪镜头之类的产品,但比之蔡司1888年才进入摄影领域来说,梅耶的摄影镜头资历和蔡司并没有本质的区别。
题外话,梅耶的根据地在德国萨克森州的格尔利茨(Grlitz),今天大家可以查查地图,是坐落于德国东部边境线上的一个小城,散步可至波兰。
此段时间梅耶拥有自主的镜头结构Aristostigmat(双高斯的变种),生产前置镜头(需和后组配合使用,不能调焦)。

此段历史比较久远,和当今的摄影领域也几乎没有关系了,除非是收藏家。

Meyer——德国光学第二把交椅(1920~1944)
1920年开始,Meyer开始和传奇人物保罗·儒道夫(Paul Rudolph,各位可以自行Google此人,这里卖个关子)合作,开始和蔡司一起走上摄影光学个人认为最重要的发展阶段。
此后诞生了一大批曾经十分优异的经典结构(比如蔡司的普拉那,天塞,梅耶的Primoplan),也产生了众多收藏价值极为可观的神器。传说中的“战前梅耶”,说的就是这段时间的东西了(吐槽一下,战前梅耶Primoplan 1:1.9/58万位级的价格究竟是什么情况!)

这段时间,梅耶和蔡司的竞争是比较明显的,产品几乎也是针锋相对的。不过梅耶的产品始终是采用略低半档定位,价格都比蔡司同期产品为低,以更加亲民的姿态出现于市场上(当然,也有可能是和蔡司沟通过后达成的共识吧)。虽然利润可能是55开甚至梅耶这边还可能更为一些,但是“定位”似乎就这么从此决定了:蔡司开始向着高端的王者之路迈进,梅耶继续为广大人民群众着想。不过也有可能就是因为这样的定位差,让蔡司能够顺利进入军工光学领域,拿着军饷发展自己的事业(顺便一说,个人觉得拿军饷的企业财力方面的优势太巨大了,这也是我理解为什么尼康能在几乎没有横向业务扩展的情况下和佳能索尼抗衡),而梅耶只能一如既往的发展市场。
把这段时间的梅耶定位为德国光学第二把交椅,我觉得是合适的。后来的西德诸雄们此时虽然也有动作,但单一个“量”字上就没有办法和这两家抗衡,经典的结构名头也不如这两家的响亮;至于搬来德国还不到1世纪的前光学之王福伦达,此时的发展重点也还在相机上,而非摄影镜头。
此段时间,梅耶的镜头多数是配套给Exakta相机的(还不是后来用EXA口的EXA相机)。同时期供给此相机镜头的,还有蔡司、施奈德和夏赫特,竞争不能说不大。梅耶能取得这样的市场和声誉,实力可见一斑。
提醒一下,此段时间的镜头,卡口相对来说都还算奇葩的,转接难,实用党应止步。

Meyer——东德光学第二把交椅(1945~1967)
1945年之后,政治格局剧变,德国光学也随之发生巨变。蔡司因为名声和实力,加之其长期拿纳粹的军饷,被美、苏双方轮流各抢了一次。被美军抢走的人、设备在新划分出的西德奥伯科亨建立了卡尔蔡司AG,也就是后来的西蔡,而被苏方弄走的人多半就终老在俄国了。不过,耶拿镇、蔡司厂一个多世纪的沉淀也不是闹着玩的,蔡司遗民还是在耶拿建立齐了蔡司耶拿,也就是东蔡。
回到正题。比起蔡司,Meyer在战败中却并没有太伤到元气。格尔利茨城完全没有接受战火洗礼,全城保存完整(这使得她成为现今萨克森州最美的城市);然而因为三巨头的决策,半座城被划分给了波兰,也使得今天的格尔利茨正正的坐在边境上。所幸!Meyer没有在那一半,否则今天波兰光学应该也会有一席之地(从侧面也反映出,苏联人似乎不怎么看得起Meyer啊)。不过战争本身以及战后的变革,城市的缩小,无论如何还是对Meyer造成了相当的影响。
有话说“乱世出英雄”,似乎德国光学也遵循了这个道理。两分之后,德国光学反而迎来了最辉煌的篇章:蔡司因为长年的声誉和底蕴积累,在东西两边都稳坐王位;西德群雄并起,慕尼黑光学大放异彩;东德开始了航母组合计划,靠量和性价比取胜。此阶段内的经典实在太多,不胜枚举,相信论坛里不乏此段时间的德头专精大神,而小弟此方面阅历实在上不得台面,就不多谈了。
梅耶此段时间基本上还是保持45年以前的产品线,产量似乎也没有特别大的变化。卡口方面,EXA卡口的镜头开始大量出现,另外还有现在角度看来比较坑爹的Pentacon Praktina卡口

目测这个卡口除了上硬手术,没别的办法能使之一用。但这个卡口的梅耶,全都是白银的经典头,而且因为卡口原因价格便宜。不过还是提醒一下有想法的人士:看清楚再买。喜闻乐见的万能卡口M42也开始慢慢普及,梅耶此阶段也开始生产了。
梅耶这个阶段主要还是以人见人爱的白银头为主。话说梅耶白银收藏似乎现在也是挺火热的,天价的75mm F1.9 Primoplan就不多说了,战前版突破天价的Primoplan 1:1.9/58也能在2k左右徘徊,成像糟糕的50mm F2.8 Primotar甚至50mm F3.5 Primotar-E都能卖不错的价格。
此阶段梅耶,如前所说,元气未伤,又适逢蔡司巨变,我个人觉得实力是能和此阶段东蔡平起平坐的。当然,因为产品线延续之前的缘故,定位还是比东蔡的对应镜头低半档,而且因为长期形成的声誉格局,以及可能存在的一些些高层干预,只能坐实第二的位子。
这阶段不得不说的是东德光学航母——潘泰康的建立。1958年,以蔡司依康德雷斯顿工厂(之前蔡司依康4大分厂之一)为首,以德雷斯顿为中心成立了东德光学联合体VEB Kamera- und Kinowerke Dresden。当时的成员:
VEB Kinowerke Dresden(前蔡司依康德雷斯顿厂)
VEB Kamera-Werke Niedersedlitz(Praktica相机的发源地)
VEB Welta-Kamera-Werk Freital(Reflekta II, Weltaflex 和 Penti相机的产地)
VEB Altissa-Camera-Werk Dresden(颇有名气的Altix相机生产厂)
VEB Aspecta Dresden(当时联合体内唯一一家做镜头起家的,但主业是放大头、投影头)
此联合体于1964年更名为Pentacon(东蔡依康为了对抗西蔡依康的Contax,同时注册了Pentacon和Pentax两个品牌,取“五陵镜”的开头Penta和Pan,以及Contax的Con和tax。最终使用了名字比较长的那个……另一个后来卖给旭日光学了)。
可以看出,联盟之初的构成,4个实力都不弱的机身厂,外加一个名气和实力都几乎没有的镜头厂,作为必然有限。产品以延续Praktica的相机为主,出现了一些奇奇怪怪的东西(比如Praktina)。我因为并非收藏党,对此段时间Pentacon的产品线了解非常少,求行家补充。
不得不说,58年到68年间,Meyer继续保持独立,可能一方面东德光学航母计划还没有那么成熟,另一方面,Meyer这个响亮的品牌应该也不得不让当时的决策者加以重视吧!

Pentacon——东德光学航母

1968年,两个非常重要的成员加入(抑或被加入)Pentacon:
VEB Feinoptisches Werk Grlitz(即Meyer)
Ihagee Kamerawerk AG i. V.(Meyer的老搭档,Exakta和EXA相机的生产商)
东德光学航母正式起航。
Meyer因为其声望,继续保留其产品品牌标识到1971年(EXA相机似乎也是同理)。此阶段Pentacon出品的Meyer头,斑马和黑铁都有,斑马稍多;没有镀膜,或者说没有标识镀膜。前期EXA口为多,后来M42体系成熟普及之后逐渐开始完全生产M42镜头了。题外话,一般认为M42是Pentacon建立的,其实是早在1948年联合体未成立时Praktica的厂家建立的,只是当时火爆的卡口是EXA而非M42。Pentacon在M42普及上,功不可没(团结就是力量啊!)。
梅耶并入Pentacon,在继续使用Meyer标期间,我觉得并没有看到明显的Cost Down或者质量下降,只不过白银变斑马、黑铁了。不过很明显的一个变化:产品线明显压缩了(也稍微有增)。具体变化各位可以参看白银梅耶和以后时期的产品表,总结一下:
1. 白银梅耶的骄傲,75mm F1.9 Primoplan,没下文有了。猜测可能是为了避免和东蔡的75mm f1.5 Biotar以及稍后一点的75mm f1.4 Pancolar冲突。
2. 58mm F1.9 Primoplan,终于走下神坛,变成了平民法拉利50mm F1.8 Oreston,从此开启了这个结构性价比之王的神话。
3. 杂七杂八的三个弱狗标,削减到一只50mm F2.8 Domiplan,虽然还是很狗很坑!
4. 135mm F2.8 Orestor,莲花宝座出现了。
5. 超长焦(200以上)精简到两个,300mm F4.0 Orestegor和500mm F5.6 Orestegor。太重了……
此阶段也还有些同参数不同结构的镜头,不过数量非常稀少,可以忽略。
6. 广角段固定为两个,29mm F2.8 Orestegon和其弱化版30mm F3.5 Lydith,不和东蔡抢超广,人文广35也放你自己玩。
感觉此段时间的生产,应该还是Meyer的原决策者说了算,毕竟是用Meyer标!虽然产品线变了,但质量还是没变。
71年,Meyer标无敌光环到限,从此正式进入Pentacon时期。
Pentacon开始,产品线进一步压缩,基本上稳定到8只:2.8/29、3.5/30两广角,1.8/50、2.8/50两标头,2.8/100(采用了Oreston结构那个),2.8/135,4/200,然后是两个重炮4/300和5.6/500。结构几乎完全沿袭Meyer。定位上就很清楚了,没超广,没人文广,没中焦(好吧,100也算吧),刚好避开了东蔡的几个热门火力点。
个人总结Pentacon头和Meyer头的三点区别:量产,Cost Down,以及后期的MC。
首先说量产,名副其实的双刃剑。缺点方面,Cost Down和产品线压缩都是量产的前提,为了量产不得不牺牲这两点。好处是,价格降下来了,更加亲民了,性价比神话就此产生了。值得一提的是,一般来说量产的一个高危潜在问题就是个体精度控制变差,个体间差异大,因为生产和检测花费的人力相对少了(适马大概就是这么回事吧?)。然而Pentacon的东西却几乎没有此类问题,做工实在,虽然可能略显粗糙,但精度都很不错。有人说Pentacon出场精度调整使用了非常另类坑爹的方法,以至于稍微拆过的精度就无法再保障了,但不管怎么说,出厂的精度人家是保障了的。毕竟是联合体,人多力量大,还是那句话,团结就是力量!!
说再说说令人深恶痛绝的Cost Down吧!Pentacon的Cost Down,看得见的有之,看不见的更多!保留的8只,可以说都有不同程度的Cost Down,只是有的很难发现罢了(比如玻璃上)。这也是为什么大家会觉得Pentacon不如Meyer,为什么Meyer没镀膜的会比Pentacon MC的贵得多。看得见的Cost Down,一是3.5/30这支本来就定位偏低的广角,推测原因可能是为了和2.8/29拉开差距吧!另一个就是经典莲花宝座2.8/135的彻底消失,经过了极度明显的Cost Down变成了后面那个反响相当一般的2.8/135。顺便一提,启用Pentacon之初尚生产过基本没变动的2.8/135,从外形上可以很明显的看出和后期版的差别;只不过不论是Meyer还是Pentacon,莲花宝座的价格都是一只顶以后五只的情况。
最后,MC。Pentacon标也出过没镀膜的头,不过是前期,后期开始普遍使用MC。Pentacon的MC主要有两个阶段,一个是红字MC,稀少,一个是白字MC,后期镜头全都带有。我觉得比较可信的一个说法,红字MC是试应用阶段的镀膜,所以少,而后面白字MC是成熟镀膜。Pentacon的MC不算是优秀的镀膜,当然也不算怎么差的。对比过白MC、红MC和无MC的1.8/50,感觉成像、抗眩光都没有太大的差别。理论上有镀膜当然还是比没有要好啦!不过市场价格却往往更倾向于按数量来,所以量大的白MC最不值钱,其次无膜,存在时间短的红MC反而比较贵。另外,Pentacon的MC似乎后期东蔡也用,不过东蔡的T膜从来没给Pentacon上过!
这段时间可以说Pentacon是名副其实的光学航母,论企业实力全球应该没有任何一家民用光学会比它强了。

Pentacon——PB时期及以后

Pentacon可以说M42时期几乎没有任何产品改变。虽然各个头版本不少(应该有专家吧!镜头版本我真不在行),但并无本质区别。
然后,进入PB卡口时期。Pentacon的机身卡口,除了早期的Praktina和EXA,最多的是M42,生产一直延续到80年代,然后就是后期自主开发的PB卡口(似乎PB卡口和PK卡口还有相当的联系,PB改PK或者类似的SA都算是方便的)。顺应PB时代,Pentacon的镜头也终于发生了比较大的变化了。总结如下:
1. 定焦产品线又被压缩了!是的,更加集中精力保证产量了。新的定焦PB线:2.8/28,1.8/50,2.4/50,2.8/135,4/200,那两个巨炮是否还保留,我表示不清楚,因为没怎么见过,求大神补充。表现不错的中焦2.8/100被剔除,却保留了易于生产的2.8/135,市场策略可见一斑。
2. 光学改动:2.8/29被改进到2.8/28。普遍认为这确实是一个改进!1.8/50我见过两个版本,一个和M42的除卡口完全无区别,应该说是没变的;另一个近焦变大了,原来颇具卖点的0.33米近焦变成0.45米了,怀疑光学有变动!2.4/50不知道什么情况,也没用过,其余的基本没变化。
3. Cost Down:黑铁镜身88,从此进入有机化学时代。例外:0.33米的1.8/50依然保持了黑铁镜身!
4. 出现了变焦头。PB口确实是有Pentacon标的变焦头的。因为我抱定“变焦头德国不如日本”的观点,所以没关心过,不过看参数似乎很一般。
稍微提一点:M42口是有Pentacon标的2.8/28的,极度稀少!关于此头有两说,一种说是改良2.8/29时少量产过M42口的,一种直接认为是日本贴牌的。小弟有幸有一只,所以比较倾向于前面那种说法^_^。此头全金属镜身,有顶针无A/M转换,标签是electric。依然求大神科普。
总的来说,我对PB时代Pentacon无爱,主要是因为卡口转接问题,另外么全塑料镜身没手感。不过价格很白菜,量也不小,精度质量似乎也都还行(没怎么用过!求普及),所以有转接或者改口能力的不妨考虑玩玩。
回到历史来。1985年,Pentacon被并入东蔡,航母航行结束。是否还以Pentacon标继续生产,情况不详,不过貌似Pentacon的MC开始在东蔡头上比较多见了,而东蔡的PB镜头也出现不少。

Meyer/Pentacon——回光返照
89年,局势又一次巨变,德国统一。
90年7月1日,Pentacon从东蔡再度独立出来,建立了Pentacon GmbH;同年,消失了几十年的Meyer Optik居然也独立了出来。鉴于是年蔡司耶拿因为财政问题,与卡尔蔡司商定重新合并,而卡尔蔡司本身对Pentacon不感兴趣,所以“独立”很可能是被迫的。至于为什么会独立成两家,我觉得可能是被“遗弃”的Pentacon遗民里出现了分歧,所以有一拨继续沿用了Pentacon,另一拨可能来自原来Meyer的则试图借助古老的威名想重新搏一搏。
曾经国内突然冒出过一大批Pentacon标和Meyer Optik(并且还很明显的注明了Made in Germany)的PB镜头,以2.8/135为首,我感觉应该就是这1年间两家遗民厂在普遍的“德国光学迷信”的背景下,很可能还受到一些有囤积计划的商贩的鼓励下生产的。虽然光学结构还是那样,不过经历了如此多的变动,又分了家,其质量和精度我个人持怀疑态度。

