桑迪·金（Sandy King）的银铁方法用于制版工艺，可以在金，钯和铂金属中进行永久性印刷。

处理化学药品时请务必小心。阅读健康和安全说明。

作家与摄影/桑迪·金（Sandy King）

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什么是Kallitype？和一点历史

Kallitype是铁-银族以及许多其他印刷工艺中的一种，包括vandyke brown和argyrotype。这些过程之间有一些相似之处，但在碱型中，感光元素是草酸铁。在Vandyke和argyrotype中是柠檬酸铁铵。草酸铁在几个重要方面都具有出色的效果：它可以产生更暗的阴影，即更大的Dmax，并且可以进行广泛的对比度控制。在这些过程之间，Dmax的差异并不大，但是精心制作的对比打印通常会显示出更多的阴影而不是Vandyke或argyrotype。但是，与基于柠檬酸铁铵的制版相比，kallitype的最大优势在于可以更好地控制对比度，与使用Vandyke或argyrotype相比，它可以打印更大范围的密度底片。

kallitype印刷的基本原理中找到1842年约翰·赫歇尔爵士的纸，在太阳光谱的光线的蔬菜颜色的行动，和一些新的摄影过程。但是，直到1889年，WWJ Nicol才获得了第一项铁-银工艺的专利，并且被广泛认为是Kallitype的发明者。在Nicol的原始专利中，印刷品是在硝酸银浴中显影的。他在1890年代初期申请了数种修改的专利，并建议在其中一种配方中，在敏化剂中而不是显影剂中使用硝酸银。最后的修订版是大多数现代的凸版印刷机所使用的方法。

Kallitype过程概述

为了制成碱性纸，首先使用棒或刷子将草酸铁和硝酸银溶液涂在合适的纸上。干燥后，敏化纸在紫外光源下暴露于负片。由于凸版印刷是一种接触式印刷工艺，因此曝光需要使用相同尺寸的底片和一些制造“三明治”的方法-一个印刷框架或一个真空框架，甚至只是两张厚板玻璃。曝光后，将纸张显影，清除，调色，定影，洗涤和干燥。

碱性印刷工艺是铂和钯印刷的近亲。两种方法均以草酸铁为感光元素，两种方法几乎相同。实际上，用于铂和钯印刷的显影剂和清除剂通常也用于碱性印刷。此外，经过精心处理的碱性图案在用铂或钯定色时，其色调范围和颜色实际上与真实的铂或钯图案相同。实际上，即使对于在这些过程中工作的专业印刷商来说，也要区分出由相同底片制成的精制版印刷版和白金印刷版，这是不可能的。

简而言之，采用碱式印刷工艺，我们可以制作出与真实的钯和铂印刷品具有相同色调范围和颜色的印刷品，并且具有永久性，但成本要低得多。节省成本有两种方式。首先，用钯或铂金属代替银的碱式印刷品的全色调只需要约21/10的金属，即可制成纯钯或铂印刷品。其次，在凸版印刷中，当明显是否要保留印刷品时，在显影和清除后进行调色。因此，我们不会将贵金属浪费在废品上。由于铂/钯印刷品将金属结合到敏化剂中，因此无法保存印刷失败的金属。

权衡相对成本还有另一个重要因素。由于制作一张甚至非常大的钯或铂印刷品的实际成本很高，因此当我们添加浪费的印刷品数量时，总体成本可能会非常高。正如卡门·利扎多（Carmen Lizardo）在她的《后工厂摄影》中的凸版印刷文章中所建议的那样，这可能会抑制我们的创造力。利扎多女士这样说：

由于印刷kalitype比印刷白金便宜得多……它使我感到自由，尝试，玩乐并制作出精美的大图。

也就是说，kallitype释放了我们的创造力并可以对我们的材料进行充分的实验。

钾盐型与钯金和铂金的比较有一个最后的关注点。尽管这两种方法都可以产生视觉上相同的永久性印刷品，但Kalitype的另一个优势在于，它还可以通过双色或三色调色剂和敏化剂中的金属添加剂来产生不同颜色和色调的印刷品。例如，可以将双色调和三色调与金，钯和铂的各种组合一起使用，以产生具有分割色调的印刷品。例如，可能会出现温暖的棕色高光和中间色调，而出现冷紫色/棕色阴影。这样的结果在钯和铂中并不是完全不可能的，但是要实现它们要困难得多，因为在调色时很难用不太贵的金属代替更贵的金属。

