只有少数专为系统相机设计的镜头能够连续放大 2 倍以上，而无需波纹管、延长环或额外的光学元件。在这些镜头中，佳能 MP-E 65 mm f/2.8 1-5x Macro Photo顾名思义，可提供 1x 和 5x 的连续放大倍率范围。它是此类镜头中最昂贵的，但它的图像质量通常只能达到 3 倍，而在 5 倍时才可以接受。它需要相机和镜头之间的电子信号，因此它主要可用于佳能数码单反相机，以及通过“智能”镜头适配器在相机和镜头之间转换必要信号的许多无反光镜相机。

Minolta 曾经提供AF Macro Zoom 3x-1x f/1,7-2,8带有电动放大倍率转换器、内置对焦架、用于在桌面上垂直使用镜头的简单附加底座以及有限的自动对焦功能。摄影师必须先手动进行近似手动对焦，然后 AF 对其进行细化。

其余具有 2 倍以上连续可调放大率的现代镜头是完全手动的。中意 Mitakon Creator 20 mm f/2 的放大倍数范围有限（4 倍至 4.5 倍）。显然，这款镜头最初的设计目的是提供更大的放大倍率范围，但在原型测试期间发现的光学问题迫使制造商大幅缩小了提供的范围。在安原叶4X-5X是另一个放大范围有限的镜头。其宣称的 5 倍有效光圈为 f/11（对应于标称 f/1.8）。老蛙 25 mm f/2.8 2.5-5X Ultra Macro 提供了更高的放大倍率范围，以表现出色着称。

奥林巴斯销售了20 毫米 f/2和38 毫米 f/2.8镜头，它们安装在带有短焦螺旋面和奥林巴斯 OM 卡口的镜筒中。这些镜头是对 RMS 卡口中较早、稍慢的波纹管镜头的重新设计，旨在用于波纹管或Olympus Telescopic Auto Tube 65-116. 此外，带有螺旋面的新型镜头需要延长管或波纹管，因为它们的螺旋面不会提供显着的放大倍数变化。严格来说，它们不属于本页讨论的镜头类别，在此提及只是为了完整性。在实际使用中，放大倍率首先根据伸缩自动管或波纹管的长度进行设置，然后通过调整设备与被摄体的距离来实现粗略的对焦（例如，将设备安装在其中一个奥林巴斯垂直支架上） . 最后，使用短螺旋面调整焦点。这导致放大倍数的微小变化，但避免了在支架上进行精确微调焦控制的需要。

本页讨论的中一 Mitakon Creator 85 mm f/2.8 1-5X 超级微距是迄今为止这些镜头的最新产品（2019 年末），与最近的大多数同类产品一样，它是完全手动的。请注意，中意还出售Mitakon Creator 85 mm f/2，这是一款完全不同的镜头，无法在微距范围内成像。

期望

为简洁起见，此镜头在此称为 85 毫米 1-5X，它提供广泛且连续可变的放大倍率范围，仅与当前的另一个镜头相匹配，并且工作距离非常长。所有这些都在一个相对紧凑的包装中，并且价格远低于提供相同放大倍数范围的系统相机的唯一其他镜头。期望这些特性不会伴随图像质量的一些妥协是不现实的。即使是更昂贵的佳能 MPE 65 mm 1x-5x 也无法与最好的固定放大倍率复印镜头（例如1x的印刷尼克尔 105 mm或无限远校正显微镜物镜（例如Mitutoyo M Plan Apo系列）竞争。

因此，我想通过这些测试回答的问题不是 85 毫米 1-5x 是否与这些超级表现者一样好（我已经知道它不是），而是它是否在更有限的环境中提供可用的图像，例如，通常在博物馆和研究机构进行的常规宏观工作，其中数字图像只需要足够好，可以打印在尺寸不超过 15-20 厘米（最常见，明显小于此值）的优质纸张上，或者填满一个高清屏幕。在这种情况下，一个紧凑且相对便宜的套件包含一个普通微距镜头，可达到 1 倍，加上 85 毫米 1-5 倍，只需更换一个镜头即可涵盖从无限远对焦到 5 倍的整个放大范围。现场微距摄影也是这种镜头具有优势的应用，因为在这种情况下最好避免镜头交换。