Meyer/Pentacon——归宿
很不幸,回光返照期间两家都没有什么可圈可点的表现,没有试图力挽狂澜,更多的感觉是挣扎和投机(虽然可能只是我个人猜测)。
Meyer在经营了近一年左右的时间,于91年倒闭,从此完结了Meyer Optik尚不满一个世纪的品牌历史。
Pentacon于90年10月被新崛起的光学巨人施奈德集团收走。1997年,施奈德集团重新建立Pentacon公司作为全资子公司至今,生产低端数码相机、电子相框、望远镜等消费光学电子。

carl zeiss的镜头历史

历史tianzc 发表了文章 • 0 个评论 • 643 次浏览 • 2015-11-28 09:37 • 来自相关话题

carl zeiss的镜头历史本





 
文选取镜头,都是经卡尔蔡司基金会认定属蔡司公司原创设计的产品。我写这篇文章基于以下几点理由:首先,我对蔡司公司设计不同焦距的镜头时,或者设计焦距相同但最大光圈和外形尺寸相异的镜头时所采用的设计标准非常感兴趣。因为这个标准对镜头的光学品质会有直接影响,从中可以看出蔡司镜头的设计特点,可以为我购买新的镜头提供参考。第二,自1950年代著名的Biogon镜头问世之后,蔡司公司在镜头设计上鲜见如此完美之杰作。蔡司公司绝大部分现代镜头的设计都源自于对老镜头的改进,或者依然采用老镜头的光学设计但辅之以新型玻璃和多层镀膜技术。目前最常见的设计依然是几乎有100年历史的Tessar镜头。第三,我个人认为这是一个并不神秘,而且令人颇感兴趣的研究领域。获取有关数据资料是非常困难的。显然曾经出版过一些这方面的书籍,但我居住的地方的图书馆里却没有。我在本文中引用的数据资料绝大部分来自于一些“古董” 级的大片幅镜头FAQs和各种不同的康泰时、哈苏和禄莱的宣传资料,尽管那些宣传资料只会用含糊的语言来极尽吹捧之能事,而从未提及在设计上存在的潜在缺陷。最近,我拜读了鲁道夫金斯拉克(Rudolf Kingslake)的《摄影镜头的历史》(A History of the Photographic Lens),并据此书对我的数据资料进行了修订。不久我还会看到金斯拉克的另一著作《现代摄影镜头设计》(Modern Photographic Lens Design),但我必须承认我现在手头拥有的资料对于我的研究来说已经绰绰有余了。卡尔蔡司镜头的背景资料博士伦公司(Bausch & Lomb)曾经暂时以许可证授权方式在美国生产卡尔蔡司镜头。公司也同时研发了一些改进产品并获取技术专利。虽然由于美国向德国宣战,德国公司在美国的资产,包括不动产和知识产权,都被置于联邦托管状态下,这些专利依然获得了17年的有效期。在那个时期,美国联邦当局允许美国企业为了战争目的使用或者租借这些被托管的资产。徕卡纽约公司的维修设备就是一个典型的例子。ZF托管当局最初希望柯达公司利用这些维修设备工具和模具来仿制徕卡照相机。考虑为了避免在战后惹上法律纠纷,并且避免潜在的资金不稳现象发生,柯达公司很聪明地拒绝了这一要求(事实上在接受当局这一建议的企业中潜在的危机的确出现了)。卡尔蔡司公司1866年聘用了恩斯特阿贝(Ernst Abbe)帮助研制专用科学仪器。1880年,阿贝雇佣了奥托肖特(Otto Schott)来帮助他研制新型玻璃。二人共同在德国的耶纳(Jena)创建了耶纳玻璃厂(Jena Glassworks)。到1886年,他们已经拥有了44种不同类型的玻璃产品,其中有许多是新型玻璃。他们成功制造出第一块拥有高折射率的冕玻璃(crown glass)。新型玻璃的出现令可以产生无色散平面视场的镜头出现成为可能。著名的Tessar设计诞生于1902年,翌年即获得美国专利。1920年该专利保护失效,Tessar设计的多个不同改进设计被许多企业加以利用,如柯达公司的Ektar镜头和施耐德公司的Xenar镜头。1920年面世的徕卡著名的50mm f/3.5 Elamr镜头就是一款采用Tessar设计的镜头。自从莱兹公司于1925年推出第一款35毫米照相机后,蔡司公司的照相机分部意识到他们在小片幅照相机的研发上已经落后了。作为应对措施,一年后,蔡司公司收购了四家照相机制造企业,即依卡(Ica)、康提萨-内特尔(Contessa- Nettel)、埃尔尼曼(Ernemann)和戈尔茨(Goertz),在此基础上组建蔡司依康两合公司(Zeiss Ikon AG)。 1926年蔡司公司购并戈尔茨公司之后,设在美国的原戈尔茨公司分部遂成为独立企业,并更名为戈尔茨美国光学公司(Goertz American Optical Co.),继续生产Goertz牌镜头和研发新品。1964年,戈尔茨美国光学公司更名为戈尔茨光学有限公司(Goertz Optical Co. Inc.),1971年被科尔摩根公司(Kollmorgen)收购。1972年施耐德公司又购并了科尔摩根公司。世界上第一种具备商业实用价值的镜头镀膜技术是蔡司公司的斯玛库拉(A. Smakula)于1936年发明的。技术内容很简单,就是在玻璃表面采用沉降方法镀上一层很薄的氟化钙或者氟化镁。如果去浏览Contax的网页,其中关于历史的叙述会让您知道,蔡司公司并不是镜头镀膜概念和功能的最初提出者。1896年,丹尼斯泰勒(H. Dennis Taylor)发现,一些老镜头由于长期暴露在空气中,镜片的表面会自然形成一层雾化层,使镜头玻璃表现失去了光泽,但这些镜头的光线通透率却要高于那些镜片还带着研磨光泽的新出厂镜头。泰勒推测,也许是由于雾化层的折射率要低于镜头玻璃的折射率,导致镜头抑制了光线的反射,增加了光线的透射。1903 年,泰勒获得了历史上第一个镜片镀膜工艺专利。这是一种可靠性很差的化学工艺,或者叫“酸熏法”工艺,整个工艺流程产生的腐蚀性非常强。而蔡司公司(包括其他企业)研发的减少耀斑并增强反差的复杂镜头设计之所以可行,则是得益于更具实用性的镜片镀膜技术。而此前的镜头,虽然在设计上对像差和像散校正得非常好,但反差却令人难以接受。第二次世界大战期间,镜片镀膜技术被视为国家机密。直到战争结束之后,普通消费者才得以享受到这种技术对成像质量带来的改进。当时的镀膜技术只是单层镀膜,通常只能降低某一特定波长光线的反射率,其余波长的光线受到的影响很小。反映在光谱上,就是除了某一特定波长光线之外,其他波长光线的光谱或是被增强,或是被减弱。后来,多层镀膜技术的应用使得在整个光谱范围内通过镜头的所有波长光线的反射率都得到了均衡的抑制。徕兹公司是世界上第一家向普通消费者提供实用的多层镀膜镜头的企业。第二次世界大战结束后,盟军将蔡司公司的主要部门以及关键人物都从德累斯顿带到了西德,因为他们意识到,蔡司公司拥有的光学产品研发能力具有重要价值。当然,这也是“冷战”的需求——不能让这些技术被共-产主义阵营掌握。一同被带至西德的还有蔡司公司的所有法律文件,这是一个非常重要的环节!卡尔蔡司基金会后来可以顺利地对各种不同的商标——比如Zeiss、Carl Zeiss和Contax等——主张所有权就完全依赖于这些法律文件。肖特玻璃厂也被为拆为两部分,一部分更名为耶纳镜头厂(Jena Lenswork),由苏军控制;别一部分名称不变,地点搬至西德的上科森(Oberkochen)地区,控制权在盟军手里。蔡司公司设立在德累斯顿的镜头厂和照相机厂在1945年2月14日盟国空军的燃烧弹大轰炸中被摧毁了,但直到东西德两家蔡司公司的注册商标纠纷最终解决之前,耶纳的照相机厂一直在以“Carl Zeiss”为商标生产镜头和机身产品。一些现存的机械设备被苏军拆解,以战争赔偿的名义运至苏联后被重新组装。东德的蔡司公司只能以库存零部件维持生产。不久,东德蔡司公司发布了一个单镜头反光型照相机的新产品,即Contax S和Contax D,机身上的产地标签是“Carl Zeiss Dresden”。在注册商标纠纷最终解决之后,东德的蔡司公司将Contax系列单反相机的名称更改为“Pentacon”。1970年代,东德蔡司曾经以许可证授权方式在日本生产镜头,产地标签为“Under License from Carl Zeiss Jena”。德国统一后,东西德的蔡司公司也进行了重组,公司总部迁至耶纳。蔡司耶纳工厂雇佣员工最高峰时超过了6万人,它被拆分成若干部分,一部分被出售。其中生产双筒望远镜的分厂出售给了Dr. Optik公司,施耐德公司则收购了玻璃厂的一部分。 对称型镜头:在凹凸透镜前面设置一个光圈会导致桶形畸变,如果把光圈放到凹凸透镜的后部,又会产生枕形畸变。如果把两块凹凸透镜对称放置,将光圈置于二者中间,那么两种畸变都会消失,这就是无畸变的对称型光学系统。它同时还能对横向色(lateral color,就是横向析色差,指三原色放大倍率不同导致的色差。)和彗形像差起到校正的作用。对称型镜头只有在1:1放大倍率下使用才会彻底消除三种成像缺陷,但在无限远处合焦时会产生非常轻微的横向色差。非对称型镜头:非对称型镜头不可能对上述三种成像缺陷进行完全校正。与对称型镜头相比,它的优势是可以使用更大的光圈,影像圈的直径也更大一些。分离透镜型镜头:一种在镜头内有空气室间隔的消色差两合透镜镜头。 ABBE-RUDOLPH APOCHROMATIC TRIPLET(阿贝-鲁道夫复消色差三合透镜镜头):1890年由蔡司公司恩斯特阿贝(E. Abbe)和鲍尔鲁道夫(P. Rudolph)共同设计。镜头结构为两片对称的广角镜片之间有一块很厚的粘合三合透镜组,对轴向畸变的校正非常好,但存在比较严重的像散问题。该镜头未投入市场销售。 ANASTIGMAT/PROTA:1890年由蔡司公司鲍尔鲁道夫设计。镜头主要由两部分构成:前部是一个采用早期消色差设计(由一块高折射率的石英玻璃和一块低折射率的冕玻璃粘合的两合镜片构成)的镜组,后部是一个采用新型消色差设计(由一块高折射率的冕玻璃和一块低折射率的石英玻璃粘合而成的两合镜片构成,可以产生无像散的平直像场)的镜组。这是蔡司公司第一种专门为摄影设计的镜头,分为五大主系列产品(不同系列之间有微小差异)和两个分支系列产品。其中的Double和Quadruple Anastigmat Series VII系列产品在设计中都采用了一个粘合的四合透镜镜组,镜头焦距可以“很方便地”改变(后组镜片单独使用或者与相同的前组镜片配合使用可以得到不同的镜头焦距)。蔡司公司曾以许可证方式授权美国Bausch & Lomb、法国Krauss、英国Ross、奥地利Fritsch、意大利Koristka、瑞士Suter等厂商生产这款镜头。由于已经有其他厂商生产的镜头以“Anastigmat”命名,所以蔡司公司失去了以“Anastigmat”作为注册商标的权力。因此,1900年,蔡司公司将该镜头改名为“Protar”。由于该镜头的实际表现并未达到蔡司公司的设计要求,很快,更好的设计就出现了。 DAGOR:1892由戈尔茨公司(Goerz)的埃米列冯豪伊(Emil Von Hoegh)设计。据信该镜头最初是为蔡司公司设计的,但被拒绝采用,设计方案被卖给了戈尔茨公司。戈尔茨公司认为该设计方案还不错,于是任命冯豪伊接替刚刚去世的卡尔莫瑟(Carl Moser)作为公司的首席镜头设计师。最初镜头的名称是“Dobel Anastigmat Goerz”,1904年根据首字母缩写名称被改为“Dagor”。在Dagor镜头为期两个月的专利申请期间,蔡司公司的鲁道夫博士也在为一项几乎与 Dagor完全相同但从未发表过的镜头设计方案申请专利。蔡司公司曾经短暂地生产过一款名为“Statz Anastigmat”的镜头,与Dagor镜头也是几乎完全相同,但后来这款镜头被Anastigmat Series VII镜头所取代。 Dagor镜头由两组对称的粘合三合透镜组构成(即为2组6片结构),最外部两块镜片为正像透镜,内部镜片中的一块专门用于校正球面像差,其余镜片的主要功能就是产生平直像场。由于镜片与空气的接触面仅有4个,因此镜头的耀斑现象非常轻微,反差效果比较好。尽管该镜头以锐度和超大影像圈著称,但在其影像圈的边缘仍然存在着结像偏软的缺陷。许多Dagor型镜头都是如此,在接近影像圈边缘时就开始出现失光现象,但由于影像圈较大,其成像优良的部分在不移轴时已足以覆盖胶片平面了。应该说Dagor镜头采用的是宽视域设计(在光圈为f6.8时视角为+/-30度),而不是广角镜头设计。一些设计师(蔡司 Ortho-Protar镜头和施耐德Angulon广角镜头的设计师)将Dagor镜头设计方案中的三合透镜组反转,使最外部的镜片变为负像透镜。这种结构的镜头厚度要大于Dagor镜头,暗角现象更为严重。施耐德公司避免产生严重暗角现象的办法是加大最外部镜片,使其远远大于轴向光束的直径。 Dagor镜头著名的改进产品有: Zeiss:Orotho-Protar,Statz Anastigmat Series VI Schneider:Angulon PLANAR:1896年由蔡司公司鲍尔鲁道夫设计。Planar镜头的设计基础是双高斯型(double Gauss)设计。1817年,高斯(C. F. Gauss)介绍了一种望远镜物镜的设计方法,由一对新月形透镜组合而成,一片为正像透镜,另一片为负像透镜。Planar镜头由4组6片镜片构成,采用了平直像场设计。对称性的光学结构减少了球面像差和像散现象,而常规的双高斯型结构由于在正负像透镜之间存在着宽大的空气室,因而产生了严重的球面像差。鲁道夫博士加厚了负像透镜的厚度,最大限度地减少了两块透镜之间的空气室厚度,从而有效校正了球面像差和径向、切线像散。在设计负透镜时,鲁道夫博士将两块折射率相同但色散能力不同的玻璃粘合在一起,因此在较厚的负透镜中就有了一个“密闭空气室”。因为光线要经过的可导致折反射的界面太多,光损失较大,导致成像反差很低。所以,这种设计方法因其结构复杂且光损失较大,直到镜片镀膜工艺成熟以后才被广泛采用。Planar镜头成为后期许多镜头的设计蓝本,即使在非对称型镜头产品中亦是如此。几乎所有日本照相机上配用的大光圈镜头都源自于对Planar镜头的改进。源自于6片镜片双高斯镜头设计的著名产品有: Agfa: Soligon Angenieux: S-type Astro: Kino, Tachar Bausch & Lomb: Aminar, baltar, Raytar Boyer: Saphir Dallmeyer: Super Six Enna: Annaston Isco: Westagon Kinoptik: Apochromat, Fulgior Kodak: Ektar, Aero Ektar Leitz: Elcan, f/1.2Noktilux, Sumarrit, Summar, Summitar, Summicron, Dygon Meyer: Domiron Rodenstock: Heligon Ross: Xtralux Schneider: f/2 Xenon, Xenogon Steinheil: Quinon Taylor-Hobson: Amotal, Ivotal, Kinic, Opic Panchrotal, Speed Panchro Wollensak: Raptar Wray: Copying Lens Zeiss: Biotar, Flexon UNAR:1899年由蔡司公司鲁道夫博士设计。鲁道夫博士对他的去像散镜头设计进行改进,以狭窄的空气室替代了原镜头中因为粘合镜片而产生的两个粘合界面,这就是Unar镜头。应该说这是一种混合结构设计,它的后部镜组是由两块凹凸透镜组成的高斯结构,前部则是一个分离透镜结构的镜组。镜组内的狭窄空气室起到正像透镜的作用,用来帮助校正球面像差。这种结构使设计师在选择镜片玻璃时有很大的余地,因为只要空气室两边的玻璃具有相同的折射率即可达到设计要求。也许有人会问:把两块折射率相同的玻璃粘合在一起效果不是更好吗?答案是:这种方法除了使镜头变得更大以外,对提高成像质量没有任何实际意义! HELIAR:1900年由福伦达公司(Voigtlander)的汉斯哈汀(Hans Harting)设计。HELIAR镜头的设计思想是随着汉斯哈汀在尝试对柯克三合镜头(Cooke Triplet)进行对称型改进时而诞生的。1893年,丹尼斯泰勒(H. Dennis Taylor)曾改进了三合镜头,他将一块薄的正像透镜和一块薄的负像透镜放在一起,二者产生互相抑制效应,得到了佩兹伐和数为零的效果。佩兹伐和数(Petzval’s sum)是用于考量对像散和像场弯曲同时进行校正的参数,该值为零时成像效果最佳。如果将三合镜头的镜片进行分离,可以使整个系统的性能提升,同时维持原佩兹伐和数值不变。原来的三合镜头中的镜片排列具有高度的非对称性,从而导致了严重的倾斜畸变,因此泰勒建议将其中的一块镜片一分为二,并将其分置于另外一块镜片的两侧。而哈汀的改进设计是将原来三组五片结构中的最后部一块镜片用一块粘合的双合镜片替代,这一改进全面改善了镜头的球形畸变、色差、像散和佩兹伐和数,而且其对称性结构对三种横向畸变也具有校正效果。但是,这种经过改进的镜头在拍摄远距离目标时会产生严重的彗形像差。因此,两年之后,哈汀又推出了该镜头的非对称型改进版本。1903年,哈汀在设计中将镜头的外部镜组翻转,将粘合镜片的凸面对着光圈(原来是凹面对着光圈)。这一改进对像散校正产生了轻微的弱化,但其他方面的校正都有所改善。1903年,哈汀又获取了一项名为“Oxyn”的混合型设计专利,在这一设计中,前部镜组与Heliar镜头相似,而后部的两合镜组设计则类似于Dynar镜头。Dynar镜头在小光圈条件下是一款表现异常出色的镜头。1919年,道尔梅耶公司(Dallmeyer)生产出了一款名为Pentac的大光圈Dynar镜头,最大光圈达到了f/2.9。除了有轻微的像场内曲之外,该镜头在其他方面都表现优异。第一次世界大战结束之后,福伦达公司又重新生产了Dynar镜头,但为它选取了被认为更动听的名称-Heliar。 HYPERGON:1900年(?)由戈尔茨设计。Hypergon是一款具有平直像场的超广角镜头(拥有+/-67度的视角),采用的是对称型结构,拥有两片几乎成球面的深弧度凹凸透镜。因为球形像差和色差的原因,它的光圈被限制为f/20。由于该镜头从中心至边缘的光衰减非常严重,为了获取光量均匀的曝光,必须设置一个气动嵌齿轮装置。现在,Canham公司正在生产这种镜头,但原来的嵌齿轮装置被可调的沃特豪斯光圈(waterhouse stops)和中灰镜所取代。 TESSAR:1902年由蔡司公司鲍尔•鲁道夫设计:该镜头是鲁道夫博士于1902年设计的,利用了Anastigmat镜头的后部粘合两合镜组和Unar镜头具有空气室的前部镜组。Tessar镜头的前部镜片与Anastigmat镜头一样,作用非常小,唯一的功能就是对功能强大的后部消色差镜组所残留的色差进行校正。该镜头粘合的后部镜组能减少带状球面像差,减少被过度校正的倾斜球面像差,以及减少场角中间的像散焦距间的差异。该镜头最初设计的最大光圈为f/6.3,到1917年最大光圈增至f/4.5,而1930年梅尔特(W. Merte)和万德斯列(E. Wandersleb)又共同对其改进,将最大光圈增至f/2.8。早期的徕卡照相机配用的50mm f/3.5 Elmar镜头就是Tessar结构镜头,它是由马克斯贝列克(Max Berek)在1920年设计的。1903年Tessar镜头在美国获得了设计专利,因此,直到1920年第一次世界大战结束时,蔡司公司一直独家享有该设计使用权。与其他同镜头相比,4片3组的结构的Tessar镜头又轻又小,分辨率相对较高,而且造价低廉。它的特点是在所有光圈下成像都比较锐利,但影像圈比较小。该设计被广泛采用,拥有众多的变型产品,并被视为是Dagor镜头和Artar镜头有关影像圈、锐度、反差等特点之间一个良好的折衷方案。以下是一些采用Tessar结构的著名镜头,有些名称属于系列产品,其中也包含其他结构的镜头: Agfa :Solinar Berthiot: Flor, Ilor Boyer: Saphir Busch:Glyptar Dallmeyer almac, Perfac, Serrac Erenmann: Ernon Hermagis: Hellor, Lynx Ilex: Paragon Kodak: Ektar Laak: Dailytar Leits: Elmar, Varop Meyer: Primotar Playbel: Anticomar Rodenstock: Ysar Ross: Xtralux Roussel: Stylor Schneider: Comparon, Xenar Tayer-Hobson: Apotal, Ental Voigtlander: Heliostigmat, Skopar Wollensak: Raptar Wray: Lustrar 有些企业为了绕过专利保护的限制,生产了一些Tessar镜头的变型产品。比如,许多企业都生产过一种将Tessar镜头的整体结构翻转,把粘合的两合镜组置于镜头的前部,有空气室的镜组位于镜头后部的镜头。还有一款变型产品是以一个粘合的三合镜组替换Tessar结构中的两合镜组。福伦达公司的 Heliar镜头及其变型产品可以被看作是Tessar结构的改进产品,但它在Tessar设计发布之前就已经开始生产了,也可以算是一种Triplet 镜头的改进产品。 ALETHAR:1903年由戈尔茨公司的萨霍克(W. Zachokke)设计。这是一款对称型复消色差结构镜头,基本结构属于分离透镜型镜头,但以粘合的三合镜组取代了原结构中内部的负像透镜。由于在制造过程中采用了普通玻璃,所以该镜头并没表现出复消色差镜头的特性,不久便停产了。 ARTAR:1904年由戈尔茨公司的萨霍克设计。在Alethar镜头失败之后,萨霍克与乌尔巴恩(F. Urban)共同设计了一款在结构上更为简单的Artar镜头。它的基本结构源自于冯豪伊设计的采用4块镜片并具有空气室的分离透镜镜头,因此在整个像场内的成像都非常锐利。作为一款应用于三色彩色摄影的复消色差镜头,它的正像透镜制造原料为重钡冕玻璃,负像透镜则选用了荧石玻璃。与Tessar镜头相比,Artar镜头的影像圈要小一些。与之结构相同的近代镜头有尼康公司的Nikkor M系列和施耐德公司的G-Claron系列大片幅镜头。 ERNOSTAR:1919年由埃尔尼曼公司(Ernemann Co.)的路德维希贝尔特列(Ludwig Bertele)设计。为了增大Cooke Triplet镜头的光圈,查尔斯迈纳(Charles C. Minor)曾尝试在镜头前部的空气室内插入一块正像的凹凸透镜镜片。贝尔特列决定按照迈纳的思路对Cooke Triplet镜头进行改进,但他将镜头前部的两块分离镜片粘合成一块两合镜组。Ernostar镜头是第一款光圈达到f/2的镜头,也是第一款能充分利用自然光拍摄的镜头。1920年,贝尔特列进一步将该镜头的最大光圈提升至f/1.8。此外,他还设计了一款简化产品,最大光圈为f/2.7。 BIOTESSAR:1925年由蔡司公司的万塞斯列(E. Wanserleb)与梅尔特(W. Merte)共同设计。这是Tessar镜头的变型产品,结构主要由前部的一块粘合两合镜组、一块负像透镜和后部的一块粘合三合镜组构成。 MAKRO PLASMAT:1926年由蔡司公司XXX设计。这是一款最大光圈为f/2.9的混合结构镜头,采用6块镜片的高斯结构,后部的三块镜片之间有空气室分隔。该镜头生产了很多年,是一款比较常见的镜头。 SONNAR:1930年由蔡司公司贝尔特列设计。在埃尔尼曼公司被蔡司-依康康拜因并购之后不久的1930年,贝尔特列开始以第二版最大光圈f/1.8 的Ernostar镜头为基础设计Sonnar镜头。设计工作于1931年完成,成果就是一个最大光圈为f/2的Sonnar镜头。在Sonnar镜头的负像三合镜组中,外部是两片高折射率镜片,中间一片为低折射率镜片。1932年,贝尔特列又推出一款最大光圈为f/1.5的新版Sonnar镜头,在其后部镜组中有一个功能强大的粘合界面,这一改进使得对超大光圈镜头所必须的、在更高层次上对球形畸变进行校正成为可能。Sonnar原本是康提萨公司生产的一款配用Tessar型镜头的照相机名称,但蔡司-依康公司并购康提萨公司后,自然获得了名称的使用权。Sonnar镜头使用的镜片要少于Planar镜头,因此,在那个镀膜技术还比较简陋的年代,由于折反射界面少,Sonnar镜头产生的耀斑也要比Planar镜头少得多。与Planar镜头相比, Sonnar镜头结构简单,体积小巧,而且造价相对低廉。它的边缘反差在各档光圈下都有不错的表现,只是在全开光圈时结像有些偏软,但收缩光圈后锐度即有良好改善。 MINIATURE PLASMAT:1931年由蔡司公司鲁道夫设计。这是一款混合结构镜头。镜头前部是由两块凹凸透镜组成的高斯型镜组,后部镜组则照搬了Plasmat镜头的后半部分。该镜头性能一般,生产时间也不长。在贝尔特列为一款康泰克斯35毫米照相机设计的最大光圈为f/2.7的镜头中,这一设计得以重生。贝尔特列把他的新设计命名为“Biogon”,蔡司公司随后也采用了Biogon设计。 R-BIOTAR:1932年由蔡司公司的威利梅尔特(Willy Merte)设计。这是Petzcal镜头的变型产品,是一款大光圈、窄视角的镜头。 TOPGON:1933年由蔡司公司罗伯特里希特(Robert Richter)设计。对称型双高斯结构镜头,尽管在成像上存在变形,但由于它的体积小、视角大,所以,它一直与博士伦公司对其进行少许改进而生产的 Metrogon镜头一起,成为标准的航空摄影镜头。直到1952年,这一地位才被Wild Aviogon镜头取代。在f/6.3的光圈下,该镜头能覆盖完整的90度视角。在镜头焦距为6英寸时,它的成像可以覆盖9x9英寸,而这是一种被广泛用于航空摄影和黑影摄影(一种将被摄体置于光源和感光材料之间的拍摄方法)的成像尺寸。该镜头还有一款焦距为12英寸的产品,其成像尺寸可以覆盖18x18 英寸。以下是一些采用Topgon设计的著名镜头,其中有些名称属于系列产品,其中也包含其他结构的镜头: Bauch and Lomb: Metrogon, Process Anastigmat Boyer: Perle Busch: omnar Dallmmmeyer: Wide-Angle Anastigmat Goerz: Geotar, Rectagon Hermagis: Dellor Series D Ilex: Anastigmat Series D Kodak: Wide-field Ektar Laak: Wide-angle Dialytar Meyer: Aristostigmat Plaubel: Wide-angle Orthar, Pecostigmat Rietzschel: Dialyte Rodenstock: Eurynar, Luminar, Ronar Ross: Homoentric Schneider: Isconar SOM: Aquilor Wollensak: Wide-angle Raptar Wray: Wide-angle Copying Lens Zeiss: Kekla, Topogon PLEON:设计年代和设计者不详,大约在二战期间由蔡司公司生产。这是一款为航空广角摄影而设计的镜头,覆盖视角达+/-65度。它的成像存在非常明显的桶形畸变,但是,拍摄出来的底片可以通过一台具有特殊畸变效果的印相机在印相时把桶形畸变校正过来。Pleon镜头在设计上采用了鱼眼镜头的设计原理,因此,在整个像场内其光量是不均匀的。但是,如果改用无畸变设计方法来设计这款镜头,那么其整个像场内的光量不均匀性会更为严重。 BIOGON(第二版):1951年由蔡司公司贝尔特列设计。1951年,贝尔特列博士基于罗希诺夫(M. M. Roosinov)设计的一种双端反远距物镜(罗希诺夫在1946年取得该设计专利,其结构特点是具有一个中央正像镜组,在其两端各有一片或多片大型负像凹凸透镜组,如此粗略地构成了一个对称型结构。)而设计出了此款镜头。蔡司将它应用于Contax牌35毫米照相机和哈苏照相机的超广角镜头上。采用这种设计结构的镜头体积比较大,镜头的长为两倍镜头焦距,直径为一倍镜头焦距。Biogon镜头的前部有两块凹凸透镜,后部有一块厚大的凹凸透镜。为了减小畸变和获得更好的反差,胶片平面必须与后部镜组非常接近,因此就没有空间安装反光镜了,因而无法将其用于单镜头反光型照相机上。由于该设计的精华部分无法获得设计专利,所以其他镜头厂商得以无偿地采用这种设计。施耐德公司的Super Angulon镜头就是采用这种结构,它在中央镜组的两端各放置了一块凹凸透镜。该镜头在结构上与贝尔特列博士1952年为瑞士希尔布鲁格镇(Heerbrugg,位于瑞士的东面和奥地利接壤的一个小镇)的怀尔德公司(Wild Company)设计的一款被称为Aviogon的、两端各有二块凹凸透镜的航空摄影镜头相似。怀尔德公司生产的第一批Aviogon镜头,具有 115mm的焦距,像场覆盖18平方厘米,像场内任意点上的成像变形都低于10微米。这些技术指标很快使该镜头成为航空摄影和航空测量的标准镜头。此外,贝尔特列还拥有一项改进设计专利,在中央镜组的两端各有一个由三块凹凸透镜组成的镜组,在整个像场内具有高达120的视角。采用这种设计结构的著名镜头有: Schneider: Super Angulon Wild: Aviogon Zeiss: Hologon HOLOGON:1966年由蔡司公司埃尔哈特格拉策博士(Dr. Erhard Glatzel)设计。这款5片3组的镜头在1966年设计成功,完全是Biogon镜头的改进产品。它的后部镜片与胶片平面的间隙非常小,由此获得了更好的反差效果,但同样也无法在单镜头反光型照相机上使用。由于从中心到边缘的光量衰减非常严重,该镜头通常要配合中灰镜使用。采用该设计的最近产品是 f/8单一固定光圈的15.5mm和16mm镜头。我认为16mm的焦距比15.5mm更完美。在f/8光圈下,Hologon镜头能够产生+/-55度的没有畸变的平直像场。 DISTAGON:蔡司公司生产,设计年代和设计者不详。这是一反远距型镜头,主要结构是在一个普通镜组前加装了一块大型负透镜。这种设计的好处是,可以用尺寸更大且更易于加工处理的镜片来构成短焦距镜头,获得相对更大的光圈和更宽的视角,并使后焦距的长度增加,足以提供反光镜箱空间,便于构建单镜头反光系统。它的缺陷是镜头的物理尺寸更大,校正各种像差的结构更为复杂,造价更为昂贵。采用反远距结构的镜头在焦距上很少有超过2英寸的,因而这种镜头的用途比较特殊。与Biogon镜头相比,它的特点是在光圈全开时的影像圈更大,尽管成像偏软,但收缩光圈后这一问题就会得到极大改善。
 