关于图像永久性的注意事项

如本文开头所述，碱式的感光成分是草酸铁，其中含有三价铁，Fe（3+）和草酸盐。暴露于紫外线下，三价铁还原为二价铁，Fe（2+）。为了永久打印，亚铁必须与其他物质进一步反应。在碱性印刷中，其他的是贵金属银。

碱性印刷品的长期持久性的主要危险是残留的亚铁（Fe（2+））。如果在处理过程中未将它们从纸中完全清除，则极少量的残留亚铁最终会氧化银，从而使印刷品褪色。采用凸版印刷来获得最高存档质量的关键是直接调色，即将印刷品中的银金属替换为另一种可抵抗残留亚铁氧化的贵金属。通常用于使鸡眼菌变色的金属是金，钯和铂。经过加工以最大程度地保持存档稳定性，并以金，钯或铂制成色调的碱性咖啡将具有很好的持久性。我们可以走得更远：在外观和图像持久性方面，用钯或铂制成色调的碱性印刷品几乎完全等同于Pt / Pd印刷品。许多人认为，调色会导致用贵金属包覆或封装银金属，但实际上，该过程实际上导致了用贵金属替代银金属。

最大的持久性还要求从纸张上清除所有残留的二价铁，固定以清除未使用的银，并使用次要清除剂和彻底清洗的方法清除所有残留的次品。

关于我在kallitype过程中的方法

许多人由于其复杂性而被kalitype拒之门外。几乎所有关于kallitype的文本都列出了许多开发人员公式，每个公式都可以提供不同的颜色或色调，并且在处理过程中具有无数种变化。对于刚开始使用此程序的人来说，这可能会非常混乱。如果您真的想知道复杂的凸版印刷会变得多么复杂，请查看Dick Stevens的《制作凸版印刷：权威指南》，这是一本很棒的参考书，但不是很好的工作指南。

我制作kallitypes的方法基于有限的工作选择，并且植根于两个基本原则：

1. 数量有限的非常具体的工作方向
2. 所有碱性印刷品都应进行处理以实现最大持久性

凸版印刷品的最终稳定性和永久性取决于精心加工，包括调色。本文提供了使用金，钯或铂进行调色的说明，应在定影之前进行，而使用硒进行调色，则必须在定影后使用。

必要材料

基础化学品

• 硝酸银晶体–敏化剂
• 草酸铁粉–敏化剂
• 硫代硫酸钠晶体–固色剂
• 柠檬酸钠–显影剂
• 亚硫酸钠–固色剂和次清洁剂
• 柠檬酸-清洁剂
• 氯铂酸钾20％溶液–调色溶液
• 氯硅酸钠20％溶液-爽肤水
• 氯化金5％溶液–爽肤水

Kallitype需要六种不同的解决方案：

1. 敏化剂
2. 开发商
3. 清算代理
4. 碳粉
5. 固定器
6. 不够清晰

1.敏化剂

敏化剂制备为两种单独的储备溶液，即溶液A和溶液B，在使用前将它们等分混合。

溶液A – 10％硝酸银
将10g硝酸银与70 ml蒸馏水混合。使其溶解，然后加水制成总计100ml的溶液。

溶液B – 20％草酸铁
将20g草酸铁粉末与75ml蒸馏水混合。使其溶解，然后加水制成总计100 ml的溶液。草酸铁需要很长时间才能溶解，应在使用前约24小时混合。它以粉末形式无限期地存在，但是一旦与水混合，它将缓慢降解，从而导致印刷雾的增加。为了获得最佳结果，请在两到三个月的时间内混合使用比预期更多的解决方案。

2.开发人员

显影剂是20％的柠檬酸钠溶液。混合时，将200g柠檬酸钠加到750ml蒸馏水中，搅拌直至完全溶解，然后加水到1000ml。

3.清算代理

清除剂是3％的柠檬酸溶液。要准备，将30g柠檬酸加到750ml水中，搅拌直至完全溶解，然后加水到1000ml。

4.碳粉

有关各种碳粉配方，请参见本文末尾的部分。

5.固定器

向750ml水中加入50g硫代硫酸钠，10g碳酸钠和2g亚硫酸钠。搅拌。溶解后，加水至1000ml。您也可以将定影液制成浓缩溶液，浓度是上述强度的4倍，并以1：3的比例稀释以制成工作液。