实践中的 85 毫米 1-5x

从主要规格来看，这款镜头是为了与佳能 MP-E 65mm 竞争而设计的，或许也是为了表明中意可以比 Mitakon Creator 20mm f/2 的尴尬失败做得更好，以提供其最初的预期放大范围。然而，第一批生产的 85 毫米 1-5x 相机的对比度低，图像分辨率也很差。中一的快速重新设计在很大程度上纠正了这些问题，这款镜头的 Mark II 型号与最初发布的镜头明显不同，前部镜片的直径较小（略大于 Mark I 原始直径的一半）。

中义对Mark I模型故障原因的解释我不太清楚。一方面，解释只谈到前部元素的直径是错误的。由于该元件在很短的距离后面是光圈，随后是更多的光学元件，因此仅改变前部元件的直径似乎不太可能就足够了。光圈也必须通过减少其最大开口而改变，可能还有以下光学元件。除非 Mark I 型号的前部元件是必要的两倍宽（在这种情况下，同样宽的光圈不会开始减小镜头的有效光圈，直到将其缩小两档以上，这应该被注意到早期测试者），减小其直径也可能会降低镜头速度。

有缺陷的第一批镜片的所有样品都应该退回给制造商，并以制造商的成本更换为 Mark II 样品，但一些卖家可能仍在储备一些 Mark I 样品并将它们（有意或无意）出售给制造商毫无戒心的客户。Mark I 样本也可能潜伏在这款镜头的二手产品中。

有趣的是，在推出 Mark II 重新设计的几个月后，中意网站仍然展示了 Mark I 版本的图片。同一网页上的文字已针对 Mark II 进行了更新（下面提到了一些例外情况）。也许正是因为这个原因，大多数网上商店仍然展示着与 Mark I 版本相同的图片。

该镜头随附的用户说明非常无用。它们只是一般的指导方针，如“如果您发现镜头有机械故障或镜头内部有灰尘，请通过说明书中的联系方式与我们联系，而不是自行拆卸产品。错误操作可能导致永久性损坏。 ” [错误和打错字为原创]。大多数技术信息包括第三方镜头与少数最流行的相机品牌（就您的相机而言，您可能已经知道）的通用兼容性建议。说明中没有任何关于使用此特定镜头的参考。

对该镜头有用的评论和测试并不多。一些评论是 YouTube 视频，我通常觉得这些视频进展缓慢且浪费时间。我可以在五分之一到十分之一的时间里浏览一篇书面评论并找到有趣的点（如果有的话），我必须花在浏览 YouTube 视频上的时间。这些 YouTube 镜头评论中的许多都差得令人难以忍受，以至于我永远无法完成它们。看起来这些视频评论的创作者坚信拍摄一个相当好的视频评论比写一个要快得多，而实际上恰恰相反。出于这些原因，我不推荐对该镜头进行任何视频评论。

该镜头的大部分书面在线评论都很简短，只是重复了中意网站上提供的信息。这上面提到的Mark I 和 Mark II 版本之间的比较值得一试。photomacrography.net 上有关此镜头的主题也可能很有趣，例如this one和this。

兼容性

该镜头可用于各种单反和无反光镜卡口。每当尼康 F 卡口有老式或手动操作的镜头时，我倾向于选择这种卡口，原因有两个：

• 通过镜头适配器，可以在所有无反光镜相机和不少数码单反相机上使用尼康 F 卡口的镜头。只要镜头不需要来自相机的电子信号，并且可以接受手动光圈和手动对焦，就没有兼容性问题。相比之下，大多数无反光镜安装座不能相互适应。
• 我将 Metabones Nikon F 用于我的相机（Sony FE 和 Olympus Micro 4/3）的无反光镜适配器。这些适配器有一个小巧但坚固的 Arca 兼容靴，可轻松承载相机和合理尺寸的镜头。虽然 85mm 1-5X 的镜头圈足够坚固，但其他镜头没有镜头圈（这适用于几乎所有 105 毫米以下的微距镜头，以及本页提到的大多数镜头）或不足的镜头（例如老瓦25 毫米 f/2.8 2.5-5X）。