 
【蔡司光学史 & 年表】 

时至今日,世界上优良的光学系统很多,并非全然Zeiss 设计的系统就是最好,但所有经典的作品中Zeiss 所占的比例最重 却也是个公认的事实。以下仅例举几项最经典,也最被广为讨论的光学设计。 光学设计始於英国,但在E.Abbe之前几乎没有什麼很严格的理论基础,完全是尝试错误与经验的累积,而制造者多半是 机械工匠与玻璃师傅。

1868 E.Abbe建立全新的设计理论,如 Sine relation;定义各种Distortion及Abberation, 并确立光学计算的方法。同年并制 造出史上第一支,经由理论计算的显微镜。 

1881 E.Abbe与Otto Schott 合作,开始有系统地研究并开发各种光学级的玻璃。 

1886 Schott公司出版史上第一本光学玻璃目录,生产44种不同特性的光学玻璃,并为往后的新光学设计打下基础。 

1890 Rudolph与Abbo 研发出史上第一支消散光像差的设计,Anastigmat,这项惊人的成就敲开了近代光学设计的大门,其 功劳不亚於贝尔发明电话。数年后推出商业化镜头,Zeiss Protar及Zeiss Planar。 

1902 Rudolph 改良 Anastigmat 而推出最著名的商业化镜头 Zeiss Tessar f6.3 1911 Zeiss Biotar f1.8,设计者为M.V.Rohr 

1919 第一次世界大战结束。 

1923 Zeiss APO-Tessar 

1929 Zeiss Biotar f1.0及f0.85 注: 在没有电脑辅助设计以前,大光圈的高速镜头设计是项很繁琐的工作,其「追迹」所计算的数学资料有时候必须要 好几千张才能完成。 

1932 Sonnar f1.5及f2.0,设计者为L.Bertele这是当时世界上结像品质最佳的高速镜头。 

1936 Sonnar 180mm f2.8这是史上第一支高速望远镜头。 Smakula 首开先例,在镜片上利用真空镀膜技术镀上一层低折射率的抗反射膜 Antireflection Coat-ings)T Coating 

1945 第二次世界大战结束。 

1948 西德蔡司成立 1952 R.Richter设计出18×18cm,90°视角之pleogon这是有史以来结像品质最佳的空照 镜。 

1954 L.Bertele设计出 90°视角,没有形变的超广角镜,这支Biogon真可算是光学设计 史上的艺术极品。 Biogon 21mm f4.5 for 35mm 片幅 Biogon 38mm f4.5 for 6×6 片幅 Biogon 53mm f4.5 for 6×9 片幅 Biogon 75mm f4.5 for 9×12片幅 1954 G.Lange 设计出全新5 片组的Planar 80mm f2.8(R-olleiflex)Planar 可算是中距离 镜头,大光圈光学设计的希望,时至今日有很多知名厂牌的 50mm f1.4或是 50mm f2 都是采用类似planar Double Gauss 的光学设计。 

1960 Planar 55mm f1.4 for Contarex 

1961 Zeiss 数学家E.Glatzel 发表全新电脑辅助光学设计方法。 

1964 Distagon 40mm f4 (哈苏6×6) 1966 Hologon 15mm f8 (35mm SLR) Planar 50mm f0.7(35mm SLR) Distagon 18mm f4 (35mm SLR) 

1972 Distagon 35mm f1.4(Contax)非球面 Planar 85mm f1.4(Contax) Planar 50mm f1.4(Contax) Distagon 15mm f3.5(Contax) 1974 电影机 35mm 用的Distagon 35mm f1.2 及Distagon25mm f1.2 

1976 再推出35mm电影机用的超广角超大光圈镜头Distagon18mm f1.2,你能想像它是 什麼可怕的模样吗? Planar 110mm f2(哈苏) 

1982 浮动元件设计的Distagon 40mm f4(哈苏) 