6. Hypo清除

次透明是简单的1％亚硫酸钠溶液。准备时，将10g亚硫酸钠加到1000ml水中，搅拌直至完全溶解。此解决方案应在使用前混合使用，并在工作会话结束时丢弃。

纸

选择合适的纸张是制作kallitypes的最重要因素之一。约4-5分钟内无法完全清除的纸张不应使用。优质的碱纸要求与铂和钯的要求几乎相同。大多数与pt / pd打印效果很好的论文也适用于kallitype。我在Kalentype，Crane的Platinotype，Arches Platine，Bristol 2层上升和Stonehenge Rising方面取得了成功。其中，我个人偏爱巨石阵崛起。它具有良好的卵石表面，具有良好的图像细节，易于清除，相对便宜，并且批次之间非常一致。您还可以在下面阅读有关纸质建议的更多信息大文件调查。

光源

印刷需要使用紫外线强度高的光源，其中有各种各样的光源：太阳，一排BL（黑光）荧光灯管，汞蒸气和金属卤化物HID（高强度放电）灯以及商业印版燃烧器，例如Nuarc 26-1K。有关照明系统的更多信息，请参见我的文章《用眨眼的其他方法进行印刷的紫外光源》。

负面的

尽管可以使用相当大的对比度控制，但始终最好从良好的负片开始，然后再应用校正控制。kalitype的最佳负值的DR（密度范围）约为log 1.8。对于不了解浓度范围概念的人，DR为1.8的负片非常有对比度，并且需要＃0或＃1级纸。如果要使用片状胶片在相机内制作负片，则可以通过将胶片显影（比2号银明胶纸正常显影时间长约50％）来实现此密度范围。

也可以用35mm卷筒胶片和片状胶片原件以数字方式制作出出色的凸版底片。扫描原始负片或透明胶片，在Photoshop中进行处理，以在屏幕上提供最佳的打印效果，并进行曲线调整，然后在其中一台现代喷墨打印机上的高架透明胶片上进行打印。我使用Mark Nelson的PDN（精密数字负片）使用Epson 2200打印机制作数字负片。系统，但可以使用许多其他系统和打印机。数字底片比原始相机底片的一大优势在于，它们都将以大约相同的浓度和对比度范围进行打印，因此曝光时间和对比度实际上是相同的。制作数码底片的详细说明不在本文的讨论范围之内，因此有关工作信息，请查阅Mark Nelson的书，Precision Digital Negatives或Dan Burkholder的《为联系人印刷制作数码底片》。您还可以在此处阅读Jim Read的文章“制作数字负片”。

当然，可以为连续色调胶片的接触式印刷制作良好的扩大底片，但坦率地说，我发现使用数字底片的优势是如此之大，而且质量如此出色，以至于我真的不建议湿法加工。

一些传统主义者哀叹使用任何一种数字技术，但事实是，允许我们制造数字负片的技术（比湿法处理负片更好）在增加替代工艺的普及和使用方面发挥了重要作用。在过去的5-10年中。数字底片的使用确实为使用35毫米和胶卷相机的人们打开了另类处理的门，因为湿式处理非常复杂且耗时，因此不允许湿式处理。底线是，从纯粹的实践角度出发，用传统的印刷方法合成数字底片是促进传统和历史过程继续使用的最佳方法。

您可能希望掩盖底片，以消除最终打印上的笔触。我的首选方法，特别是使用数字底片时，是用红色平版印刷机的胶带将图像区域缠住。遮罩的另一种方法是在刚好比底片的打印区域稍小的建筑纸或Goldenrod纸上切下一个框架，然后在打印过程中将底片粘在该框架上。

接触式打印框或真空框

对于清晰的打印，负片和敏化纸之间的良好接触至关重要。缺乏良好的接触，印刷品将具有局部模糊区域的整体柔和外观。甲接触印刷帧是足够的用于打印至多约8×10英寸，但是对于较大规模的我建议一个真空帧以取得最佳效果。