由于这是一个没有内置“芯片”的全手动镜头，相机必须配置为“无镜头拍摄”或等效设置。

机械和光学构建

85mm 1-5X 的光学元件安装在几乎全金属的镜筒中，感觉坚固且构造精良。尼康 F 版本的总长度（安装法兰到滤镜座前部）在镜头 1 倍时为 122 毫米，在 5 倍时延伸至 166 毫米。前光学组固定在加长镜筒的前端。光圈环位于放大环的前部，取代了此类镜头中的对焦环。一般来说，使用这类镜头时，应先在放大环上选择一个放大倍数，然后调整与被摄体的距离，使后者对焦。使用放大环对焦会改变放大倍数，这在科技摄影中通常是不可取的。它还改变了主体构图，这在所有类型的摄影中都是不可取的。

包括镜头环在内的重量为 789 克，这是一个沉重的镜头。除了围绕后部元件的长哑光黑色套筒外，它没有可见的塑料部件。

所有镜头标记都经过雕刻或激光蚀刻，并且多年来不太可能因处理镜头而被擦除。

该镜头包含 8 组 12 片。中一没有公布其镜头的光学方案，我在网上也没有找到。后部光学元件安装在镜头安装法兰前方约 53 毫米处，这意味着镜筒的几乎一半没有光学元件。从镜头后部看，可以看到多个镜头元件和/或金属环的周边，这强烈表明该镜头的对比度因内部挡板和光阱不足而降低。拍摄上图时，镜头前部没有安装遮光罩，因此可以看出没有遮光罩时镜头的表现。

前部元件直径为 18 毫米，后部元件直径约为 15 毫米，中间元件甚至更小。本来可以将镜筒或至少放大环前部部分的直径减小到目前的二分之一。

放大环转动起来相当僵硬。考虑到它只是用来选择放大倍率而不是对焦，而且它的刚度防止了镜头在垂直安装时伸出，这不是一件坏事。该戒指的机加工表面足以为三或四根手指提供良好的抓握力。

滤镜卡口直径为 58 毫米，与佳能 1-5 倍镜头完全相同。中意重蹈佳能的覆辙，错过了将镜筒前端设计得尽可能窄以更容易照亮被摄体的机会。但是，中一镜头的工作距离远得多，镜筒的总直径更小，从而减少了该故障的负面影响。顺便说一句，我认识的人从来没有在这种类型的镜头上使用过滤镜，除非可能是“保护器”以防止弄脏前部元件。Mark II 镜头可以重新设计，以使用 20 或 25 毫米的滤镜和相应的窄镜筒前端。

    

镜头配备的 LED 环形灯与 Mark I 版本相同，采用闪亮的铝制装置，工作距离减少了近 16 毫米（仍有大量工作距离，所以这不是问题）。环形灯中央开口的喉咙是哑光黑色，带有同心光阱，但有点太宽，无法用作镜头遮光罩。它应该重新设计以匹配 Mark II 模型较小的前部元件。如果在现场在镜头上使用紫外线过滤器/保护器来保护其前部元件免受水滴和意外接触的影响，最好将此过滤器安装在镜头和环形灯之间。

USB 连接器的机加工插槽形状暗示 USB-C 插槽，但插槽中的插槽改为 Micro-B USB。提供 1 m 白色 USB 电缆。黑色电缆可能不那么显眼，尤其是对于反射对象。环形灯可以由现场的 USB 移动电源（未提供）供电。

安装在 LED 前面的漫射器似乎运行良好，通过其表面看不到单个 LED。光线相对明亮，但考虑到工作距离长，这种环形灯的主要用途是方便取景和对焦。如果没有额外的照明，即使在 LCD 实时取景中也很难看到被摄体。特别是在现场，电子闪光灯（在相机或镜头上安装了合适的漫射器/反射器）仍然是必需品。

据报道，这种环形灯很脆弱。也许USB插座是它的弱点。为该镜头精心设计的环形灯可以利用 58 毫米滤光片安装座和 18 毫米前部元件之间的直径差异来整合多个同心 LED 环，这将使照明质量比目前的窄甜甜圈更均匀、更强.