1984 第二阶(Secondary Spectrum)完全消色差的Tele-Apotessar 300mm f2.8 





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carl zeiss的镜头历史本

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文选取镜头,都是经卡尔蔡司基金会认定属蔡司公司原创设计的产品。我写这篇文章基于以下几点理由:首先,我对蔡司公司设计不同焦距的镜头时,或者设计焦距相同但最大光圈和外形尺寸相异的镜头时所采用的设计标准非常感兴趣。因为这个标准对镜头的光学品质会有直接影响,从中可以看出蔡司镜头的设计特点,可以为我购买新的镜头提供参考。第二,自1950年代著名的Biogon镜头问世之后,蔡司公司在镜头设计上鲜见如此完美之杰作。蔡司公司绝大部分现代镜头的设计都源自于对老镜头的改进,或者依然采用老镜头的光学设计但辅之以新型玻璃和多层镀膜技术。目前最常见的设计依然是几乎有100年历史的Tessar镜头。第三,我个人认为这是一个并不神秘,而且令人颇感兴趣的研究领域。获取有关数据资料是非常困难的。显然曾经出版过一些这方面的书籍,但我居住的地方的图书馆里却没有。我在本文中引用的数据资料绝大部分来自于一些“古董” 级的大片幅镜头FAQs和各种不同的康泰时、哈苏和禄莱的宣传资料,尽管那些宣传资料只会用含糊的语言来极尽吹捧之能事,而从未提及在设计上存在的潜在缺陷。最近,我拜读了鲁道夫金斯拉克(Rudolf Kingslake)的《摄影镜头的历史》(A History of the Photographic Lens),并据此书对我的数据资料进行了修订。不久我还会看到金斯拉克的另一著作《现代摄影镜头设计》(Modern Photographic Lens Design),但我必须承认我现在手头拥有的资料对于我的研究来说已经绰绰有余了。卡尔蔡司镜头的背景资料博士伦公司(Bausch & Lomb)曾经暂时以许可证授权方式在美国生产卡尔蔡司镜头。公司也同时研发了一些改进产品并获取技术专利。虽然由于美国向德国宣战,德国公司在美国的资产,包括不动产和知识产权,都被置于联邦托管状态下,这些专利依然获得了17年的有效期。在那个时期,美国联邦当局允许美国企业为了战争目的使用或者租借这些被托管的资产。徕卡纽约公司的维修设备就是一个典型的例子。ZF托管当局最初希望柯达公司利用这些维修设备工具和模具来仿制徕卡照相机。考虑为了避免在战后惹上法律纠纷,并且避免潜在的资金不稳现象发生,柯达公司很聪明地拒绝了这一要求(事实上在接受当局这一建议的企业中潜在的危机的确出现了)。卡尔蔡司公司1866年聘用了恩斯特阿贝(Ernst Abbe)帮助研制专用科学仪器。1880年,阿贝雇佣了奥托肖特(Otto Schott)来帮助他研制新型玻璃。二人共同在德国的耶纳(Jena)创建了耶纳玻璃厂(Jena Glassworks)。到1886年,他们已经拥有了44种不同类型的玻璃产品,其中有许多是新型玻璃。他们成功制造出第一块拥有高折射率的冕玻璃(crown glass)。新型玻璃的出现令可以产生无色散平面视场的镜头出现成为可能。著名的Tessar设计诞生于1902年,翌年即获得美国专利。1920年该专利保护失效,Tessar设计的多个不同改进设计被许多企业加以利用,如柯达公司的Ektar镜头和施耐德公司的Xenar镜头。1920年面世的徕卡著名的50mm f/3.5 Elamr镜头就是一款采用Tessar设计的镜头。自从莱兹公司于1925年推出第一款35毫米照相机后,蔡司公司的照相机分部意识到他们在小片幅照相机的研发上已经落后了。作为应对措施,一年后,蔡司公司收购了四家照相机制造企业,即依卡(Ica)、康提萨-内特尔(Contessa- Nettel)、埃尔尼曼(Ernemann)和戈尔茨(Goertz),在此基础上组建蔡司依康两合公司(Zeiss Ikon AG)。 1926年蔡司公司购并戈尔茨公司之后,设在美国的原戈尔茨公司分部遂成为独立企业,并更名为戈尔茨美国光学公司(Goertz American Optical Co.),继续生产Goertz牌镜头和研发新品。1964年,戈尔茨美国光学公司更名为戈尔茨光学有限公司(Goertz Optical Co. Inc.),1971年被科尔摩根公司(Kollmorgen)收购。1972年施耐德公司又购并了科尔摩根公司。世界上第一种具备商业实用价值的镜头镀膜技术是蔡司公司的斯玛库拉(A. Smakula)于1936年发明的。技术内容很简单,就是在玻璃表面采用沉降方法镀上一层很薄的氟化钙或者氟化镁。如果去浏览Contax的网页,其中关于历史的叙述会让您知道,蔡司公司并不是镜头镀膜概念和功能的最初提出者。1896年,丹尼斯泰勒(H. Dennis Taylor)发现,一些老镜头由于长期暴露在空气中,镜片的表面会自然形成一层雾化层,使镜头玻璃表现失去了光泽,但这些镜头的光线通透率却要高于那些镜片还带着研磨光泽的新出厂镜头。泰勒推测,也许是由于雾化层的折射率要低于镜头玻璃的折射率,导致镜头抑制了光线的反射,增加了光线的透射。1903 年,泰勒获得了历史上第一个镜片镀膜工艺专利。这是一种可靠性很差的化学工艺,或者叫“酸熏法”工艺,整个工艺流程产生的腐蚀性非常强。而蔡司公司(包括其他企业)研发的减少耀斑并增强反差的复杂镜头设计之所以可行,则是得益于更具实用性的镜片镀膜技术。而此前的镜头,虽然在设计上对像差和像散校正得非常好,但反差却令人难以接受。第二次世界大战期间,镜片镀膜技术被视为国家机密。直到战争结束之后,普通消费者才得以享受到这种技术对成像质量带来的改进。当时的镀膜技术只是单层镀膜,通常只能降低某一特定波长光线的反射率,其余波长的光线受到的影响很小。反映在光谱上,就是除了某一特定波长光线之外,其他波长光线的光谱或是被增强,或是被减弱。后来,多层镀膜技术的应用使得在整个光谱范围内通过镜头的所有波长光线的反射率都得到了均衡的抑制。徕兹公司是世界上第一家向普通消费者提供实用的多层镀膜镜头的企业。第二次世界大战结束后,盟军将蔡司公司的主要部门以及关键人物都从德累斯顿带到了西德,因为他们意识到,蔡司公司拥有的光学产品研发能力具有重要价值。当然,这也是“冷战”的需求——不能让这些技术被共-产主义阵营掌握。一同被带至西德的还有蔡司公司的所有法律文件,这是一个非常重要的环节!卡尔蔡司基金会后来可以顺利地对各种不同的商标——比如Zeiss、Carl Zeiss和Contax等——主张所有权就完全依赖于这些法律文件。肖特玻璃厂也被为拆为两部分,一部分更名为耶纳镜头厂(Jena Lenswork),由苏军控制;别一部分名称不变,地点搬至西德的上科森(Oberkochen)地区,控制权在盟军手里。蔡司公司设立在德累斯顿的镜头厂和照相机厂在1945年2月14日盟国空军的燃烧弹大轰炸中被摧毁了,但直到东西德两家蔡司公司的注册商标纠纷最终解决之前,耶纳的照相机厂一直在以“Carl Zeiss”为商标生产镜头和机身产品。一些现存的机械设备被苏军拆解,以战争赔偿的名义运至苏联后被重新组装。东德的蔡司公司只能以库存零部件维持生产。不久,东德蔡司公司发布了一个单镜头反光型照相机的新产品,即Contax S和Contax D,机身上的产地标签是“Carl Zeiss Dresden”。在注册商标纠纷最终解决之后,东德的蔡司公司将Contax系列单反相机的名称更改为“Pentacon”。1970年代,东德蔡司曾经以许可证授权方式在日本生产镜头,产地标签为“Under License from Carl Zeiss Jena”。德国统一后,东西德的蔡司公司也进行了重组,公司总部迁至耶纳。蔡司耶纳工厂雇佣员工最高峰时超过了6万人,它被拆分成若干部分,一部分被出售。其中生产双筒望远镜的分厂出售给了Dr. Optik公司,施耐德公司则收购了玻璃厂的一部分。 对称型镜头:在凹凸透镜前面设置一个光圈会导致桶形畸变,如果把光圈放到凹凸透镜的后部,又会产生枕形畸变。如果把两块凹凸透镜对称放置,将光圈置于二者中间,那么两种畸变都会消失,这就是无畸变的对称型光学系统。它同时还能对横向色(lateral color,就是横向析色差,指三原色放大倍率不同导致的色差。)和彗形像差起到校正的作用。对称型镜头只有在1:1放大倍率下使用才会彻底消除三种成像缺陷,但在无限远处合焦时会产生非常轻微的横向色差。非对称型镜头:非对称型镜头不可能对上述三种成像缺陷进行完全校正。与对称型镜头相比,它的优势是可以使用更大的光圈,影像圈的直径也更大一些。分离透镜型镜头:一种在镜头内有空气室间隔的消色差两合透镜镜头。 ABBE-RUDOLPH APOCHROMATIC TRIPLET(阿贝-鲁道夫复消色差三合透镜镜头):1890年由蔡司公司恩斯特阿贝(E. Abbe)和鲍尔鲁道夫(P. Rudolph)共同设计。镜头结构为两片对称的广角镜片之间有一块很厚的粘合三合透镜组,对轴向畸变的校正非常好,但存在比较严重的像散问题。该镜头未投入市场销售。 ANASTIGMAT/PROTA:1890年由蔡司公司鲍尔鲁道夫设计。镜头主要由两部分构成:前部是一个采用早期消色差设计(由一块高折射率的石英玻璃和一块低折射率的冕玻璃粘合的两合镜片构成)的镜组,后部是一个采用新型消色差设计(由一块高折射率的冕玻璃和一块低折射率的石英玻璃粘合而成的两合镜片构成,可以产生无像散的平直像场)的镜组。这是蔡司公司第一种专门为摄影设计的镜头,分为五大主系列产品(不同系列之间有微小差异)和两个分支系列产品。其中的Double和Quadruple Anastigmat Series VII系列产品在设计中都采用了一个粘合的四合透镜镜组,镜头焦距可以“很方便地”改变(后组镜片单独使用或者与相同的前组镜片配合使用可以得到不同的镜头焦距)。蔡司公司曾以许可证方式授权美国Bausch & Lomb、法国Krauss、英国Ross、奥地利Fritsch、意大利Koristka、瑞士Suter等厂商生产这款镜头。由于已经有其他厂商生产的镜头以“Anastigmat”命名,所以蔡司公司失去了以“Anastigmat”作为注册商标的权力。因此,1900年,蔡司公司将该镜头改名为“Protar”。由于该镜头的实际表现并未达到蔡司公司的设计要求,很快,更好的设计就出现了。 DAGOR:1892由戈尔茨公司(Goerz)的埃米列冯豪伊(Emil Von Hoegh)设计。据信该镜头最初是为蔡司公司设计的,但被拒绝采用,设计方案被卖给了戈尔茨公司。戈尔茨公司认为该设计方案还不错,于是任命冯豪伊接替刚刚去世的卡尔莫瑟(Carl Moser)作为公司的首席镜头设计师。最初镜头的名称是“Dobel Anastigmat Goerz”,1904年根据首字母缩写名称被改为“Dagor”。在Dagor镜头为期两个月的专利申请期间,蔡司公司的鲁道夫博士也在为一项几乎与 Dagor完全相同但从未发表过的镜头设计方案申请专利。蔡司公司曾经短暂地生产过一款名为“Statz Anastigmat”的镜头,与Dagor镜头也是几乎完全相同,但后来这款镜头被Anastigmat Series VII镜头所取代。 Dagor镜头由两组对称的粘合三合透镜组构成(即为2组6片结构),最外部两块镜片为正像透镜,内部镜片中的一块专门用于校正球面像差,其余镜片的主要功能就是产生平直像场。由于镜片与空气的接触面仅有4个,因此镜头的耀斑现象非常轻微,反差效果比较好。尽管该镜头以锐度和超大影像圈著称,但在其影像圈的边缘仍然存在着结像偏软的缺陷。许多Dagor型镜头都是如此,在接近影像圈边缘时就开始出现失光现象,但由于影像圈较大,其成像优良的部分在不移轴时已足以覆盖胶片平面了。应该说Dagor镜头采用的是宽视域设计(在光圈为f6.8时视角为+/-30度),而不是广角镜头设计。一些设计师(蔡司 Ortho-Protar镜头和施耐德Angulon广角镜头的设计师)将Dagor镜头设计方案中的三合透镜组反转,使最外部的镜片变为负像透镜。这种结构的镜头厚度要大于Dagor镜头,暗角现象更为严重。施耐德公司避免产生严重暗角现象的办法是加大最外部镜片,使其远远大于轴向光束的直径。 Dagor镜头著名的改进产品有: Zeiss:Orotho-Protar,Statz Anastigmat Series VI Schneider:Angulon PLANAR:1896年由蔡司公司鲍尔鲁道夫设计。Planar镜头的设计基础是双高斯型(double Gauss)设计。1817年,高斯(C. F. Gauss)介绍了一种望远镜物镜的设计方法,由一对新月形透镜组合而成,一片为正像透镜,另一片为负像透镜。Planar镜头由4组6片镜片构成,采用了平直像场设计。对称性的光学结构减少了球面像差和像散现象,而常规的双高斯型结构由于在正负像透镜之间存在着宽大的空气室,因而产生了严重的球面像差。鲁道夫博士加厚了负像透镜的厚度,最大限度地减少了两块透镜之间的空气室厚度,从而有效校正了球面像差和径向、切线像散。在设计负透镜时,鲁道夫博士将两块折射率相同但色散能力不同的玻璃粘合在一起,因此在较厚的负透镜中就有了一个“密闭空气室”。因为光线要经过的可导致折反射的界面太多,光损失较大,导致成像反差很低。所以,这种设计方法因其结构复杂且光损失较大,直到镜片镀膜工艺成熟以后才被广泛采用。Planar镜头成为后期许多镜头的设计蓝本,即使在非对称型镜头产品中亦是如此。几乎所有日本照相机上配用的大光圈镜头都源自于对Planar镜头的改进。源自于6片镜片双高斯镜头设计的著名产品有: Agfa: Soligon Angenieux: S-type Astro: Kino, Tachar Bausch & Lomb: Aminar, baltar, Raytar Boyer: Saphir Dallmeyer: Super Six Enna: Annaston Isco: Westagon Kinoptik: Apochromat, Fulgior Kodak: Ektar, Aero Ektar Leitz: Elcan, f/1.2Noktilux, Sumarrit, Summar, Summitar, Summicron, Dygon Meyer: Domiron Rodenstock: Heligon Ross: Xtralux Schneider: f/2 Xenon, Xenogon Steinheil: Quinon Taylor-Hobson: Amotal, Ivotal, Kinic, Opic Panchrotal, Speed Panchro Wollensak: Raptar Wray: Copying Lens Zeiss: Biotar, Flexon UNAR:1899年由蔡司公司鲁道夫博士设计。鲁道夫博士对他的去像散镜头设计进行改进,以狭窄的空气室替代了原镜头中因为粘合镜片而产生的两个粘合界面,这就是Unar镜头。应该说这是一种混合结构设计,它的后部镜组是由两块凹凸透镜组成的高斯结构,前部则是一个分离透镜结构的镜组。镜组内的狭窄空气室起到正像透镜的作用,用来帮助校正球面像差。这种结构使设计师在选择镜片玻璃时有很大的余地,因为只要空气室两边的玻璃具有相同的折射率即可达到设计要求。也许有人会问:把两块折射率相同的玻璃粘合在一起效果不是更好吗?答案是:这种方法除了使镜头变得更大以外,对提高成像质量没有任何实际意义! HELIAR:1900年由福伦达公司(Voigtlander)的汉斯哈汀(Hans Harting)设计。HELIAR镜头的设计思想是随着汉斯哈汀在尝试对柯克三合镜头(Cooke Triplet)进行对称型改进时而诞生的。1893年,丹尼斯泰勒(H. Dennis Taylor)曾改进了三合镜头,他将一块薄的正像透镜和一块薄的负像透镜放在一起,二者产生互相抑制效应,得到了佩兹伐和数为零的效果。佩兹伐和数(Petzval’s sum)是用于考量对像散和像场弯曲同时进行校正的参数,该值为零时成像效果最佳。如果将三合镜头的镜片进行分离,可以使整个系统的性能提升,同时维持原佩兹伐和数值不变。原来的三合镜头中的镜片排列具有高度的非对称性,从而导致了严重的倾斜畸变,因此泰勒建议将其中的一块镜片一分为二,并将其分置于另外一块镜片的两侧。而哈汀的改进设计是将原来三组五片结构中的最后部一块镜片用一块粘合的双合镜片替代,这一改进全面改善了镜头的球形畸变、色差、像散和佩兹伐和数,而且其对称性结构对三种横向畸变也具有校正效果。但是,这种经过改进的镜头在拍摄远距离目标时会产生严重的彗形像差。因此,两年之后,哈汀又推出了该镜头的非对称型改进版本。1903年,哈汀在设计中将镜头的外部镜组翻转,将粘合镜片的凸面对着光圈(原来是凹面对着光圈)。这一改进对像散校正产生了轻微的弱化,但其他方面的校正都有所改善。1903年,哈汀又获取了一项名为“Oxyn”的混合型设计专利,在这一设计中,前部镜组与Heliar镜头相似,而后部的两合镜组设计则类似于Dynar镜头。Dynar镜头在小光圈条件下是一款表现异常出色的镜头。1919年,道尔梅耶公司(Dallmeyer)生产出了一款名为Pentac的大光圈Dynar镜头,最大光圈达到了f/2.9。除了有轻微的像场内曲之外,该镜头在其他方面都表现优异。第一次世界大战结束之后,福伦达公司又重新生产了Dynar镜头,但为它选取了被认为更动听的名称-Heliar。 HYPERGON:1900年(?)由戈尔茨设计。Hypergon是一款具有平直像场的超广角镜头(拥有+/-67度的视角),采用的是对称型结构,拥有两片几乎成球面的深弧度凹凸透镜。因为球形像差和色差的原因,它的光圈被限制为f/20。由于该镜头从中心至边缘的光衰减非常严重,为了获取光量均匀的曝光,必须设置一个气动嵌齿轮装置。现在,Canham公司正在生产这种镜头,但原来的嵌齿轮装置被可调的沃特豪斯光圈(waterhouse stops)和中灰镜所取代。 TESSAR:1902年由蔡司公司鲍尔•鲁道夫设计:该镜头是鲁道夫博士于1902年设计的,利用了Anastigmat镜头的后部粘合两合镜组和Unar镜头具有空气室的前部镜组。Tessar镜头的前部镜片与Anastigmat镜头一样,作用非常小,唯一的功能就是对功能强大的后部消色差镜组所残留的色差进行校正。该镜头粘合的后部镜组能减少带状球面像差,减少被过度校正的倾斜球面像差,以及减少场角中间的像散焦距间的差异。该镜头最初设计的最大光圈为f/6.3,到1917年最大光圈增至f/4.5,而1930年梅尔特(W. Merte)和万德斯列(E. Wandersleb)又共同对其改进,将最大光圈增至f/2.8。早期的徕卡照相机配用的50mm f/3.5 Elmar镜头就是Tessar结构镜头,它是由马克斯贝列克(Max Berek)在1920年设计的。1903年Tessar镜头在美国获得了设计专利,因此,直到1920年第一次世界大战结束时,蔡司公司一直独家享有该设计使用权。与其他同镜头相比,4片3组的结构的Tessar镜头又轻又小,分辨率相对较高,而且造价低廉。它的特点是在所有光圈下成像都比较锐利,但影像圈比较小。该设计被广泛采用,拥有众多的变型产品,并被视为是Dagor镜头和Artar镜头有关影像圈、锐度、反差等特点之间一个良好的折衷方案。以下是一些采用Tessar结构的著名镜头,有些名称属于系列产品,其中也包含其他结构的镜头: Agfa :Solinar Berthiot: Flor, Ilor Boyer: Saphir Busch:Glyptar Dallmeyer almac, Perfac, Serrac Erenmann: Ernon Hermagis: Hellor, Lynx Ilex: Paragon Kodak: Ektar Laak: Dailytar Leits: Elmar, Varop Meyer: Primotar Playbel: Anticomar Rodenstock: Ysar Ross: Xtralux Roussel: Stylor Schneider: Comparon, Xenar Tayer-Hobson: Apotal, Ental Voigtlander: Heliostigmat, Skopar Wollensak: Raptar Wray: Lustrar 有些企业为了绕过专利保护的限制,生产了一些Tessar镜头的变型产品。比如,许多企业都生产过一种将Tessar镜头的整体结构翻转,把粘合的两合镜组置于镜头的前部,有空气室的镜组位于镜头后部的镜头。还有一款变型产品是以一个粘合的三合镜组替换Tessar结构中的两合镜组。福伦达公司的 Heliar镜头及其变型产品可以被看作是Tessar结构的改进产品,但它在Tessar设计发布之前就已经开始生产了,也可以算是一种Triplet 镜头的改进产品。 ALETHAR:1903年由戈尔茨公司的萨霍克(W. Zachokke)设计。这是一款对称型复消色差结构镜头,基本结构属于分离透镜型镜头,但以粘合的三合镜组取代了原结构中内部的负像透镜。由于在制造过程中采用了普通玻璃,所以该镜头并没表现出复消色差镜头的特性,不久便停产了。 ARTAR:1904年由戈尔茨公司的萨霍克设计。在Alethar镜头失败之后,萨霍克与乌尔巴恩(F. Urban)共同设计了一款在结构上更为简单的Artar镜头。它的基本结构源自于冯豪伊设计的采用4块镜片并具有空气室的分离透镜镜头,因此在整个像场内的成像都非常锐利。作为一款应用于三色彩色摄影的复消色差镜头,它的正像透镜制造原料为重钡冕玻璃,负像透镜则选用了荧石玻璃。与Tessar镜头相比,Artar镜头的影像圈要小一些。与之结构相同的近代镜头有尼康公司的Nikkor M系列和施耐德公司的G-Claron系列大片幅镜头。 ERNOSTAR:1919年由埃尔尼曼公司(Ernemann Co.)的路德维希贝尔特列(Ludwig Bertele)设计。为了增大Cooke Triplet镜头的光圈,查尔斯迈纳(Charles C. Minor)曾尝试在镜头前部的空气室内插入一块正像的凹凸透镜镜片。贝尔特列决定按照迈纳的思路对Cooke Triplet镜头进行改进,但他将镜头前部的两块分离镜片粘合成一块两合镜组。Ernostar镜头是第一款光圈达到f/2的镜头,也是第一款能充分利用自然光拍摄的镜头。1920年,贝尔特列进一步将该镜头的最大光圈提升至f/1.8。此外,他还设计了一款简化产品,最大光圈为f/2.7。 BIOTESSAR:1925年由蔡司公司的万塞斯列(E. Wanserleb)与梅尔特(W. Merte)共同设计。这是Tessar镜头的变型产品,结构主要由前部的一块粘合两合镜组、一块负像透镜和后部的一块粘合三合镜组构成。 MAKRO PLASMAT:1926年由蔡司公司XXX设计。这是一款最大光圈为f/2.9的混合结构镜头,采用6块镜片的高斯结构,后部的三块镜片之间有空气室分隔。该镜头生产了很多年,是一款比较常见的镜头。 SONNAR:1930年由蔡司公司贝尔特列设计。在埃尔尼曼公司被蔡司-依康康拜因并购之后不久的1930年,贝尔特列开始以第二版最大光圈f/1.8 的Ernostar镜头为基础设计Sonnar镜头。设计工作于1931年完成,成果就是一个最大光圈为f/2的Sonnar镜头。在Sonnar镜头的负像三合镜组中,外部是两片高折射率镜片,中间一片为低折射率镜片。1932年,贝尔特列又推出一款最大光圈为f/1.5的新版Sonnar镜头,在其后部镜组中有一个功能强大的粘合界面,这一改进使得对超大光圈镜头所必须的、在更高层次上对球形畸变进行校正成为可能。Sonnar原本是康提萨公司生产的一款配用Tessar型镜头的照相机名称,但蔡司-依康公司并购康提萨公司后,自然获得了名称的使用权。Sonnar镜头使用的镜片要少于Planar镜头,因此,在那个镀膜技术还比较简陋的年代,由于折反射界面少,Sonnar镜头产生的耀斑也要比Planar镜头少得多。与Planar镜头相比, Sonnar镜头结构简单,体积小巧,而且造价相对低廉。它的边缘反差在各档光圈下都有不错的表现,只是在全开光圈时结像有些偏软,但收缩光圈后锐度即有良好改善。 MINIATURE PLASMAT:1931年由蔡司公司鲁道夫设计。这是一款混合结构镜头。镜头前部是由两块凹凸透镜组成的高斯型镜组,后部镜组则照搬了Plasmat镜头的后半部分。该镜头性能一般,生产时间也不长。在贝尔特列为一款康泰克斯35毫米照相机设计的最大光圈为f/2.7的镜头中,这一设计得以重生。贝尔特列把他的新设计命名为“Biogon”,蔡司公司随后也采用了Biogon设计。 R-BIOTAR:1932年由蔡司公司的威利梅尔特(Willy Merte)设计。这是Petzcal镜头的变型产品,是一款大光圈、窄视角的镜头。 TOPGON:1933年由蔡司公司罗伯特里希特(Robert Richter)设计。对称型双高斯结构镜头,尽管在成像上存在变形,但由于它的体积小、视角大,所以,它一直与博士伦公司对其进行少许改进而生产的 Metrogon镜头一起,成为标准的航空摄影镜头。直到1952年,这一地位才被Wild Aviogon镜头取代。在f/6.3的光圈下,该镜头能覆盖完整的90度视角。在镜头焦距为6英寸时,它的成像可以覆盖9x9英寸,而这是一种被广泛用于航空摄影和黑影摄影(一种将被摄体置于光源和感光材料之间的拍摄方法)的成像尺寸。该镜头还有一款焦距为12英寸的产品,其成像尺寸可以覆盖18x18 英寸。以下是一些采用Topgon设计的著名镜头,其中有些名称属于系列产品,其中也包含其他结构的镜头: Bauch and Lomb: Metrogon, Process Anastigmat Boyer: Perle Busch: omnar Dallmmmeyer: Wide-Angle Anastigmat Goerz: Geotar, Rectagon Hermagis: Dellor Series D Ilex: Anastigmat Series D Kodak: Wide-field Ektar Laak: Wide-angle Dialytar Meyer: Aristostigmat Plaubel: Wide-angle Orthar, Pecostigmat Rietzschel: Dialyte Rodenstock: Eurynar, Luminar, Ronar Ross: Homoentric Schneider: Isconar SOM: Aquilor Wollensak: Wide-angle Raptar Wray: Wide-angle Copying Lens Zeiss: Kekla, Topogon PLEON:设计年代和设计者不详,大约在二战期间由蔡司公司生产。这是一款为航空广角摄影而设计的镜头,覆盖视角达+/-65度。它的成像存在非常明显的桶形畸变,但是,拍摄出来的底片可以通过一台具有特殊畸变效果的印相机在印相时把桶形畸变校正过来。Pleon镜头在设计上采用了鱼眼镜头的设计原理,因此,在整个像场内其光量是不均匀的。但是,如果改用无畸变设计方法来设计这款镜头,那么其整个像场内的光量不均匀性会更为严重。 BIOGON(第二版):1951年由蔡司公司贝尔特列设计。1951年,贝尔特列博士基于罗希诺夫(M. M. Roosinov)设计的一种双端反远距物镜(罗希诺夫在1946年取得该设计专利,其结构特点是具有一个中央正像镜组,在其两端各有一片或多片大型负像凹凸透镜组,如此粗略地构成了一个对称型结构。)而设计出了此款镜头。蔡司将它应用于Contax牌35毫米照相机和哈苏照相机的超广角镜头上。采用这种设计结构的镜头体积比较大,镜头的长为两倍镜头焦距,直径为一倍镜头焦距。Biogon镜头的前部有两块凹凸透镜,后部有一块厚大的凹凸透镜。为了减小畸变和获得更好的反差,胶片平面必须与后部镜组非常接近,因此就没有空间安装反光镜了,因而无法将其用于单镜头反光型照相机上。由于该设计的精华部分无法获得设计专利,所以其他镜头厂商得以无偿地采用这种设计。施耐德公司的Super Angulon镜头就是采用这种结构,它在中央镜组的两端各放置了一块凹凸透镜。该镜头在结构上与贝尔特列博士1952年为瑞士希尔布鲁格镇(Heerbrugg,位于瑞士的东面和奥地利接壤的一个小镇)的怀尔德公司(Wild Company)设计的一款被称为Aviogon的、两端各有二块凹凸透镜的航空摄影镜头相似。怀尔德公司生产的第一批Aviogon镜头,具有 115mm的焦距,像场覆盖18平方厘米,像场内任意点上的成像变形都低于10微米。这些技术指标很快使该镜头成为航空摄影和航空测量的标准镜头。此外,贝尔特列还拥有一项改进设计专利,在中央镜组的两端各有一个由三块凹凸透镜组成的镜组,在整个像场内具有高达120的视角。采用这种设计结构的著名镜头有: Schneider: Super Angulon Wild: Aviogon Zeiss: Hologon HOLOGON:1966年由蔡司公司埃尔哈特格拉策博士(Dr. Erhard Glatzel)设计。这款5片3组的镜头在1966年设计成功,完全是Biogon镜头的改进产品。它的后部镜片与胶片平面的间隙非常小,由此获得了更好的反差效果,但同样也无法在单镜头反光型照相机上使用。由于从中心到边缘的光量衰减非常严重,该镜头通常要配合中灰镜使用。采用该设计的最近产品是 f/8单一固定光圈的15.5mm和16mm镜头。我认为16mm的焦距比15.5mm更完美。在f/8光圈下,Hologon镜头能够产生+/-55度的没有畸变的平直像场。 DISTAGON:蔡司公司生产,设计年代和设计者不详。这是一反远距型镜头,主要结构是在一个普通镜组前加装了一块大型负透镜。这种设计的好处是,可以用尺寸更大且更易于加工处理的镜片来构成短焦距镜头,获得相对更大的光圈和更宽的视角,并使后焦距的长度增加,足以提供反光镜箱空间,便于构建单镜头反光系统。它的缺陷是镜头的物理尺寸更大,校正各种像差的结构更为复杂,造价更为昂贵。采用反远距结构的镜头在焦距上很少有超过2英寸的,因而这种镜头的用途比较特殊。与Biogon镜头相比,它的特点是在光圈全开时的影像圈更大,尽管成像偏软,但收缩光圈后这一问题就会得到极大改善。
 