工作程序

为了避免将托盘散布到整个暗室中，我建议仅在一个托盘中进行所有处理。

1个混合敏化
剂通过混合等份的溶液A（10％的硝酸银）和溶液B（20％的草酸铁）制备敏化剂。大约2ml的混合溶液足以进行8×10的打印，或相当的打印效果。

2涂布纸张
开始涂布操作时，将几张报纸放在平坦的水平表面上，然后将要涂布的纸张用胶带粘在报纸上，以防止在您刷敏剂时四处移动。量出所需量的敏化剂，然后将其轻轻倒在纸的中央。使用优质的无牙刷或Jack Richeson 9010之类的美工刷，将敏化剂迅速分布在纸张的打印区域上，从左到右，然后从下到上，在纸张上轻轻抚摸，最后在对角线。继续轻轻刷牙，直到不再有敏化剂汇集为止，然后停止。

许多人穿双层外套，加上一些论文，可以使Dmax更高，阴影更加丰富。如果要双层涂，请在涂完第一层后等待约五分钟，然后重复该过程。

如果只需要一层涂层，则可以使用玻璃涂层棒代替刷子。但是，对于双重涂层，使用刷子比使用杆可获得更好的效果。

3干燥敏化的纸张
完成涂布操作后，将纸张粘贴在纸张上约五分钟，然后悬挂晾干。干燥大约需要15-30分钟，具体取决于温度和湿度。可以使用风扇来加快干燥速度，但是请勿用热量强行吹干，因为这可能会导致Dmax损失和起雾。

4露出增感纸
将负片的感光乳剂面与增感纸接触，使负片的底面向光，然后将三明治夹在接触印刷框架，真空框架中或两片厚玻璃之间，然后暴露在紫外线下。

5显影
曝光后，将照片正面朝上放入纸盘；尽快倒入显影剂（20％柠檬酸钠），然后显影两（2）分钟。

在大约15至30秒内，显影过程在视觉上是完整的，但较长的显影时间对于存档很重要：如果残留在印刷品中，可能会导致永久性损失，因此在此阶段将其去除很多残留的三价铁。当印刷品的感光但未曝光区域上的大部分污渍（即在曝光过程中被掩盖的涂层区域）已被去除时，显影可以结束。

上图：旧铁桥的查图加河。18X20“铂金色调的20×24”机内负离子底版。2002。在北卡罗来纳州高地附近。

可以通过向显影剂中加入几毫升5％的重铬酸钾溶液来控制对比度。实际限制范围从低至每升显影剂1毫升到最高每升约16毫升。这允许使用DR的底片，底片低至约1.2，最大约2.2。如果添加过多的重铬酸盐，则打印时间将大大增加，并且图像将呈现颗粒状外观。对于已显影至DR约为1.8的底片，每升显影剂应添加约2ml的5％重铬酸钾。

该开发者可以重复使用，但必须得到补充。我建议以每100平方英寸打印面显影约100毫升显影剂的速度进行补充。如果不补充显影剂，则纸张中亚铁和化学药品的堆积将使处理过程中清除打印件变得越来越困难。这将导致在印刷时被涂层但被掩盖的印刷区域出现令人不愉快的污点。污点不仅不吸引人，而且还会降低打印的永久性，因为它包含了大部分已转化为氢氧化铁的残留亚铁。

在柠檬酸钠中显影后，印刷品将具有相当平坦的棕色。随后的处理将增加对比度并极大地改变最终图像的颜色。

6冲洗（可选）
显影后，在流水中冲洗打印1-2分钟。第一次冲洗必须在中性或弱酸性的水中进行，这一点非常重要。如果第一次冲洗是碱性的，则可能在纸张中形成氢氧化亚铁化合物，从而使彻底清除变得困难或不可能。

可以完全消除这种第一次冲洗，并直接从显影到清除。消除水洗减少了纸张中形成氢氧化物的可能性。消除洗涤液的唯一缺点是，第一清洁池将需要更频繁地更新，因为它将吸收显影后残留在纸张中的大部分残留化学物质，这些残留化学物质将通过洗涤液消除。