    

连接到镜头滤光片安装座（或滤光片前面）的窄镜头遮光罩可切断离轴照明并略微提高对比度。上图显示了即使在全画幅下也不会出现晕影的镜头罩和降压环的组合。镜头罩的前开口通过一个降压环缩小到 28 毫米。在需要保持最大工作距离的情况下，单个降压环可单独用作镜头遮光罩。

我使用更窄的镜头遮光罩进行的测试表明，镜头遮光罩前部的 25 毫米母滤光片安装座在全画幅上不会出现明显的晕影。25 毫米螺纹是我发现的最小的降压环形式。

使用 25 毫米长的一叠用于 RMS 安装显微镜物镜的延长管作为镜头遮光罩的替代品，尽管开口很窄（约 18 毫米），但在全画幅的任何放大倍率和光圈下也不会在角落产生可见的变暗）。从几何学的角度来看，RMS 延长管确实略微限制了进入镜头的光锥，尤其是在 1 倍时，但这种镜头阴影的边缘显然太多失焦而变得可见。然而，来自不同制造商的 RMS 延长管的内径可能不同，因此这种类型的镜头遮光罩的结果可能会有所不同。可能还需要将这些延长管的内部漆成黑色，尤其是在没有螺纹的情况下。考虑到植绒材料的厚度，在延长管内部植绒可能不切实际。

在其狭窄开口处带有 RMS 螺纹的锥形适配器（或用于不同显微镜物镜的更宽螺纹，例如 24 毫米）也可以用作镜头遮光罩，但这些适配器中的大多数需要进一步的适配器环以拧上这个镜头。通常需要植绒这种类型的适配器的内部，因为它们中的大多数都有闪亮的内表面。在这种情况下，一些实验也是必要的。特别是 RMS 锥形适配器，可能太长并且有一点晕影。

镜头环的靴子与 Arca 夹子兼容。它还在底部有一个 1/4″-20 螺纹套筒。由于螺纹插座用于将镜头安装在三脚架头上，因此镜头座在 Arca 兼容板的两端没有小固定螺栓, 并在安装镜头时松开 Arca 夹可以让镜头完全滑出夹子。如果镜头垂直或急剧倾斜安装，并且在没有另一只手握住镜头的情况下松开夹子，这将带来灾难性的后果中意在鞋底两端提供一个螺纹 M3 孔，镜头包装中提供两个 M3 螺栓和一个内六角扳手，以便用户在需要时安装这些安全螺栓，这将是一个很好的接触。

处理

在此镜头提供的放大倍率范围内，基于相机的图像稳定不太可能有帮助。特别是，为了真正提供帮助，使用这些镜头 IS 应该能够检测旋转中心沿镜头轴的位置。如果没有这些重要的信息，相机就无法根据抵消这种移动所需的量来移动传感器。因此，您应该完全关闭 IS。

只要有可能，您还应该将镜头座连接到安装在坚固三脚架上的聚焦架上。在野外，如果你能接受较低比例的守门员，你可能可以通过拍摄大量相同主题的图像来摆脱手持电子闪光灯的拍摄。

实际放大倍数和工作距离

由于放大环连续旋转而没有中间咔嗒声或棘爪，唯一可重复的放大倍数位于放大环旋转的 1x 和 5x 端。

如果必须记录给定对象的精确放大倍数，则使用此镜头最可靠的方法是拍摄对象和标尺（例如显微镜分辨率测试载玻片）的照片，而无需更改设置中的任何其他内容。或者，对于某些对象，可以用卡尺测量例如对象的长度。一种不太可重复的方法是根据放大环上显示的放大倍数设置之一来设置放大倍数。这些位置在放大环上显示为 1:1 到 5:1 的整数，数字之间的冒号可用于将相应的放大率与镜筒上的索引标记相当准确地对齐。放大标记沿放大比例线性间隔，

放大倍数由下式给出

米= L ‘ / L

其中m是放大倍数，L是对象的实际长度，L是成像长度。

基于使用 Sony A7R II 相机（有效传感器宽度 35.8 mm）拍摄的带有半毫米刻度的标尺图像，放大环上每个标称标记处提供的实际放大倍数为：

标称 米	实际 米	指定 WD	实际 WD
1x	1.07 倍	230 毫米	250 毫米
2x	2.01 倍	不适用	153 毫米
3倍	3.06 倍	不适用	119 毫米
4倍	3.93 倍	不适用	100 毫米
5倍	5.19 倍	95 毫米	89.5 毫米