 
【蔡司光学史 & 年表】 

时至今日,世界上优良的光学系统很多,并非全然Zeiss 设计的系统就是最好,但所有经典的作品中Zeiss 所占的比例最重 却也是个公认的事实。以下仅例举几项最经典,也最被广为讨论的光学设计。 光学设计始於英国,但在E.Abbe之前几乎没有什麼很严格的理论基础,完全是尝试错误与经验的累积,而制造者多半是 机械工匠与玻璃师傅。

1868 E.Abbe建立全新的设计理论,如 Sine relation;定义各种Distortion及Abberation, 并确立光学计算的方法。同年并制 造出史上第一支,经由理论计算的显微镜。 

1881 E.Abbe与Otto Schott 合作,开始有系统地研究并开发各种光学级的玻璃。 

1886 Schott公司出版史上第一本光学玻璃目录,生产44种不同特性的光学玻璃,并为往后的新光学设计打下基础。 

1890 Rudolph与Abbo 研发出史上第一支消散光像差的设计,Anastigmat,这项惊人的成就敲开了近代光学设计的大门,其 功劳不亚於贝尔发明电话。数年后推出商业化镜头,Zeiss Protar及Zeiss Planar。 

1902 Rudolph 改良 Anastigmat 而推出最著名的商业化镜头 Zeiss Tessar f6.3 1911 Zeiss Biotar f1.8,设计者为M.V.Rohr 

1919 第一次世界大战结束。 

1923 Zeiss APO-Tessar 

1929 Zeiss Biotar f1.0及f0.85 注: 在没有电脑辅助设计以前,大光圈的高速镜头设计是项很繁琐的工作,其「追迹」所计算的数学资料有时候必须要 好几千张才能完成。 

1932 Sonnar f1.5及f2.0,设计者为L.Bertele这是当时世界上结像品质最佳的高速镜头。 

1936 Sonnar 180mm f2.8这是史上第一支高速望远镜头。 Smakula 首开先例,在镜片上利用真空镀膜技术镀上一层低折射率的抗反射膜 Antireflection Coat-ings)T Coating 

1945 第二次世界大战结束。 

1948 西德蔡司成立 1952 R.Richter设计出18×18cm,90°视角之pleogon这是有史以来结像品质最佳的空照 镜。 

1954 L.Bertele设计出 90°视角,没有形变的超广角镜,这支Biogon真可算是光学设计 史上的艺术极品。 Biogon 21mm f4.5 for 35mm 片幅 Biogon 38mm f4.5 for 6×6 片幅 Biogon 53mm f4.5 for 6×9 片幅 Biogon 75mm f4.5 for 9×12片幅 1954 G.Lange 设计出全新5 片组的Planar 80mm f2.8(R-olleiflex)Planar 可算是中距离 镜头,大光圈光学设计的希望,时至今日有很多知名厂牌的 50mm f1.4或是 50mm f2 都是采用类似planar Double Gauss 的光学设计。 

1960 Planar 55mm f1.4 for Contarex 

1961 Zeiss 数学家E.Glatzel 发表全新电脑辅助光学设计方法。 

1964 Distagon 40mm f4 (哈苏6×6) 1966 Hologon 15mm f8 (35mm SLR) Planar 50mm f0.7(35mm SLR) Distagon 18mm f4 (35mm SLR) 

1972 Distagon 35mm f1.4(Contax)非球面 Planar 85mm f1.4(Contax) Planar 50mm f1.4(Contax) Distagon 15mm f3.5(Contax) 1974 电影机 35mm 用的Distagon 35mm f1.2 及Distagon25mm f1.2 

1976 再推出35mm电影机用的超广角超大光圈镜头Distagon18mm f1.2,你能想像它是 什麼可怕的模样吗? Planar 110mm f2(哈苏) 

1982 浮动元件设计的Distagon 40mm f4(哈苏) 