7清除
清除打印，直到打印的感光但未曝光的区域完全没有污点。纸张完全清除的时间会因不同的纸张而异，有时甚至在不同的时间生产相同的纸张也会有所不同。但是，如果清除该论文花费的时间超过十分钟左右，那么我认为它对于样板工作的质量微不足道，并试图找到一种更好的方法。经常更换柠檬酸浴，因为这种化学药品非常便宜，而且适当的清除对于打印稳定性绝对至关重要。在清除过程中，图像会明显变亮，但请不要担心。调色后，所有在调色过程中丢失的密度都会恢复。

应使用两个单独的清洁槽（分别称为1号浴和2号浴）进行清洁，并且每个印刷槽中的印刷物将保留约五分钟。当＃1浴看上去非常混浊时，请用新鲜的溶液对其进行更新，然后使其成为＃2浴，将旧的＃2浴移至第一位置。

如果在第二次清洁浴结束之前仍未完全清除印刷品，最好先进行调色，然后在1/2％的盐酸溶液中再次调色后再进行清洁。如果在调色前清除过程持续太长时间，则银色图像最终会褪色，并且打印密度会丢失。在调色过程中取代银的金，钯和铂金属非常稳定，并且在盐酸清洗浴中几乎不会漂白，甚至完全不漂白，在清除氢氧化铁污渍方面，它比柠檬酸更具腐蚀性。

此过程对于双面涂层的打印件特别有用，因为在使用两层敏化剂后，很难用某些纸张完全消除污点。

8冲洗（可选）
清除后，在流水中冲洗打印30-60秒。用含有柠檬酸的金，钯和铂调色剂调色时，无需进行第二次漂洗。

9调色
音所需要的时间，这可以从变化取决于强度和调色剂的量5-20分钟。对于大多数墨粉而言，色调首先从高光开始，直到中间色调，然后以阴影结束。当阴影出现在色调金属的特征颜色上时，打印件将完全色调。当以本文建议的稀释度使用金，钯和铂的碳粉时，应在大约五分钟内将碳粉完全调色。

10漂洗
调色后，在流水中漂洗打印件60秒钟。

11修复
修复4分钟。为了获得最高的存档质量，请使用两个单独的固定浴，每个固定浴分别固定2分钟，并在其间用流水冲洗30秒。第二浴应始终是新鲜的修复剂。

12冲洗
固定后，在流水中冲洗1分钟。

13Hypo Clear
将印刷品放在1％的亚硫酸钠溶液中2分钟。也可以使用商业产品，例如Kodak Hypo-Clear或Perma Wash。

12最后清洗
在流水中冲洗打印20-30分钟。如果您省略了清洁度过高的浴缸，则最终清洗时间应为一个小时。

15干燥
将照片悬挂晾干，或放在晾衣架上。

完善kalitype过程

当您开始使用碱性印刷时，您会发现该过程实际上有数十种变化，从能够呈现多种颜色和色调的显影剂配方到可以改变颜色和色调范围的敏化添加剂。我建议坚持使用柠檬酸钠显影剂，直到您对该过程非常熟悉。实际上，除非您想要一种无法通过用金，铂或钯进行调色而无法呈现的异常颜色，否则实际上没有任何理由使用其他显影剂。但是，如前所述，通过用更多的贵金属代替银金属，大大提高了碱性印刷品的持久性。

金属添加剂

向工作敏化剂中添加少量某些金属盐可以改变最终图像的颜色和色调范围，并且还可以与双色调组合在图像中产生有趣的分色。最常用的金属是金，铂，钯和汞。直接将金属盐添加到敏化剂中所获得的效果与色调不同

金添加剂
将5ml 1％的氯化金溶液与20ml蒸馏水混合，制备氯化金工作溶液。将工作溶液添加到敏化剂中，将金溶液中的1份添加到9份敏化剂中。添加金会为最终印刷品带来温暖的棕褐色调。

铂或钯添加剂
通过将5ml氯铂钾20％溶液或20％氯钯钠溶液与20ml蒸馏水混合，制备铂或钯工作溶液。将与金，一份工作钯或铂溶液相同比例的工作溶液添加到9份敏化剂中。铂或钯的添加将产生中性黑色或暖黑色，具体取决于所使用的金属。

汞添加剂
通过将1g氯化汞与30ml蒸馏水混合来制备浓汞溶液。将工作溶液以约1份工作溶液与20份敏化剂的比例添加到敏化剂中。期待温暖的橄榄色，但效果可能有些难以预测。小心处理此溶液，因为氯化汞是有害物质。