我知道，至少在一种情况下，Mark II 镜头上的 1x 设置报告了与上述不同的实际放大倍率。尽管如此，以上是我对镜头样本的测量结果。

中意网站上指定的工作距离也与我的测量有些不同。这可能是镜头重新设计的副作用。可能中易网站上的工作距离规格是指Mark I版本，并没有针对Mark II进行更新。无论哪种方式，这些工作距离都非常高，尤其是在 5 倍时。佳能 MP-E 65 的工作距离从 1 倍时的 100 毫米减小到 5 倍时的 42 毫米，不到相同倍率下 85 毫米 1-5X 时的一半。

一个值得注意的行为是在 4x 和 5x 之间切换不需要调整焦点，或者只需要进行微调。在 4x 和 5x 之间改变放大倍数时，图像首先变得不聚焦，然后重新聚焦。这是由于从 4 倍对焦到 5 倍对焦时镜头前部向拍摄对象延伸造成的，可能只是一个幸运的巧合，而不是设计特征。

镜头光圈和速度

瞳孔比

根据中意网站的说法，这款镜头具有“近远心性能”（我假设，在主体方面）。被摄体侧的远心镜头的入瞳位于镜头后方无穷远处。此外，远心镜头前部元件的 1 倍直径必须至少等于像圈的直径。在这个镜头中，这两种情况都不成立。

通过镜头前部看到的入瞳位于前部光学元件后面大约 15 毫米处。前部元件和光圈之间的距离不随放大倍数变化。充其量，镜头的行为“几乎”像远心镜头，因为它的透视渲染相当于长焦距镜头的透视效果，但它不能像长焦镜头一样被称为远心镜头。镜头在像侧也不是远心的。

后瞳孔位于镜筒深处，并随着放大倍数的增加向拍摄对象移动。瞳孔比或瞳孔放大率由下式给出

p = p_输出/ p_输入

其中p是瞳孔比，p_出是出射光瞳的直径和p_中的入射光瞳的直径。在该镜头的 Mark II 版本中，瞳孔比远非统一（并且难以测量），并且从1倍时的大致p = 2.7 增加到5 倍时的p = 4.3。

有效孔径

微距镜头的瞳孔比特别高，在计算有效孔径时不能忽略，因此必须计算为：

A ‘ = A (( m / p ) + 1)

其中A ‘ = 有效孔径，A = 标称孔径，m = 放大倍数。

镜筒上的光圈刻度显示 f/ 值介于 2.8 和 22 之间。这些标称光圈值仅适用于无限远，该镜头无法对焦，因此它们只是理论数字。因此，在光圈完全打开的情况下，暂时以 f/2.8 的镜头速度作为表面值，使用上述公式计算有效光圈会在 1x 处产生 A’ = f/3.8，在 m 处产生 A’ = f/6.1 = 5（分别代替 f/6 和 f/17，p是统一的）。毫无疑问，高瞳孔比是有意设计为在给定放大倍数下减小有效孔径的一种方式。

在这一点上，需要回答的问题是标称的 f/2.8 速度是否是一个现实的规格。这个问题特别重要，因为导致 Mark II 模型的重新设计大大改变了前部元件的直径（并且很可能是光圈和至少一些内部元件的直径），但官方镜头规格没有更新.

有效镜头光圈的经验测量

为了从经验的角度回答这个问题，我从 ColorChecker Passport 中拍摄了一张标准白卡的散焦照片，其中 85 毫米 1-5 倍在 1 倍和 5 倍设置下完全打开。离焦图像的模糊有效地使图像均匀化并消除了目标的任何表面纹理。我用电子闪光灯以手动设置的功率照射测试目标，以产生远离白色和黑色饱和度的中灰色图像。然后，我用尼康 AF Micro Nikkor 105 mm f/2.8 对焦在无限远，以相同的闪光灯功率拍摄了同一张卡的一系列照片，以 f/2.8 到 f/22 的半档间隔停止。从这个图像系列中，我选择了亮度最接近 85 mm 的两次测试曝光中每一次的图像（见下一段）。

虽然不是一个精确的方法，但结果应该不会超过半个停止。用于该测试的 Godox AD200 电子闪光灯，在手动配置时，产生可重复的结果，放电与放电之间的差异小于 1/10 停止（我的测量），因此对错误的贡献可以忽略不计。定量比较不同的图像涉及对图像区域中的像素之间的 R、G 和 B 通道的值进行平均，然后将三个通道平均在一起。观察到的像素到像素的差异最多只影响每个通道的 8 位值的两个最低有效位。最后，选择了平均亮度与 85 mm 1-5x 的两个测试图像最匹配的 Micro Nikkor 的测试图像，