1984 第二阶(Secondary Spectrum)完全消色差的Tele-Apotessar 300mm f2.8 

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Mamiya:回顾玛米亚相机发展史

历史tianzc 发表了文章 • 0 个评论 • 622 次浏览 • 2015-11-28 09:31 • 来自相关话题

怀念中画幅名流





      这是毁灭的时节,也是新生的时代;这是朝气蓬勃与充满生机的春天,也是充满混乱与颠覆传统的寒冬。康泰时、柯尼卡美能达、勃朗尼卡等昔日的大佬迈着沉重的脚步向我们告别,而索尼、松下、三星等新军则精神抖擞地出现在我们面前的时候,再去争论谁的存在才是合理的是多么地荒谬和可笑。在这个商业社会,再怎么有历史积淀的企业,如果跟不上时代的步伐照样摆脱不了毁灭的命运。而今天,又有一个曾经的名角向我们挥别,那就是玛米亚。
      2006年4月21日,在相机史上又是一个沉重的日子。这一天,日本玛米亚株式会社宣布,将其光学机器事业部门及其子公司转让给日本Cosmos Scientific公司。这也意味着玛米亚将全面从照相机制造行业以及光学机器制造行业撤退。 这则消息的发布让人颇感意外,仅在去年年底时玛米亚还推出了2200万像素的中画幅数码单反相机玛米亚 ZD,没想到转眼间就退出了影像市场。这是继3个月前柯尼卡美能达宣布放弃影像业务之后,又一个步其后尘的影像生产厂商,而且是高端专业照相机生产厂家。
        辉煌,是这样铸就的 提起玛米亚,很多人都会想起影楼摄影师手中又大又笨的120相机。在中画幅相机领域,几乎没有人不知道玛米亚,特别是在国内的影楼,曾经铺天盖地都是玛米亚的传统中画幅单反相机。 玛米亚的前身是玛米亚光机制作所,创建于1940年,主要生产照相机、可更换镜头和相机附件,1950年改称玛米亚照相机株式会社。玛米亚公司以生产专业型中画幅相机见长。早在成立之初,玛米亚就为专业摄影师和高级摄影发烧友市场生产了一系列老式的折合式相机、便携式玛米亚6测距式相机,而120双镜头反光相机玛米亚 C330、C222以及画面为6×7cm的镜间快门单反相机玛米亚RB67和画面为6×4.5cm的焦平面快门单反相机玛米亚645都是很受专业摄影师欢迎的机种。
        特别是1970年推出的玛米亚RB67,它操作设计合理、安全防护装置设置得当、性能优良、售价低廉、而且可以耐受很高的工作强度,有“专业摄影师的驮马”之称。在国内婚纱摄影刚刚兴起的10多年中,玛米亚RB67几乎是大小影楼必备的相机,其市场容量之大,可见一斑。而玛米亚于1975年5月推出的世界上第一款6cm×4.5cm画幅的单反相机玛米亚645,也逐渐成为一种新的照相机标准尺寸,展现了玛米亚的创新能力。玛米亚645是世界上生产量最大的645相机,前后一共推出了8代645产品。 60多年来,玛米亚一直都是中画幅相机和镜头领域中“优秀”和“革新”的代名词,为专业摄影师和摄影爱好者奉献了多款经典的产品。
        生不逢时,单骑难救主
然而,近些年来由于数码相机的崛起,对传统相机构成了很大的冲击。特别是影楼,曾经辉煌一时的玛米亚645、67系列中画幅相机逐渐被数码相机所取代。在数码化大潮不可避免的趋势下,玛米亚想到了以变求生存。上世纪玛米亚曾经试图进入135相机领域,但由于投资的失误最终以失败而告终,甚至一度破产,但借国内改革开放的东风,港台婚纱店如雨后春笋般在内地膨胀,深受港台摄影师们垂青的玛米亚RB67也成为很多影楼的主要武器之一,短短几年内居然迫使玛米亚重开生产线,并且把这一款几经停产的相机调到主要生产线上,而让功能更先进的玛米亚RZ67退居二线。销售自然也大见起色,玛米亚很快就摆脱了亏损的局面,而这一次,当玛米亚再次遭遇经营危机的时候,救主的重任落到了玛米亚ZD的身上。
      2005年年底上市的玛米亚ZD采用48×36mm的CCD影像传感器,镜头转换系数为1.16倍,有效像素达到了2130万,可拍摄最大分辨率为5328×4000像素的照片,一张RAW格式的照片容量大约为35MB。玛米亚ZD的感光度范围为ISO50~400,快门速度为30~1/4000s,采用14位AD转换器,记录文件为12位。该机采用Dalsa的ASIC影像处理器,在2000万像素下可达到1.5张/秒、最多11张的连拍性能。玛米亚ZD的取景器视野率达到了98%,放大倍率为0.75X。1.8英寸13万像素的LCD液晶显示屏,可采用CF卡或者SD卡作为存储介质,支持IEEE1394高速数据接口,采用容量高达1700mAh的锂电池供电。机身体积为161.5×90.8×152mm,重量约1200克。
        作为全球第一款可更换镜头的中画幅数码单反相机,玛米亚ZD是数码相机历史上一款划时代的产品,秉承了玛米亚一贯的创新精神。这款机器也一度被认为是玛米亚事业上的一个转折点,是一款像玛米亚RB67那样能救玛米亚于水深火热之中的经典产品。因为单单从性能上来讲,不仅拥有高达2200万的像素,而且还配备了中画幅的CCD影像传感器,与普通数码单反相机的外形尺寸、重量相差无几。而且不同于在传统相机上接驳数码后背,是一款真正的中画幅数码单反相机。 然而,虽然玛米亚ZD在产品设计和性能上十分出色,成像质量也属上乘,得到了业界的一致认可,但在市场上却一直处于叫好不叫座的尴尬境地。Mamiya ZD可以说是生不逢时的一款相机,究其原因,主要有以下两点: 首先,高达9万元的机身售价是其无法普及的最重要原因。一台机身再配上不同焦段的专业镜头及附件的售价最起码在10万元以上,这样的价格不是一般的中小型影楼所能负担得起的。随着数码单反相机的不断发展和更新换代,数码单反相机的性能越来越完善,而价格却越来越低。虽然玛米亚ZD定位在影楼等专业市场,但这个价格已经足够购买六、七台富士S3 Pro了,而对大型影楼来说,镇店之宝多数是哈苏、禄莱之类,毕竟无论是品牌知名度还是配套镜头体系、成像质量,玛米亚都无法跟哈苏、禄莱等相提并论。当年玛米亚RB67致胜的武器也不是其知名度、成像质量,而是耐用性及超高的性价比。
       其次,切入市场的时机太晚。从玛米亚ZD在Photokina2004上的首次亮相到宣布于2005年夏季发布,最后于2005年12月21日正式开始销售,一再的拖延不仅令众多等待它的影友芳心他许,而且也令它切入市场的时机一再延误。在影楼等专业市场,数码单反相机逐渐取代了传统中画幅相机的位置。早一刻推出适合影楼用的数码单反相机,就能在激烈的竞争中占据非常有利的位置。当玛米亚ZD在市场上开始销售的时候,才发现其市场份额早被富士S3 Pro等一批中高档135数码单反相机以及高档数码后背瓜分了。 不难想象,这么一款优秀的中画幅数码单反相机,如果早两年出生,相信展现在玛米亚面前的肯定会是完全不一样的天空。最后的救命稻草没能再上演单骑救主的奇迹,没能帮助玛米亚摆脱困境,我们只能无奈地看着它结束自己的相机生产历史。而玛米亚相机曾经的辉煌,也随着我们的一声叹息,埋葬在记忆深处„„
                              负债累累,被迫退出
      2006年3月31日,玛米亚的季度决算显示,玛米亚影像部门在2006年第一季度的总收入达到了21亿4900万日元(营业利润为8亿3900万日元),但同时累计债务已经高达94亿日元。迫于高昂的债务以及玛米亚ZD中画幅数码单反相机在销售上的一蹶不振,玛米亚终于做出了和柯尼卡美能达一样的选择—退出影像业务。
      据悉,日本Cosmos Scientific公司收购玛米亚影像业务的花费投入仅为1亿日元,同时玛米亚影像部门的高额债务也将转移给Cosmos Scientific公司,转让将于今年9月1日之前全部完成。本次并购将包含玛米亚在影像市场的所有业务,包括了胶卷、光学仪器业务、三脚架、以及闪光放电管,而与其相关的固定资产、商标权、以及专利权等也将一并纳入Cosmos数码影像公司旗下。另外,玛米亚产品的售后服务也将由新公司负责。这实际上宣告了玛米亚从影像市场的全身退出,玛米亚相机品牌由此陨落。而接手的Cosmos Scientific公司是否会继续推出玛米亚品牌的影像产品,我们无从知晓。
      别了,玛米亚 一个又一个曾经的名角的离去,不由得让人感叹市场的残酷。无论是康泰时、柯尼卡美能达、勃朗尼卡,还是现在的玛米亚,都有过辉煌的历史。然而,对一个企业来说,历史只代表过去,市场才决定未来。 数码相机市场门槛的降低,对过惯了昔日安逸生活的传统相机厂商们来说好像回到了白垩纪,不得不为生存而苦苦挣扎。毕竟,在传统相机时代,没有一定的光学积累和实力,是无法介入相机领域的。尼康、佳能、柯尼卡美能达、宾得、玛米亚等等,无一不是有着数十年的光学积累。而在数码相机时代,松下、索尼、三星等电子厂商却轻松地介入了数码相机领域,甚至已经开始涉猎数码单反相机等高端市场。在传统向数码转型的过程中,这些传统相机厂商的嗅觉明显比不上电子厂商,很多昔日的大佬因而错失了抢占市场的先机。玛米亚的噩梦只是很多传统相机厂商的一个缩影。 康泰时走了,柯尼卡美能达走了,现在玛米亚也走了。数码相机市场的激烈竞争,也昭示着数码相机市场将面临重新洗牌,只是不知道下一个被清洗的会是谁。不过,无论是谁突然宣布退出影像市场,我们也不会再感到太惊讶,毕竟留给我们的背影实在太多,太多„„ 我们也只能对着玛米亚的背影,道一声:再见!
        1940年6月:玛米亚6-Ⅰ和ⅠA 世界上第一款革命性地采用后对焦结构的测距式相机。带有自动停片机构。同年11月,玛米亚6-Ⅰ型相机正式上市,售价248日元,第二年调整到298日元。
        1942年1月:玛米亚6-Ⅲ 取景器内增加重复曝光警告标记,相机增添了闪光灯触点。
        1943年:玛米亚6-Ⅱ 没有闪光灯触点的玛米亚6-Ⅲ版本,售价384日元。
     1947年:玛米亚6-Ⅳ 改进了测距系统,采用精工高速快门。
     1948年8月:玛米亚弗莱克斯(初级型) 玛米亚第一款、同时也是世界上第一款带镜头调焦的双镜头反光相机。
     1949年7月:玛米亚弗莱克斯Automat 高档玛米亚双镜头反光相机,带自动卷片快门压簧杆和计数器归零系统,采用前面板伸缩对焦系统。
     1951年5月:玛米亚弗莱克斯-Ⅰ 玛米亚弗莱克斯初级版的高级型号,带自拍快门压簧杆。
     1952年2月:玛米亚弗莱克斯-Ⅱ 玛米亚弗莱克斯-J的改进版,带运动型取景器和自拍功能。 1953年11月:玛米亚6-VDual可以拍摄6×4.5cm和6×6cm两种画幅,带自动卷片调整,最高快门速度达到1/500秒。
1954年8月:玛米亚6-K
玛米亚6-V的大众版,带有自动停片功能。
1955年5月:玛米亚6-ⅣB
通过机内零部件紧凑化减小了机身规格和重量。
1955年10月:玛米亚AutomatAⅡ
玛米亚弗莱克斯Automat的“瘦身”型号,提供多次曝光和自拍功能。
1955年12月:玛米亚6-Automat
日本第一款通过卷片实现自动上快门的相机。
1956年1月:玛米亚AutomatBⅡ
玛米亚AutomatB的姐妹机型。对焦遮光罩上增加了运动型取景器。
1956年3月:玛米亚6-KⅡ
玛米亚K的改造型,内置6×6cm到6×4.5cm的遮幅装置。
1956年11月:玛米亚弗莱克斯AⅢ
玛米亚AutomatA-Ⅱ的改进型,增加了自拍功能。
1957年1月:玛米亚弗莱克斯C
专业领域第一款可更换镜头的双镜头反光相机。通过蛇腹系统的齿轮在齿条上运动实现对焦。
1957年10月:玛米亚6-ⅣS
玛米亚ⅣB进一步减小规格和重量的版本,增加了内置自拍功能。
1957年1月:玛米亚6-P玛米亚6-ⅣS的经济型号。
1958年:玛米亚6Automat2功能最丰富的码米亚6相机,采用Sekor镜头和明亮的阿尔巴达取景器以及其他先进的功能。该机也是最一一款早期折合式玛米亚6系列相机。
1958年6月:玛米亚弗莱克斯C2Professional
两侧均带有对焦旋钮的玛米亚弗莱克斯C型,增加了运动型取景器。
1962年1月:玛米亚弗莱克斯PF(带105mm镜头)为警方研制的专用双镜头反光相机。
1962年8月:玛米亚新闻相机(带90mm镜头)
玛米亚第一款为新闻摄影记者研制的可交换镜头和片盒的相机。为适应近摄,机背可摆动和旋转。
1962年9月:玛米亚弗莱克斯C3(带105mm镜头)玛米亚第一款采用卷片曲柄的双镜头反光相机。
1963年12月:玛米亚新闻相机G型(带90mm镜头)为使用Graflex片盒和附件而特制的机型。
1964年5月:玛米亚新闻相机S型(带105mm镜头)
无旋转和摆动功能的固定式镜头,玛米亚新闻相机的经济型号。
1965年4月:玛米亚C33(带105mm镜头)
通过卷片扳手实现自动上快门,带120/220胶卷自动视差补偿。
1965年7月:玛米亚新闻相机标准型
为玛米亚新闻相机S型增加了可交换镜头功能。
1996年3月:玛米亚弗莱克斯C22(带105mm镜头)
玛米亚弗莱克斯C33简化版本,采用独立的片盒并简化快门工作结构。
1967年8月:玛米亚新闻相机Super23
可更换镜头和后背。后组提供旋转和摆动装置,自动视差较正。可使用单张页片后背。
1968年4月:玛米亚弗莱克斯C220
采用80mmf3.7镜头的玛米亚弗莱克斯C22便携型版本。
1969年4月:玛米亚通用型新闻相机机身
可更换镜头和片盒(包括宝丽来立拍立现胶片片盒)。
1969年10月:玛米亚弗莱克斯C330
采用105mm镜头的玛米亚弗莱克斯C33型相机的轻便型版本。改进了卷片曲柄,可更换对焦屏。
1970年5月:玛米亚RB67Professional
第一款6×7cm画幅单反相机,采用为专业人士设计的、革命性的旋转片盒设计,方便了竖画幅拍摄。
1974年9月:玛米亚RB67ProfessionalS(Pro-S)
RB67的改进型。带有防重复拍摄保护结构、单触式对焦遮光罩和用于后背垂直拍摄时使用的自动框线指示。
1975年6月:玛米亚M645
最大快门速度1/500秒。日本第一款6×4.5cm画幅单镜头反光相机。电子快门控制。曾荣获日本通产大臣向最佳产品设计颁发的G标志奖。
1976年11月:M645-1000S
最大快门速度1/1000秒。M645的改进型,改进之处包括增加自拍功能、手摇曲柄卷片等。曾获得G标志奖。
1979年2月:M645J
最大快门速度1/500秒。用于出口的M645经济型。
1980年6月:玛米亚ZE35mm单反相机。
1981年6月:6451000SGL
特别纪念版相机,限量生产300台。
1981年9月:玛米亚ZE-X35mm单反相机。
1981年10月:玛米亚RBProfessional67GL
为纪念玛米亚RBProfessional67推出10周年而发售的特别限量版,总产量为300台。
1982年3月:带150mm镜头的玛米亚弗莱克斯C330f
增加了单独的运动型对焦遮光罩和可锁定式对焦连杆的C330。
1982年3月:带80mm镜头的玛米亚弗莱克斯C220f增加了单独的运动型对焦遮光罩的C220。
1982年5月:玛米亚RZ67Professional机身
采用了电子快门的RB67改进版。改进之处包括单程卷片、改进的快门推动结构、自动蒙罩和明亮的取景器。可采用交互联动型AE自动曝光取景器和其他摇控电子附件。镜头系统采用计算机设计。
1983年10月:带105mm镜头的玛米亚弗莱克斯C330SC330f的轻量级版本。
1985年12月:M645Super
采用模块化设计,可更换片盒、对焦屏。取景器和马达卷片手柄。AE棱镜取景器提供平均测光、点测光和A/S矩阵三种测光模式。曾获得同年10月日本通产省颁发G标志奖。
1989年5月:带75mmf3.5镜头的新玛米亚6
世界上第一款6×6画幅便携型测距式相机,带有视差补偿的取景器巨大而明亮,全电子控制快门提供手动和自动曝光控制,可交换镜头包括50mm、75mm和150mm三只镜头。
1989年9月:4只玛米亚RZ67用新镜头推出
包括210mmf4.5、250mmf4.5、350mmf5.6、500mmf6。
1990年9月:玛米亚RB67ProfessionalSD
RB67Pro-S的该机型,提供更宽的镜头卡口以使使用75mm移轴镜头和500APO镜头。
1992年4月:M645PRO相机
M645Super的改进型号,改进之处包括提高了结构强度以使适应选购了电动卷片手柄的摄影师使用卷片马达连续拍摄。内置电子自拍机、自动耦合系统适应II型电动卷片手柄和N/L系列叶片快门镜头的双快门工作环境。
1993年2月:玛米亚RZProII
玛米亚RZ67Pro的升级型号,提供快门1/2级调校、双轨微距精密蛇腹系统和提供声音告警信号的内部诊断电路。
1993年3月:玛米亚6MF
便携型测距式相机玛米亚6的6cmx6cm画幅版本,内置取景框线,通过选装蒙罩可以拍摄6cmx6cm、6cmx4.5cm和24mmx54mm(35mm胶卷全景画幅)等多种画幅。
1995年6月:玛米亚7
可交换镜头的6cmx7cm画幅便携式测距式相机。以新型玛米亚6MF为蓝本设计,有4只可交换镜头,包括一只视角达到90度的43mm镜头(带有专用取景器)。通过专用遮幅系统可使用35mm胶卷拍摄24×65cm全景照片。
1995年:M645ProSV套机套机包括玛米亚645PRO机身、80mmf2.8N标准镜头、120片盒以及新型的带自动或手动曝光功能、内置屈光度调校的SV型AE反光取景器。
1996年11月:M645ProSVX套机套机包括玛米亚645PRO机身、80mmf2.8N标准镜头、120片盒和新型的无测光功能、内置屈光度调校的SVX反光取景器。
1997年6月:玛米亚645-Pro-TL玛米亚645Pro的升级型号,在原型机全部功能基础上增加了专用TTL闪光功能。
1998年:玛米亚645SVXIIPro增值套机
套机包括玛米亚645PRO-TL机身、80mmf2.8N标准镜头、120片盒和无测
光功能的Pro棱镜取景器。
1998年:玛米亚645SVIIPro增值套机
套机包括玛米亚645PRO-TL机身、80mmf2.8N标准镜头、120片盒和带光圈先决自动曝光和内置屈光度调校为功能的SV型AE反光取景器。
1999:玛米亚645Pro-TL套机
套机包括玛米亚645PRO-TL机身、80mmf2.8N标准镜头、120片盒、带光圈先决自动曝光、曝光补偿和3种曝光模式的Pro型AE棱镜取景器。
1999年9月:玛米亚645AF
模块化设计的6x4.5画幅自动对焦单反相机,可交换片盒、对焦屏,使用全新的自动对焦镜头。内置自动曝光棱镜取景器(程序自动、光圈先决、快门先决、手动、X同步、T门以及A、S和A-S自动偏移式矩阵测光)和强力卷片手柄,带有红外线辅助对焦功能,采用新型TTL闪光测光技术,金属焦点平面快门最高快门速度达到1/4000秒,闪光同步速度为1/125秒,机身和胶卷后背均有LCD数据显示百板。
1999年:玛米亚7II
玛米亚7的升级型号。新增功能包括提高了测距系统反差、多重曝光功能、单触式曝光补偿、更快地更换镜头设计、三个吊带环便于水平或垂直地将相机挂在颈部。相机有黑色和香槟金色两种外饰。现有6款可用镜头。
2000年2月:玛米亚645E
机身设计功能改变包括带屈光度调校的内置测光取景器、兼容120或220片盒、机内中央重点测光计、电子控制焦点平面快门,可选装快速胶片手柄;使用的世界知名的玛米亚645镜头,覆盖了从鱼眼到500mm远摄的焦距段,其中包括2只变焦镜头。
2000年:玛米亚645EPro增值套机
套机包括玛米亚645E机身、80mmf2.8N标准镜头和120片盒。