不幸的是，使用金属有一个重要的负面影响。图像更容易弄脏，打印件更难清除。史蒂文斯（Stevens）建议，使用金，钯和铂的硝酸盐代替氯化物可以消除染色，但是这些化合物并不容易获得。

如果您对金属添加剂的使用非常感兴趣，我建议在Dick Steven的书《制作Kallitypes：权威指南》（第92-95页）中进一步阅读。

爽肤

许多人喜欢碱性印刷品的原色，但不对其进行色调处理。我认为这是一个错误，因为色调提供了更大的图像持久性。实际上，毫无疑问，大多数无色调的碱性图像会在较短的时间内消失。从纸上去除所有残留的亚铁实际上几乎是不可能的，如果有残留，最终会导致银氧化，最终导致褪色。衰落可能需要数十年，但几乎可以肯定会随着时间而发生。

尽管我们称呼kallitypes的主要原因是持久性，但色调还有其他好处。主要优点之一是，在用金，铂或钯定影之前定型的图像不会在定影槽中褪色。褪色或定影期间图像退缩的主要原因是银的漂白。用一种或多种贵金属调色的印刷品在定影过程中不会褪色或退色，因为这些金属在大多数常规定影液中不会漂白。

色调的另一个原因是，它消除了过度曝光的阴影区域中日晒的影响。在高曝光区域，我们经常会在无色调的鸡眼菌中看到色调反转，即随着曝光量的增加，阴影区域实际上会变亮。这种外观可能非常不愉快。金，铂或钯的色调可以抵消色调反转，并在严重暴露的阴影区域恢复正常的色调值。

最后，通过双色调处理（其中使用了多种金属来对打印进行色调处理），可以产生各种色调和颜色，这种效果在美学上可能令人感兴趣并且令人愉悦。

本文中的色调配方基于1升混合量。但是，为了获得最大的一致性，我建议您使用尽可能少的新鲜溶液将其调配为一次性溶液，然后在使用后丢弃。您将需要大约20ml的溶液来完全色调5×7英寸的图像，或等效于较大的图像。使用如此少量的调色剂需要一个平整的托盘，没有肋或凹槽。

金粉

下面给出的两种金粉都具有非常吸引人的紫色/棕色/蓝色调。图像对比度在高值中通过降低密度而增加了大约一步，但是Dmax值（阴影）几乎没有变化。

金粉＃1

柠檬酸	5克
5％氯化金溶胶。	5毫升
蒸馏水使	1000毫升

这种碳粉不能保持特别好，因此最好在需要之前将其少量混合，然后在使用后将其丢弃。

金粉＃2

1％氯化金	50毫升
1％硫脲	50毫升
酒石酸	0.5克
蒸馏水使	1000毫升

即使适度使用，该碳粉仍可保持良好状态并保持其工作特性。但是，我强烈建议您使用尽可能少的溶液进行色调处理，然后将用过的溶液存储在单独的瓶子中，以免新鲜溶液被污染。

金色碳粉2有趣的特性之一是，它可以同时在印刷品的所有区域（阴影，中间色调和高光）工作，而金色碳粉1则先在高光上工作，然后逐渐在高光下工作。中间色调和阴影。

铂钯金粉

柠檬酸	5克
氯铂酸钾20％溶液	5毫升
或氯钯钠20％溶液	5毫升
水	1000毫升

在铂和钯碳粉保持良好，并且可以存储在新一升金额达数月。为了获得一致的结果，我建议将它们用作一次性解决方案，并在使用后丢弃。铂金色调的印刷品具有非常中性的黑色调，而钯金色调的印刷品则具有棕褐色/黑色。可以通过混合两种调色剂获得中间色调。使用Pt / Pd墨粉，打印的最终密度将比根本不调色的打印密度大一些，但是对比度将非常相似。

硒粉

在硒色调处理中，金属银被转化为硒化银，该硒化银对氧化剂的作用具有很高的抵抗力。实际上，在定影前进行调色时，用硒很难获得令人满意的结果，因为硒会与纸中残留的硝酸银反应并引起染色。因此，我建议在定影后用硒进行调色。与用金，钯和铂进行调色相比，这可能需要调整曝光时间，因为在此过程中印刷品可能会有些漂白。