这个比较的结果表明，在 1 倍全开时，85 毫米的有效光圈相当于 f/8 的微尼克尔，而 85 毫米全开 5 倍时相当于 f/19。在这两种放大倍率下的测量值彼此相差大约两档半。另一方面，上面计算的两个有效光圈（f/3.8 和 f/6.1）彼此相差大约两档。半停的不一致可能是由于测量误差。然而，最引人注目的结果是，这对经验测量的有效孔径比相应的一对计算有效孔径慢得多（分别为两档半和三档）。这表明 Mark II 镜头的无限远标称光圈不是 f/2.8，而是介于 f/4.8 和 f/5.6 之间。

标称镜头速度的理论计算

从理论的角度来看，以 85 毫米焦距、18 毫米前部元件直径的面值计算，标称速度为 f/4.8。这很容易计算为a = fl / df，其中 fl是镜头的焦距，df 是 前元素的直径。这个公式实际上为镜头标称光圈提供了一个下限，实际光圈可以高于这个值，例如在后焦镜头中（但永远不会更低，因为前部元件的外缘限制了镜头可以通过的光学表面收集光线）。根据上一节中测量的有效光圈计算出的 f/4.8-f/5.6 速度与本节中的理论计算速度非常吻合，并且比 f/2.8 镜头规格大约慢一档半到两档忠义。

Mark I 型号的原始前部元件直径接近 33 毫米（基于对该型号图片上前部元件和过滤器安装座直径的测量）。根据镜头速度的定义，这对应于 Mark I 的 f/2.6 – 与指定的 f/2.8 没有太大区别。因此，修正 Mark I 模型的问题似乎很可能导致镜头速度损失大约 1 ¹ / ₂到 2 档，并且镜头完全打开时的衍射模糊也相应增加。这并不意味着 Mark II 的图像质量比 Mark I 差，因为 Mark I 的问题不是由衍射引起的。这仅意味着，如果 Mark I 和 Mark II 都受到衍射限制，则完全打开的 Mark I 将优于 Mark II。

焦距

镜头的螺旋面安装光学组件后部有一个固定的校正光学组，用于控制放大倍率，这使得镜头的焦距可能在不同的放大倍数设置下实际发生变化。这引入了进一步的不确定因素。知道入瞳的位置相对于镜头的前部是固定的（滤光片安装法兰后面 15 毫米，见上文）简化了事情。由于工作距离 ( W ) 与焦距 ( f ) 和放大倍数 ( m ) 相关为：

W = f (( p / m ) + 1)

插入上面计算出的实际放大倍数、工作距离和瞳孔比，并求解f，我们得到：

标称米	计算f
1x	71 毫米
5倍	49 毫米

标称 1x 下计算出的焦距与 85 mm 的规格没有太大区别。由于 Mark II 重新设计，1x 处的值可能与 85 毫米不同。也可能 85 毫米是镜头（理论上）聚焦在无限远的“标称”焦距，在 1 倍时减少到 71 毫米。标称 5 倍的计算焦距变得更短，这是具有固定校正组或内部焦点的微距镜头的典型特征。

由于我们通过一系列测量和计算得出这些焦距，这些测量和计算可能在每一步都引入了新的数值误差，因此这些值只是指示性的，我们必须抵制使用这些焦距来尝试和改进标称和计算的诱惑。有效孔径等

顺便说一句，在某处，一定存在一些分发给专业摄影师的 85 毫米 1-5x 的 beta 测试原型（除非它们都已归还给中意）。据报道，尽管这些样本的（大概）宽前部元素，但对这些样本的初步测试得到了非常好的结果，因此不能完全排除中意可能会找到另一种解决 Mark I 模型问题的方法，即涉及镜头速度的损失。但是，如果此解决方案涉及更高的生产成本，我们可能永远不会看到这种假设的 Mark III 模型，除非我们能够说服中易他们能够在价格大幅上涨的情况下出售该版本。