2000年:玛米亚645ERapidPro增值套机套机包括玛米亚645E机身、80mmf2.8N标准镜头、120片盒和快速卷片手柄。
2001年3月:玛米亚645AFD机身 查看全部
怀念中画幅名流
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      这是毁灭的时节,也是新生的时代;这是朝气蓬勃与充满生机的春天,也是充满混乱与颠覆传统的寒冬。康泰时、柯尼卡美能达、勃朗尼卡等昔日的大佬迈着沉重的脚步向我们告别,而索尼、松下、三星等新军则精神抖擞地出现在我们面前的时候,再去争论谁的存在才是合理的是多么地荒谬和可笑。在这个商业社会,再怎么有历史积淀的企业,如果跟不上时代的步伐照样摆脱不了毁灭的命运。而今天,又有一个曾经的名角向我们挥别,那就是玛米亚。
      2006年4月21日,在相机史上又是一个沉重的日子。这一天,日本玛米亚株式会社宣布,将其光学机器事业部门及其子公司转让给日本Cosmos Scientific公司。这也意味着玛米亚将全面从照相机制造行业以及光学机器制造行业撤退。 这则消息的发布让人颇感意外,仅在去年年底时玛米亚还推出了2200万像素的中画幅数码单反相机玛米亚 ZD,没想到转眼间就退出了影像市场。这是继3个月前柯尼卡美能达宣布放弃影像业务之后,又一个步其后尘的影像生产厂商,而且是高端专业照相机生产厂家。
        辉煌,是这样铸就的 提起玛米亚,很多人都会想起影楼摄影师手中又大又笨的120相机。在中画幅相机领域,几乎没有人不知道玛米亚,特别是在国内的影楼,曾经铺天盖地都是玛米亚的传统中画幅单反相机。 玛米亚的前身是玛米亚光机制作所,创建于1940年,主要生产照相机、可更换镜头和相机附件,1950年改称玛米亚照相机株式会社。玛米亚公司以生产专业型中画幅相机见长。早在成立之初,玛米亚就为专业摄影师和高级摄影发烧友市场生产了一系列老式的折合式相机、便携式玛米亚6测距式相机,而120双镜头反光相机玛米亚 C330、C222以及画面为6×7cm的镜间快门单反相机玛米亚RB67和画面为6×4.5cm的焦平面快门单反相机玛米亚645都是很受专业摄影师欢迎的机种。
        特别是1970年推出的玛米亚RB67,它操作设计合理、安全防护装置设置得当、性能优良、售价低廉、而且可以耐受很高的工作强度,有“专业摄影师的驮马”之称。在国内婚纱摄影刚刚兴起的10多年中,玛米亚RB67几乎是大小影楼必备的相机,其市场容量之大,可见一斑。而玛米亚于1975年5月推出的世界上第一款6cm×4.5cm画幅的单反相机玛米亚645,也逐渐成为一种新的照相机标准尺寸,展现了玛米亚的创新能力。玛米亚645是世界上生产量最大的645相机,前后一共推出了8代645产品。 60多年来,玛米亚一直都是中画幅相机和镜头领域中“优秀”和“革新”的代名词,为专业摄影师和摄影爱好者奉献了多款经典的产品。
        生不逢时,单骑难救主
然而,近些年来由于数码相机的崛起,对传统相机构成了很大的冲击。特别是影楼,曾经辉煌一时的玛米亚645、67系列中画幅相机逐渐被数码相机所取代。在数码化大潮不可避免的趋势下,玛米亚想到了以变求生存。上世纪玛米亚曾经试图进入135相机领域,但由于投资的失误最终以失败而告终,甚至一度破产,但借国内改革开放的东风,港台婚纱店如雨后春笋般在内地膨胀,深受港台摄影师们垂青的玛米亚RB67也成为很多影楼的主要武器之一,短短几年内居然迫使玛米亚重开生产线,并且把这一款几经停产的相机调到主要生产线上,而让功能更先进的玛米亚RZ67退居二线。销售自然也大见起色,玛米亚很快就摆脱了亏损的局面,而这一次,当玛米亚再次遭遇经营危机的时候,救主的重任落到了玛米亚ZD的身上。
      2005年年底上市的玛米亚ZD采用48×36mm的CCD影像传感器,镜头转换系数为1.16倍,有效像素达到了2130万,可拍摄最大分辨率为5328×4000像素的照片,一张RAW格式的照片容量大约为35MB。玛米亚ZD的感光度范围为ISO50~400,快门速度为30~1/4000s,采用14位AD转换器,记录文件为12位。该机采用Dalsa的ASIC影像处理器,在2000万像素下可达到1.5张/秒、最多11张的连拍性能。玛米亚ZD的取景器视野率达到了98%,放大倍率为0.75X。1.8英寸13万像素的LCD液晶显示屏,可采用CF卡或者SD卡作为存储介质,支持IEEE1394高速数据接口,采用容量高达1700mAh的锂电池供电。机身体积为161.5×90.8×152mm,重量约1200克。
        作为全球第一款可更换镜头的中画幅数码单反相机,玛米亚ZD是数码相机历史上一款划时代的产品,秉承了玛米亚一贯的创新精神。这款机器也一度被认为是玛米亚事业上的一个转折点,是一款像玛米亚RB67那样能救玛米亚于水深火热之中的经典产品。因为单单从性能上来讲,不仅拥有高达2200万的像素,而且还配备了中画幅的CCD影像传感器,与普通数码单反相机的外形尺寸、重量相差无几。而且不同于在传统相机上接驳数码后背,是一款真正的中画幅数码单反相机。 然而,虽然玛米亚ZD在产品设计和性能上十分出色,成像质量也属上乘,得到了业界的一致认可,但在市场上却一直处于叫好不叫座的尴尬境地。Mamiya ZD可以说是生不逢时的一款相机,究其原因,主要有以下两点: 首先,高达9万元的机身售价是其无法普及的最重要原因。一台机身再配上不同焦段的专业镜头及附件的售价最起码在10万元以上,这样的价格不是一般的中小型影楼所能负担得起的。随着数码单反相机的不断发展和更新换代,数码单反相机的性能越来越完善,而价格却越来越低。虽然玛米亚ZD定位在影楼等专业市场,但这个价格已经足够购买六、七台富士S3 Pro了,而对大型影楼来说,镇店之宝多数是哈苏、禄莱之类,毕竟无论是品牌知名度还是配套镜头体系、成像质量,玛米亚都无法跟哈苏、禄莱等相提并论。当年玛米亚RB67致胜的武器也不是其知名度、成像质量,而是耐用性及超高的性价比。
       其次,切入市场的时机太晚。从玛米亚ZD在Photokina2004上的首次亮相到宣布于2005年夏季发布,最后于2005年12月21日正式开始销售,一再的拖延不仅令众多等待它的影友芳心他许,而且也令它切入市场的时机一再延误。在影楼等专业市场,数码单反相机逐渐取代了传统中画幅相机的位置。早一刻推出适合影楼用的数码单反相机,就能在激烈的竞争中占据非常有利的位置。当玛米亚ZD在市场上开始销售的时候,才发现其市场份额早被富士S3 Pro等一批中高档135数码单反相机以及高档数码后背瓜分了。 不难想象,这么一款优秀的中画幅数码单反相机,如果早两年出生,相信展现在玛米亚面前的肯定会是完全不一样的天空。最后的救命稻草没能再上演单骑救主的奇迹,没能帮助玛米亚摆脱困境,我们只能无奈地看着它结束自己的相机生产历史。而玛米亚相机曾经的辉煌,也随着我们的一声叹息,埋葬在记忆深处„„
                              负债累累,被迫退出
      2006年3月31日,玛米亚的季度决算显示,玛米亚影像部门在2006年第一季度的总收入达到了21亿4900万日元(营业利润为8亿3900万日元),但同时累计债务已经高达94亿日元。迫于高昂的债务以及玛米亚ZD中画幅数码单反相机在销售上的一蹶不振,玛米亚终于做出了和柯尼卡美能达一样的选择—退出影像业务。
      据悉,日本Cosmos Scientific公司收购玛米亚影像业务的花费投入仅为1亿日元,同时玛米亚影像部门的高额债务也将转移给Cosmos Scientific公司,转让将于今年9月1日之前全部完成。本次并购将包含玛米亚在影像市场的所有业务,包括了胶卷、光学仪器业务、三脚架、以及闪光放电管,而与其相关的固定资产、商标权、以及专利权等也将一并纳入Cosmos数码影像公司旗下。另外,玛米亚产品的售后服务也将由新公司负责。这实际上宣告了玛米亚从影像市场的全身退出,玛米亚相机品牌由此陨落。而接手的Cosmos Scientific公司是否会继续推出玛米亚品牌的影像产品,我们无从知晓。
      别了,玛米亚 一个又一个曾经的名角的离去,不由得让人感叹市场的残酷。无论是康泰时、柯尼卡美能达、勃朗尼卡,还是现在的玛米亚,都有过辉煌的历史。然而,对一个企业来说,历史只代表过去,市场才决定未来。 数码相机市场门槛的降低,对过惯了昔日安逸生活的传统相机厂商们来说好像回到了白垩纪,不得不为生存而苦苦挣扎。毕竟,在传统相机时代,没有一定的光学积累和实力,是无法介入相机领域的。尼康、佳能、柯尼卡美能达、宾得、玛米亚等等,无一不是有着数十年的光学积累。而在数码相机时代,松下、索尼、三星等电子厂商却轻松地介入了数码相机领域,甚至已经开始涉猎数码单反相机等高端市场。在传统向数码转型的过程中,这些传统相机厂商的嗅觉明显比不上电子厂商,很多昔日的大佬因而错失了抢占市场的先机。玛米亚的噩梦只是很多传统相机厂商的一个缩影。 康泰时走了,柯尼卡美能达走了,现在玛米亚也走了。数码相机市场的激烈竞争,也昭示着数码相机市场将面临重新洗牌,只是不知道下一个被清洗的会是谁。不过,无论是谁突然宣布退出影像市场,我们也不会再感到太惊讶,毕竟留给我们的背影实在太多,太多„„ 我们也只能对着玛米亚的背影,道一声:再见!
        1940年6月:玛米亚6-Ⅰ和ⅠA 世界上第一款革命性地采用后对焦结构的测距式相机。带有自动停片机构。同年11月,玛米亚6-Ⅰ型相机正式上市,售价248日元,第二年调整到298日元。
        1942年1月:玛米亚6-Ⅲ 取景器内增加重复曝光警告标记,相机增添了闪光灯触点。
        1943年:玛米亚6-Ⅱ 没有闪光灯触点的玛米亚6-Ⅲ版本,售价384日元。
     1947年:玛米亚6-Ⅳ 改进了测距系统,采用精工高速快门。
     1948年8月:玛米亚弗莱克斯(初级型) 玛米亚第一款、同时也是世界上第一款带镜头调焦的双镜头反光相机。
     1949年7月:玛米亚弗莱克斯Automat 高档玛米亚双镜头反光相机,带自动卷片快门压簧杆和计数器归零系统,采用前面板伸缩对焦系统。
     1951年5月:玛米亚弗莱克斯-Ⅰ 玛米亚弗莱克斯初级版的高级型号,带自拍快门压簧杆。
     1952年2月:玛米亚弗莱克斯-Ⅱ 玛米亚弗莱克斯-J的改进版,带运动型取景器和自拍功能。 1953年11月:玛米亚6-VDual可以拍摄6×4.5cm和6×6cm两种画幅,带自动卷片调整,最高快门速度达到1/500秒。
1954年8月:玛米亚6-K
玛米亚6-V的大众版,带有自动停片功能。
1955年5月:玛米亚6-ⅣB
通过机内零部件紧凑化减小了机身规格和重量。
1955年10月:玛米亚AutomatAⅡ
玛米亚弗莱克斯Automat的“瘦身”型号,提供多次曝光和自拍功能。
1955年12月:玛米亚6-Automat
日本第一款通过卷片实现自动上快门的相机。
1956年1月:玛米亚AutomatBⅡ
玛米亚AutomatB的姐妹机型。对焦遮光罩上增加了运动型取景器。
1956年3月:玛米亚6-KⅡ
玛米亚K的改造型,内置6×6cm到6×4.5cm的遮幅装置。
1956年11月:玛米亚弗莱克斯AⅢ
玛米亚AutomatA-Ⅱ的改进型,增加了自拍功能。
1957年1月:玛米亚弗莱克斯C
专业领域第一款可更换镜头的双镜头反光相机。通过蛇腹系统的齿轮在齿条上运动实现对焦。
1957年10月:玛米亚6-ⅣS
玛米亚ⅣB进一步减小规格和重量的版本,增加了内置自拍功能。
1957年1月:玛米亚6-P玛米亚6-ⅣS的经济型号。
1958年:玛米亚6Automat2功能最丰富的码米亚6相机,采用Sekor镜头和明亮的阿尔巴达取景器以及其他先进的功能。该机也是最一一款早期折合式玛米亚6系列相机。
1958年6月:玛米亚弗莱克斯C2Professional
两侧均带有对焦旋钮的玛米亚弗莱克斯C型,增加了运动型取景器。
1962年1月:玛米亚弗莱克斯PF(带105mm镜头)为警方研制的专用双镜头反光相机。
1962年8月:玛米亚新闻相机(带90mm镜头)
玛米亚第一款为新闻摄影记者研制的可交换镜头和片盒的相机。为适应近摄,机背可摆动和旋转。
1962年9月:玛米亚弗莱克斯C3(带105mm镜头)玛米亚第一款采用卷片曲柄的双镜头反光相机。
1963年12月:玛米亚新闻相机G型(带90mm镜头)为使用Graflex片盒和附件而特制的机型。
1964年5月:玛米亚新闻相机S型(带105mm镜头)
无旋转和摆动功能的固定式镜头,玛米亚新闻相机的经济型号。
1965年4月:玛米亚C33(带105mm镜头)
通过卷片扳手实现自动上快门,带120/220胶卷自动视差补偿。
1965年7月:玛米亚新闻相机标准型
为玛米亚新闻相机S型增加了可交换镜头功能。
1996年3月:玛米亚弗莱克斯C22(带105mm镜头)
玛米亚弗莱克斯C33简化版本,采用独立的片盒并简化快门工作结构。
1967年8月:玛米亚新闻相机Super23
可更换镜头和后背。后组提供旋转和摆动装置,自动视差较正。可使用单张页片后背。
1968年4月:玛米亚弗莱克斯C220
采用80mmf3.7镜头的玛米亚弗莱克斯C22便携型版本。
1969年4月:玛米亚通用型新闻相机机身
可更换镜头和片盒(包括宝丽来立拍立现胶片片盒)。
1969年10月:玛米亚弗莱克斯C330
采用105mm镜头的玛米亚弗莱克斯C33型相机的轻便型版本。改进了卷片曲柄,可更换对焦屏。
1970年5月:玛米亚RB67Professional
第一款6×7cm画幅单反相机,采用为专业人士设计的、革命性的旋转片盒设计,方便了竖画幅拍摄。
1974年9月:玛米亚RB67ProfessionalS(Pro-S)
RB67的改进型。带有防重复拍摄保护结构、单触式对焦遮光罩和用于后背垂直拍摄时使用的自动框线指示。
1975年6月:玛米亚M645
最大快门速度1/500秒。日本第一款6×4.5cm画幅单镜头反光相机。电子快门控制。曾荣获日本通产大臣向最佳产品设计颁发的G标志奖。
1976年11月:M645-1000S
最大快门速度1/1000秒。M645的改进型,改进之处包括增加自拍功能、手摇曲柄卷片等。曾获得G标志奖。
1979年2月:M645J
最大快门速度1/500秒。用于出口的M645经济型。
1980年6月:玛米亚ZE35mm单反相机。
1981年6月:6451000SGL
特别纪念版相机,限量生产300台。
1981年9月:玛米亚ZE-X35mm单反相机。
1981年10月:玛米亚RBProfessional67GL
为纪念玛米亚RBProfessional67推出10周年而发售的特别限量版,总产量为300台。
1982年3月:带150mm镜头的玛米亚弗莱克斯C330f
增加了单独的运动型对焦遮光罩和可锁定式对焦连杆的C330。
1982年3月:带80mm镜头的玛米亚弗莱克斯C220f增加了单独的运动型对焦遮光罩的C220。
1982年5月:玛米亚RZ67Professional机身
采用了电子快门的RB67改进版。改进之处包括单程卷片、改进的快门推动结构、自动蒙罩和明亮的取景器。可采用交互联动型AE自动曝光取景器和其他摇控电子附件。镜头系统采用计算机设计。
1983年10月:带105mm镜头的玛米亚弗莱克斯C330SC330f的轻量级版本。
1985年12月:M645Super
采用模块化设计,可更换片盒、对焦屏。取景器和马达卷片手柄。AE棱镜取景器提供平均测光、点测光和A/S矩阵三种测光模式。曾获得同年10月日本通产省颁发G标志奖。
1989年5月:带75mmf3.5镜头的新玛米亚6
世界上第一款6×6画幅便携型测距式相机,带有视差补偿的取景器巨大而明亮,全电子控制快门提供手动和自动曝光控制,可交换镜头包括50mm、75mm和150mm三只镜头。
1989年9月:4只玛米亚RZ67用新镜头推出
包括210mmf4.5、250mmf4.5、350mmf5.6、500mmf6。
1990年9月:玛米亚RB67ProfessionalSD
RB67Pro-S的该机型,提供更宽的镜头卡口以使使用75mm移轴镜头和500APO镜头。
1992年4月:M645PRO相机
M645Super的改进型号,改进之处包括提高了结构强度以使适应选购了电动卷片手柄的摄影师使用卷片马达连续拍摄。内置电子自拍机、自动耦合系统适应II型电动卷片手柄和N/L系列叶片快门镜头的双快门工作环境。
1993年2月:玛米亚RZProII
玛米亚RZ67Pro的升级型号,提供快门1/2级调校、双轨微距精密蛇腹系统和提供声音告警信号的内部诊断电路。
1993年3月:玛米亚6MF
便携型测距式相机玛米亚6的6cmx6cm画幅版本,内置取景框线,通过选装蒙罩可以拍摄6cmx6cm、6cmx4.5cm和24mmx54mm(35mm胶卷全景画幅)等多种画幅。
1995年6月:玛米亚7
可交换镜头的6cmx7cm画幅便携式测距式相机。以新型玛米亚6MF为蓝本设计,有4只可交换镜头,包括一只视角达到90度的43mm镜头(带有专用取景器)。通过专用遮幅系统可使用35mm胶卷拍摄24×65cm全景照片。
1995年:M645ProSV套机套机包括玛米亚645PRO机身、80mmf2.8N标准镜头、120片盒以及新型的带自动或手动曝光功能、内置屈光度调校的SV型AE反光取景器。
1996年11月:M645ProSVX套机套机包括玛米亚645PRO机身、80mmf2.8N标准镜头、120片盒和新型的无测光功能、内置屈光度调校的SVX反光取景器。
1997年6月:玛米亚645-Pro-TL玛米亚645Pro的升级型号,在原型机全部功能基础上增加了专用TTL闪光功能。
1998年:玛米亚645SVXIIPro增值套机
套机包括玛米亚645PRO-TL机身、80mmf2.8N标准镜头、120片盒和无测
光功能的Pro棱镜取景器。
1998年:玛米亚645SVIIPro增值套机
套机包括玛米亚645PRO-TL机身、80mmf2.8N标准镜头、120片盒和带光圈先决自动曝光和内置屈光度调校为功能的SV型AE反光取景器。
1999:玛米亚645Pro-TL套机
套机包括玛米亚645PRO-TL机身、80mmf2.8N标准镜头、120片盒、带光圈先决自动曝光、曝光补偿和3种曝光模式的Pro型AE棱镜取景器。
1999年9月:玛米亚645AF
模块化设计的6x4.5画幅自动对焦单反相机,可交换片盒、对焦屏,使用全新的自动对焦镜头。内置自动曝光棱镜取景器(程序自动、光圈先决、快门先决、手动、X同步、T门以及A、S和A-S自动偏移式矩阵测光)和强力卷片手柄,带有红外线辅助对焦功能,采用新型TTL闪光测光技术,金属焦点平面快门最高快门速度达到1/4000秒,闪光同步速度为1/125秒,机身和胶卷后背均有LCD数据显示百板。
1999年:玛米亚7II
玛米亚7的升级型号。新增功能包括提高了测距系统反差、多重曝光功能、单触式曝光补偿、更快地更换镜头设计、三个吊带环便于水平或垂直地将相机挂在颈部。相机有黑色和香槟金色两种外饰。现有6款可用镜头。
2000年2月:玛米亚645E
机身设计功能改变包括带屈光度调校的内置测光取景器、兼容120或220片盒、机内中央重点测光计、电子控制焦点平面快门,可选装快速胶片手柄;使用的世界知名的玛米亚645镜头,覆盖了从鱼眼到500mm远摄的焦距段,其中包括2只变焦镜头。
2000年:玛米亚645EPro增值套机
套机包括玛米亚645E机身、80mmf2.8N标准镜头和120片盒。
2000年:玛米亚645ERapidPro增值套机套机包括玛米亚645E机身、80mmf2.8N标准镜头、120片盒和快速卷片手柄。
2001年3月:玛米亚645AFD机身