硒粉＃1

要制备储备溶液，请将100g亚硫酸钠加到100ml热水中，使其完全溶解。然后加入10克硒粉。

通过向水中添加100毫升原液来混合有效的碳粉，使总量达到1000毫升或等价物。更强的解决方案可以使打印效果更棕褐色，而较弱的解决方案可以使色调更冷。

硒粉＃2

柯达快速硒	10毫升
蒸馏水使	1000毫升

双重色调用于产生所谓的分色色调，即图像的一部分用一种具有其特征颜色的金属来色调，而其他部分则用另一种金属来色调。这种色调必须从最贵重的金属（铂或钯）开始，并以最少贵重的金来完成。这是因为，最贵重的金属将始终替代最贵重的金属，如果先用金进行调色，然后再用铂或钯进行调色，则图像看起来就好像仅用铂或钯进行了调色。

实现分离色调的一种方法是开始用铂或钯进行调色，并允许调色过程继续进行，直到铂或钯取代了高光和中间色调中的银为止。然后，丢弃碳粉，清洗打印件，然后倒入金粉溶液。金粉不能提高亮点和中间色调中的钯或铂金的色度，因为它不那么贵重，但可以代替阴影区域中的银。结果将打印出具有中性黑色或暖黑色高光但带有深紫色/黑色阴影的打印。这可能是非常令人愉悦的外观。

因此，关键是仅使用最贵重的金属和色调开始调色，直到所需的值已更改为止，然后使用最少的贵金属进行洗涤和色调直至完成。

双色调可以产生迷人的效果，我鼓励您尝试一下。

如果您从未尝试过任何手工涂覆的过程，那么本文中的说明可能会有些令人生畏，但实际上，制作kallitypes是一项相当简单的操作，任何有一点热情的人都可以学会精通一些印刷会议。这将需要一点耐心在一开始，你会犯一些错误，但一旦你得到了它的窍门，你会感受到来自大众的技术和工厂的涂布纸的解放感，因为没有真正的比什么更令人振奋跟随我们的摄影祖先的脚步，他们在全世界的暗房里涂上自己的乳剂和纸张，为我们都继承的摄影遗产铺平道路。

致谢

在结束本文时，我要感谢我的朋友和同事Sam Wang的灵感和对我从事kallitype和vandyke印刷工作的支持。我还要感谢Ed Buffaloe为原始版本的文本提供了最终的证明，并纠正了某些事实错误。特别感谢朱迪·塞格尔（Judy Seigel）对文本的仔细阅读和对文章的极大改进的社论建议。我还要感谢alt-photo-process列表上的许多善意的人，他们慷慨地与其他印刷方法分享了他们广泛的知识和专业知识。

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参考书目

巴尼尔（John Barnier）编辑。成为焦点，旧金山：《纪事》，2000年。（请参阅第9章，“ kallitype”，第131-151页，作者：W。Russell Young III）

伯克霍尔德，丹。制作数字负片用于接触印刷。圣安东尼奥：《刀刃鸢尾》，2002年。

克劳福德，威廉。《光的守护者》，多布斯费里，纽约：摩根和摩根，1979年。（请参阅第177-80页）。

《世界后工厂摄影杂志》，编辑。朱迪·西格尔（Judy Seigel）。2003年第8期。（请参阅Carmen Lizardo的文章，以及与Sandy King的笔记，第18-25页。

法伯，理查德。历史摄影过程，纽约：Allworth出版社，1998年。（请参阅第六章，原型，第73-85页。

Bostick and Sullivan网站上的Dick Sullivan，“传统Kallitype印刷”。在B＆S网站上还可以a.pdf文件的形式发表长篇文章“ kalitype过程”，该文章摘自19093年2月的照片缩影第47号。

史蒂文斯，迪克。制作Kallitypes：权威指南。焦点出版社，波士顿和伦敦

桑迪·金（Sandy King）是许多发表的摄影美学和技术著作的作者。他是世界上碳印刷的主要权威之一，并且是《碳和卡布罗印刷手册》，《碳和卡布罗之书：当代：单色颜料版画的程序》（自出版，2002年）和多篇文章的作者。在碳印刷上。

本文最初发布于Unblinkingeye.com。本文的此版本于2005年8月修订。