测试

测试 1

该测试使用带有刻度的玻璃尺，刻度间隔为 10 μm 或 100 μm，如图标题中所指定。图像是中心部分的 1:1 像素裁剪。测试相机是 Olympus E-M1 Mark II 设置为 400 ISO 和全电子快门。测试是在蔡司 57420 测量显微镜支架上进行的，该支架增加了Newport UMR 8.25A线性载物台和每圈 500 μm 的柱塞测微器，用于精细聚焦，可提供亚微米的聚焦精度。以最大放大倍数（相机指示的 14 倍）在 LCD 预览上建立焦点。

该测试表示在 Micro 4/3 相机上使用时的镜头分辨率。在全画幅相机上进行了单独的测试。

在 1x 时，f/2.8 的图像略微解析 10 μm 线对（每线对的分辨率约为 2 个像素），但在 f/4 时，该细节已经丢失。另一方面，这些图像中 100 μm 间隔的刻度在 f/4 处看起来比在 f/2.8 处略微锐利。在其余图像中，f/2.8 和 f/4 的可见清晰度大致相同。

由于我没有更细的尺子，我用硅芯片（未显示）进行了 1x 和 5x 的额外测试。此外，这些图像相对模糊，与上面显示的结果一致。通常，在 Micro 4/3 上，应使用 f/2.8 至 f/4（如光圈环所示）以获得最佳分辨率。f/5.6 可以用作分辨率和 DOF 之间的折衷。应避免使用 f/8 及更高版本，除非该图像旨在以低分辨率在网络上发布。然而，总的来说，Micro 4/3 的图像分辨率相对较差，并且在这些放大倍率中的一种或另一种情况下可以使用许多更好的镜头。

测试 2

该测试是在配备 42 Mpixel 全画幅传感器的 Sony A7R II 上进行的。对象是一把带有蚀刻和变黑标记的钢尺，由电子闪光灯照亮，并带有一个尽可能靠近扩散器的大型美容盘。随着光圈的增加和 1x-2x，从暖色到冷色的适度颜色偏移是由电子闪光灯随着闪光灯功率的增加逐渐消除环境照明而引起的。完全关闭环境照明将消除这种转变。焦点设置在标尺表面的平坦部分，图像中央蚀刻的深沟除了边缘外没有完全对焦。

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

正如预期的那样，A7R II 物理上更大的像素产生了更好的锐度印象，至少高达 3 倍。然而，在 1x 和 f/2.8 到 f/4 时，相机的抗锯齿算法会与被摄体的非常精细的细节作斗争，并产生许多小伪影。这可能表明镜头的分辨率超过了传感器的拜耳矩阵，众所周知，这一事实会促进颜色摩尔纹和其他伪影。该问题在更高的光圈和 2 倍和更高的放大倍数下消失，此时镜头的分辨率不再超过传感器。

请记住，20 Mpixel Micro 4/3 传感器的像素大小与 70 Mpixel 全画幅传感器的像素大小大致相同。f/5.6 在 1 倍时仍然不错，在 2 倍时可能可以接受。如果需要最大分辨率，在 3 到 5 倍时不应超过 f/4。但是，f/11 甚至 f/16 可能仍然足以以相对较小的尺寸打印，例如在科学期刊中。

上面两个图像不是像素裁剪。以 5x 拍摄的图像在两侧裁剪以消除大约三分之一的图像区域，然后垂直裁剪并缩小到 900 像素的宽度以用于 Web 演示。在相同条件下以 3 倍拍摄的同一对象的图像被裁剪以显示与前一张图像相同的区域，然后缩小到相同的宽度。以 5 倍拍摄的图像显示了更多细节，尽管这两张图像的尺寸都大大缩小了。5 倍的对比度也优于 3 倍。这表明更高的放大倍数增加了主体的真实细节，而不仅仅是空的放大倍数。因此，充分利用该镜头的放大倍数范围是一个好主意，即使在较高放大倍率下的图像比在较低放大倍率下感觉更模糊。

最后的想法

该镜头在 Micro 4/3 上表现不佳，因为这种格式的物理像素尺寸较小。据推测，它在 APS-C 相机上的效果会好一些，但不会太多。由于 85 mm 1-5x 旨在覆盖全画幅传感器，因此这是我推荐这款镜头的唯一用途。