逝去的白银时代, 逝去的一代经典--原福经典Septon

历史tianzc 发表了文章 • 0 个评论 • 689 次浏览 • 2015-11-27 22:40 • 来自相关话题

福伦达(德语:Voigtländer),是一家历史悠久的德国光学器材制造商。福伦达公司是由约翰·克里斯托弗·福伦达于1756年在奥地利维也纳创立,主要从事于生产科学仪器,例如指南针和象限科学仪器。他的儿子,约翰·弗里德里希·福伦达继续经营,扩展光学眼镜,眼镜片,眼镜和观剧镜。创始人的孙子彼得·威廉·弗里德里希·福伦达,与数学家佩兹瓦尔在1840年设计了第一款精确计算镜头。该镜头为f3.7,有了难以置信的推进。凭借着这个镜头,福伦达设计同样令人难以置信的相机,该公司于1849年搬到德国布伦瑞克.  而在进入20世纪中叶后, 福伦达却屡次被收购转卖, 蔡司, 禄来, 最后又重生而委托日本Cosina(确善能)生产各型镜头。 所以今天大多数人谈论的福伦达, 我们都叫“确福”, 不客气的, 叫“伪福”, 因为曾经有一个时期, 福伦达生产的镜头以用料奢华, 设计复杂,光学质量突出而著称, 由于那时的福伦达镜头都是纯铜打造银色镜筒(少部分有黑色饰皮), 我们都叫那个时代为福伦达镜头的白银时代。其中比较出名的镜头是Skopagon 40 F 2.0 (非常稀有) ; Septon 50 F2.0;  以及 Skoparex 35 F3.4。 40/2 这么稀少的镜头我是收藏不起, 今天就看看比较常见的两个:
1.Septon 50 F2.0
在1958年,为了配合福伦达的Bessamatic/ Ultramatic 系列叶片快门135单反相机,在Bessamatic/ Ultramatic 系统上诞生了只在当时非常奢华的镜头,也就是SEPTON 50mm/f2,SEPTON 50mm/f2 采用了源自前辈NOKTON 50mm/f1.5的7片5组双胶合镜片的复杂高斯结构,而在镜片结构的具体排列上则像是前辈ULTRON 50mm/f2的复杂版.或者我们可以这样理解,这是一只融合了两个前辈设计经验的镜头.这是一颗站在两个巨人肩上的铭镜.同时这也是福伦达在被CARLZEISS正式兼并消亡前生产设计的最后一只奢华的135标头。

即使到了现代, SEPTON(俗称赛破铜) 因为其DKL 接口容易转接, 很早就在玩家们口中有口皆碑, 只是Ebay/TB兴起后, 这个镜头被从1000多出头价格炒到现在3000多都难买品相好的, 变成了性价比不高的收藏品

好吧 老头子唠叨这么久了还不上镜头是会被删贴的, 
首先是规格:
名称: Voigtländer SEPTON 1:2/50
焦距: 50mm
光圈范围: F2.0~F22
接口 : DKL
最近对焦距离: 0.6m/0.9m
镜头结构: 
 







下面是镜头图全身银色
 

































































看看镜头前口的文字
 
后口, 标准的DKL口, 可是被我打磨过了, 为了在Nikon D800上不打板
 
镜身侧面图, 现在后口套的是原装的黑色塑料套口, 边上是黎环家制作的铝合金后口, 也还是很配银色镜身的
 
拿下UV看镜头
 
赛破铜的生产年代是上世纪50年代, 又是胶合镜片结构, 到了现在镜内脱胶很常见, 但这个镜头完全无脱胶迹象, 真的很难得
 

接下来秀下黎环的DKL to Nikon F 转接环, 算是目前顶级的DKL转接环了
 

配合大部分DKL镜头的银色F1.9~F22, 适合所有DKL镜头的光圈范围了
 

与Septon合体照:
 

最后是抓机拍的D800合体照
 
1. Skoparex 35 F3.4 “珠戒”
乍看这个镜头的规格, 和现代的高速35mm 定焦镜头简直不能比, 但其实此头却是以做工精湛,小巧可爱而著称。 引用茶片坊中的评论:
Voigtlander Bessamatic 机身所搭配的镜头,正宗福伦达血统里唯一的一只广角镜.因其精巧如同工艺品般的造型和标志般突起的第一片镜片,而被影友们尊称为"诸神的珠戒".


好了牛不多吹看图
纯铜的DKL后口, 珠戒因为从没有打板的情况, 所以后口完好
 

全原装的镜头侧视图, 不容易啊
 

微凸的前镜片
 

 

与Nikon转接环合体后的样子, 还是很小巧
 





最后是D800合体照 (抓机)
 













很小巧吧, 镜头把玩抚摸控的最爱啊!




有个需要提醒的是, 50/2 和35/3.4 都是版本繁多, 指标有所不同的, 比如50/2 Septon 就有最近对焦 0.6m和0.9m之分, 当然0.6m的更好。 而珠戒则更是有标最近对焦 0.4m, 1m或 3 feet的版本。 请大家要看清规格。 我这两个, 分别是0.6m和0.4m
 





















































好了, 顶楼的最后照例是样照,都是Septon的
田子坊随拍
 

拍静物, 其实是看焦外
 

 

这张竟然没有原片了, 从手机里找出来的裁剪片, 但这张确实最能体现Septon的丰富层次的
 




最后,预告下抢沙发党们请退散, 2楼是50mm 老青中镜头大比拼, 再一次的,大家看到Septon有多小巧了吧? 
 
最后说一句, 我并不鼓励大家现在去买福伦达的老DKL头, 毕竟年代久远, 脱胶在所难免, 而经过几轮ebay/淘宝的炒作, 现在DKL 福伦达头的价格都已经高得离谱, 比如0.4m版的珠戒动则2K以上。 0.6m septon则4,5K都有人报, 价格实在离镜头的实际性能太远了, 不是想玩玩原福, 没必要这样花钱, 即使是要玩手动头, 也有Leica R等更“壮年”的头在。

另外, 尽管原福DKL头看起来很小巧, 其实并不是转接微单的好选择, 因为它其实是把部分光圈机构做在了机身上, 法兰距并不短, 所以如果装在微单(比如A7)上, 会有一个长长套筒的转接环, 轻巧的映像全无。 尤其是珠戒, 装在微单上像什么, 大家看到了就能想象了...... 查看全部
福伦达(德语:Voigtländer),是一家历史悠久的德国光学器材制造商。福伦达公司是由约翰·克里斯托弗·福伦达于1756年在奥地利维也纳创立,主要从事于生产科学仪器,例如指南针和象限科学仪器。他的儿子,约翰·弗里德里希·福伦达继续经营,扩展光学眼镜,眼镜片,眼镜和观剧镜。创始人的孙子彼得·威廉·弗里德里希·福伦达,与数学家佩兹瓦尔在1840年设计了第一款精确计算镜头。该镜头为f3.7,有了难以置信的推进。凭借着这个镜头,福伦达设计同样令人难以置信的相机,该公司于1849年搬到德国布伦瑞克.  而在进入20世纪中叶后, 福伦达却屡次被收购转卖, 蔡司, 禄来, 最后又重生而委托日本Cosina(确善能)生产各型镜头。 所以今天大多数人谈论的福伦达, 我们都叫“确福”, 不客气的, 叫“伪福”, 因为曾经有一个时期, 福伦达生产的镜头以用料奢华, 设计复杂,光学质量突出而著称, 由于那时的福伦达镜头都是纯铜打造银色镜筒(少部分有黑色饰皮), 我们都叫那个时代为福伦达镜头的白银时代。其中比较出名的镜头是Skopagon 40 F 2.0 (非常稀有) ; Septon 50 F2.0;  以及 Skoparex 35 F3.4。 40/2 这么稀少的镜头我是收藏不起, 今天就看看比较常见的两个:
1.Septon 50 F2.0
在1958年,为了配合福伦达的Bessamatic/ Ultramatic 系列叶片快门135单反相机,在Bessamatic/ Ultramatic 系统上诞生了只在当时非常奢华的镜头,也就是SEPTON 50mm/f2,SEPTON 50mm/f2 采用了源自前辈NOKTON 50mm/f1.5的7片5组双胶合镜片的复杂高斯结构,而在镜片结构的具体排列上则像是前辈ULTRON 50mm/f2的复杂版.或者我们可以这样理解,这是一只融合了两个前辈设计经验的镜头.这是一颗站在两个巨人肩上的铭镜.同时这也是福伦达在被CARLZEISS正式兼并消亡前生产设计的最后一只奢华的135标头。

即使到了现代, SEPTON(俗称赛破铜) 因为其DKL 接口容易转接, 很早就在玩家们口中有口皆碑, 只是Ebay/TB兴起后, 这个镜头被从1000多出头价格炒到现在3000多都难买品相好的, 变成了性价比不高的收藏品

好吧 老头子唠叨这么久了还不上镜头是会被删贴的, 
首先是规格:
名称: Voigtländer SEPTON 1:2/50
焦距: 50mm
光圈范围: F2.0~F22
接口 : DKL
最近对焦距离: 0.6m/0.9m
镜头结构: 
 


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下面是镜头图全身银色
 
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看看镜头前口的文字
 
后口, 标准的DKL口, 可是被我打磨过了, 为了在Nikon D800上不打板
 
镜身侧面图, 现在后口套的是原装的黑色塑料套口, 边上是黎环家制作的铝合金后口, 也还是很配银色镜身的
 
拿下UV看镜头
 
赛破铜的生产年代是上世纪50年代, 又是胶合镜片结构, 到了现在镜内脱胶很常见, 但这个镜头完全无脱胶迹象, 真的很难得
 

接下来秀下黎环的DKL to Nikon F 转接环, 算是目前顶级的DKL转接环了
 

配合大部分DKL镜头的银色F1.9~F22, 适合所有DKL镜头的光圈范围了
 

与Septon合体照:
 

最后是抓机拍的D800合体照
 
1. Skoparex 35 F3.4 “珠戒”
乍看这个镜头的规格, 和现代的高速35mm 定焦镜头简直不能比, 但其实此头却是以做工精湛,小巧可爱而著称。 引用茶片坊中的评论:
Voigtlander Bessamatic 机身所搭配的镜头,正宗福伦达血统里唯一的一只广角镜.因其精巧如同工艺品般的造型和标志般突起的第一片镜片,而被影友们尊称为"诸神的珠戒".


好了牛不多吹看图
纯铜的DKL后口, 珠戒因为从没有打板的情况, 所以后口完好
 

全原装的镜头侧视图, 不容易啊
 

微凸的前镜片
 

 

与Nikon转接环合体后的样子, 还是很小巧
 





最后是D800合体照 (抓机)
 


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很小巧吧, 镜头把玩抚摸控的最爱啊!




有个需要提醒的是, 50/2 和35/3.4 都是版本繁多, 指标有所不同的, 比如50/2 Septon 就有最近对焦 0.6m和0.9m之分, 当然0.6m的更好。 而珠戒则更是有标最近对焦 0.4m, 1m或 3 feet的版本。 请大家要看清规格。 我这两个, 分别是0.6m和0.4m
 


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好了, 顶楼的最后照例是样照,都是Septon的
田子坊随拍
 

拍静物, 其实是看焦外
 

 

这张竟然没有原片了, 从手机里找出来的裁剪片, 但这张确实最能体现Septon的丰富层次的
 




最后,预告下抢沙发党们请退散, 2楼是50mm 老青中镜头大比拼, 再一次的,大家看到Septon有多小巧了吧? 
 
最后说一句, 我并不鼓励大家现在去买福伦达的老DKL头, 毕竟年代久远, 脱胶在所难免, 而经过几轮ebay/淘宝的炒作, 现在DKL 福伦达头的价格都已经高得离谱, 比如0.4m版的珠戒动则2K以上。 0.6m septon则4,5K都有人报, 价格实在离镜头的实际性能太远了, 不是想玩玩原福, 没必要这样花钱, 即使是要玩手动头, 也有Leica R等更“壮年”的头在。

另外, 尽管原福DKL头看起来很小巧, 其实并不是转接微单的好选择, 因为它其实是把部分光圈机构做在了机身上, 法兰距并不短, 所以如果装在微单(比如A7)上, 会有一个长长套筒的转接环, 轻巧的映像全无。 尤其是珠戒, 装在微单上像什么, 大家看到了就能想象了......

Carl Zeiss Jena P 2.8/28MC(Pentacon 2.8/28 MC)

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