上面这张未裁剪的图片是用85mm 5x全画幅拍摄的，缩小了尺寸用于网络发布，适度增加了色彩饱和度，以符合我对主体的视觉感受。它在屏幕上看起来可以接受（除了一些传感器灰尘），尽管专业摄影师可能不应该告诉客户这张图像是在有效 f/76（即光圈环上所示的 f/11）下拍摄的。当然，打开光圈可以提供更清晰的图像，但 DOF 会大大降低（这就是为什么这些对象实际上必须进行焦点叠加）。

上面的图像是前一张图像中心的裁剪（虽然不是 1:1 像素裁剪，但减少到大约原始分辨率的 1/3）。即使在缩小原始图像之后，f/2.8 和 f/11 设置之间的清晰度差异也非常明显。

即使在全画幅上，图像质量（在分辨率和色彩对比度方面）也无法与最好的固定放大率镜头相媲美。但是，对于大多数实际用途（除了像素窥视和海报尺寸打印），全画幅图像质量是可以接受的。尽管有缺点，但放大倍数超过 1 倍时的宽放大倍率范围和超长工作距离使这款镜头变得有趣。与达到 1 倍的传统微距镜头（例如，200 毫米用于 1 倍的更长工作距离，或 100 毫米用于便携性和易用性），该套件可以使用高达 5 倍的所有放大倍率。

的老瓦25毫米f / 2.8的2.5-5X超宏，加上微距镜头，从无限远连续对焦到2倍（例如，老瓦100毫米f / 2.8 2倍超宏APO）可能是一种选择。老蛙25mm（5x时40mm）的工作距离比85mm短很多，不过老蛙25mm的画质据说更好，放大倍数损失在2x到2.5x之间使用此套件不是主要问题。然而，目前大多数用于无反光镜相机的原生微距镜头（以及一些略微超过此放大倍率的）提供电子对焦和相关功能，如相机内对焦堆叠和对焦包围，而老蛙 100 毫米 2 倍微距是完全手动的.

包装

  

虽然与这篇评论不太相关，但镜头是从德国运来的，并用一个破损的 DHL 包裹（上图）交付给我，看起来像是有人踩到了它。得益于大尺寸的包装和填充物，以及中意用来包装这支镜头的坚固盒子，所以无论是隐形镜头还是盒子都留下了一丝事故的痕迹。尽管如此，这个破损的包裹还是比下面显示的亚马逊包裹要好，后者以图片所示的状态提前几天到达（亚马逊退还了与包裹一起切割的损坏物品）。

黑色镜盒上印有中一光学标志，蝴蝶式前镜头盖上也有重复（不太贴合镜头，容易脱落）。徽标的最后两个汉字出于美学原因连接在一起，是光学，不出所料，翻译为“光学”（我知道，因为在日语中这个词恰好与中文完全相同）。然而，镜头上只有一个拉丁文（有时称为英文）的“中一”标志。

这个盒子看起来很结实，实际上很厚很重，比通常用于昂贵镜片的一次性纸板和蛋箱包装要好得多。只有盒子的下半部分填充有合身的合成橡胶泡沫。环形灯用塑料袋和易碎的纸箱包装，没有任何品牌和文字，可能是其他公司为中意制作的。镜头盒没有以任何方式密封（或者至少，我的没有）。装有镜片的塑料袋也没有密封，也不包含通常的硅胶包装，该包装旨在保护镜片免受储存和运输过程中可能渗入盒子的湿气。

概括

中一 Mitakon Creator 85mm f/2.8 1-5X 超级微距 Mark II是一款全手动镜头，可提供连续 1 至 5 倍的放大范围和超长的工作距离。在第一批分发的图像质量不佳后，中意迅速重新设计了这款镜头。重新设计导致标称光圈从 f/2.8 增加到大致 f/4.8-f/5.6，有效光圈完全打开到 1 倍时的大致 f/8 和 5 倍时的 f/19。由于图像分辨率和对比度相对较低，该镜头无法与最好的固定放大倍率镜头和显微镜物镜竞争， 但可以找到一个专门的利基市场，例如在现场，需要高放大倍率和高工作距离，最好避免更换镜头。

甲窄遮光罩略微提高对比度。镜头的锐度高达 3 倍，在全画幅时仍可在 5 倍时使用，但在 Micro 4/3 上只能在 1倍和 f/2.8 时称为锐度。

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